“如果你不知道誰是苗條男子，你就生活在岩石下，”YouTube影片中出現的幾十個青少年中的一個評論，這些影片摘自《小心苗條男子》。這是紀錄片試圖做不可能的事情的第一個暗示：€” 向那些。。。住在岩石下麵。換句話說：主要是離線。

在網際網路上隨處可見的文化與現實世界中每個人都知道的真實事物之間存在著不可思議的脫節，這是紀錄片的許多演講者以這樣或那樣的方式提出的論點的核心：網際網路有一種獨特的能力，可以模糊兒童頭腦中現實與幻想之間的界限，即使在那些線條清晰的年代之後。這是一個迷人的說法，如果不可能證明的話。

艾美獎得主、奧斯卡獎提名人艾琳·泰勒·布羅茨基（Irene Taylor Brodsky）執導HBO專案，該專案從2014年5月阿妮莎·威爾（Anissa Weier）和摩根·蓋瑟（Morgan Geyser）被捕開始，歷時18個月。這兩名12歲的女孩被指控犯有一級謀殺未遂罪，原因是她們在蓋瑟家附近的樹林裡合謀殺害了自己的一個朋友佩頓·勞特納。間歇泉在威爾的慫恿下，捅了勞特納19刀。隨後，兩人離開她前往死亡之地，四處尋找神祕的斯倫德曼宅邸，這位來自網際網路的噩夢人物“讓他們這麼做”

“如果你不知道苗條的男人是誰，那你就活在岩石下麵了。”

儘管苗條男角色的起源可以追溯到可怕的論壇海報埃裡克·克努森（erickknudson），但他遠不是苗條男經典的主人。YouTube上的“大理石黃蜂”系列，以及《Minecraft》中以苗條人為靈感的角色，在故事的傳播中更為重要，可以說更為人所知。成千上萬的故事，藝術作品，以及從原作中衍生出來的自製影片，讓斯倫德曼擁有了他最可怕的品質——對於那些主要生活在網路上的人來說，似乎無所不在。

正是因為這個原因，斯倫德曼經常被作為一個案例來教授關閉“古滕貝格括號”，這是一個由南丹麥大學的託馬斯·佩蒂特教授命名的現象。古騰堡括號隨著印刷機的發明而開啟-€” 記錄語言和離散知識的出現-€” 最後是現代版的網際網路，Pettitt聲稱，其運作方式與口頭講故事相同。網際網路上誕生的故事會根據講述者、聽眾以及他們所處的文化而發生變化-€” 它們生長、擴充套件和變異。

所以在一部兩小時的紀錄片中講述這個苗條男人的故事是一個方釘在圓孔裡。你如何講述一個關於成千上萬個故事片段的線性故事，這些故事片段不符合編目？如何為每次在新螢幕上出現的變形提供上下文？也許網際網路是一個從電影中根本學不到任何東西的東西，特別是當一代人把網路當作一個動蕩的異國他鄉和一代人把它當作氧氣的時候。

也許你只是不能從電影中瞭解網際網路

在任何情況下，網際網路確實有一種特殊的力量來滿足那些精神錯亂的人的需求，而且幾乎是無止境的，布羅德斯基很好地說明瞭這一點。《當心****》中最精明的一幕讓人想起了利奧·加布裡亞澤（Leo Gabriadze）那部別出心裁的《無友》（Unfriended），一部完全在MacBook螢幕上發生的恐怖電影。這一幕發生在Anissa Weier的Google+賬戶內，她在數十個YouTube影片和評論之間蜿蜒前行-€” 從“吃兔子的覆盆子”到“餵我的僕人一隻活老鼠”，再到幾次“你是個反社會者嗎？”的小測驗，再到自製的苗條男影片（有些令人毛骨悚然的令人信服！）回到小貓身邊。這是一個關於年輕人，容易分心的大腦如何在半夜消耗基本上任何東西的有力研究。幾乎任何在網際網路上花費大量時間的人都能回憶起一個晚上撞到兔子洞底的情景，卻不知道這是怎麼發生的。

不過，令人失望的是，這部紀錄片的大部分內容都是對摩根和安妮莎父母的採訪，可以理解的是，他們對自己家庭悲劇的社會影響並不感興趣。當然，他們想知道摩根和安妮莎為什麼這麼做，但他們尋找的答案是精神分裂症、欺凌、過度活躍的想象力、同齡人的壓力等等-€” 技術。尤其是Weiers一家，在Anissa的iPad上折磨自己。安妮莎的父親很震驚，因為他小兒子的小學需要他們。iPad幾乎是他能說的全部-€” 他一遍又一遍地解釋說，他晚上7點半以後才讓安妮莎用她的，他家裡沒有緊閉的門，除非他整晚坐在她房間的角落裡，盯著她看，否則他不會參與更多的事情。”她媽媽說：“我對iPad感到非常後悔。”他們的觀點使專案人性化，但他們有限的範圍意味著解決更大問題的時間更少。Brodsky是否同意他們關於技術在這個故事中扮演的角色的觀點並不重要-€” 他們的假設仍然是，相機花的時間最多。

“我非常後悔iPad。”

如果iPad真的是答案的話，我懷疑我們會繼續重溫這個故事。不出所料，斯倫德曼案首次被改編成主流文化，是《法律與經濟》的一集；訂單：2014年11月SVU。這部紀錄片是在賽菲宣佈將根據另一個受歡迎的令人毛骨悚然的故事“蠟燭灣”**一個系列之後**的，幾個月來網上一直有傳言說，瑞安·墨菲的美國恐怖故事第六季將圍繞斯倫德曼展開。也許斯倫德曼將是辛普森的下一次審判-€” 一種文化定勢，透過多重的、同時進行的戲劇化和複述（以及那些複述的所有思想片段和水冷卻器對話）來實現。

在SXSW的採訪和座談會上，布羅德斯基重申，這部紀錄片的觀眾應該毫不猶豫地將女孩們的所作所為歸咎於網際網路，甚至任何一個其他因素，並暗示，苗條男角色本身實際上比大多數人所承認的更強大。“苗條人”是一個不折不扣的想法，一個可以成為任何一個願意的想象力使它。

一位出現在紀錄片中的民俗學家指出，苗條男與14世紀的花斑風笛傳奇有著驚人的相似之處。兩人都不說話，也沒有明確的動機，都潛伏在孩子周圍，意圖不明。換句話說，它們是許多社會恐懼和人類恐懼的便利容器-€” 迷路的孩子。布羅茨基在整部影片中暗示，斯倫德曼在他新獲得的IRL名聲中，已經成為一種完全不同的速記方式。不是因為任何模糊的，永恆的恐懼，而是一個非常具體的，現代的恐懼-€” 存在主義者對網際網路是什麼以及它可能對尚未完全發育的人有什麼影響的恐懼。

在《魔笛手的故事》和《皮條客的故事》中，甚至在《網路的故事》中，都沒有簡單的善惡描述。但可以肯定的是，我們會有更多的嘗試去尋找它。

當心今天在HBO、HBO Go和HBO Now上的Slenderman首映。這篇評論最初發表在2016年3月的西南電影節上。