金球獎顯示，電視和電影之間的差距一如既往地大

與大多數其他好萊塢頒獎典禮不同的是，金球獎要花時間來表彰過去一年中偉大的電視和電影。雖然與奧斯卡獎相比，它缺乏嚴肅的影響力，但環球影壇在衡量大螢幕和小螢幕上的重要性方面是有用的，它們有助於為以後的頒獎典禮搭建舞臺。一部拿下金球獎的電影或連續劇在以後的奧斯卡或艾美獎上有更清晰的鏡頭。...

與大多數其他好萊塢頒獎典禮不同的是，金球獎要花時間來表彰過去一年中偉大的電視和電影。雖然與奧斯卡獎相比，它缺乏嚴肅的影響力，但環球影壇在衡量大螢幕和小螢幕上的重要性方面是有用的，它們有助於為以後的頒獎典禮搭建舞臺。一部拿下金球獎的電影或連續劇在以後的奧斯卡或艾美獎上有更清晰的鏡頭。

該展會還可以作為衡量整個行業在接受新趨勢和新聲音方面取得了多大進展的標準。這部電視劇本身可能很難對多樣性說些什麼——開場音樂數字開了一個尷尬的、自我慶幸的玩笑，說今年的提名者不是一視同仁的白人——但當談到那些好萊塢外國媒體認為值得尊敬的人時，電視繼續以一種讓電影蒙在鼓裡的方式推動著這個信封。這在提名和2016年的最終勝利中都很明顯。

在過去的幾年裡，好萊塢的電視節目發生了最具震撼力的變化，這在全球是不言而喻的。被提名的節目包括《黑人》、《亞特蘭大》、《夜晚》、《透明》等系列，以及其他一些以典型白人**視角以外的人的經歷為主題的節目。布萊克·伊什的特蕾西·埃利斯·羅斯在電視音樂劇或喜劇中獲得最佳女主角獎，她是自1983年以來首位獲得該獎的黑人**。唐納德·格洛弗（Donald Glover）憑藉《不可思議的亞特蘭大》獲得了兩個全球最佳男主角和最佳連續劇獎，併成功地為他們的曲目《壞與布吉》（Bad and Boujee）吶喊了一聲。

這部電影的提名者和獲獎者遠沒有那麼具有前瞻性。除了最佳女配角，大多數提名都是白人男女。《洛杉磯大地》是一部講述好萊塢藝術創作的音樂劇，因此立即成為最受歡迎的獎項，該劇以七連勝橫掃全場。凱西·阿弗萊克憑藉《海邊的曼徹斯特》如期捧回最佳男主角獎，儘管有人對他是否適合做榜樣表示嚴重質疑。儘管《月光》獲得了最佳影片獎，但這是它當晚唯一的一次獲獎，儘管它總共獲得了六項提名。

這並不是要貶低那些進入拉蘭島、海邊的曼徹斯特、抵達和其他地方的不可思議的工作。但這一對比積極地證明，在**或表彰那些敢於冒險並牢記包容性的創作者時，電影業仍然相對保守。在奧斯卡索維特進入主流的那一年裡，像《愛》、《籬笆》、《月光》，甚至《國家的誕生》這樣有爭議的電影都吸引了眾多的影評人，並且在很大程度上成功地獲得了一席之地。但與那些由更傳統的（白人）天才**和主演的電影相比，這些電影仍然是少數。

另一方面，電視一直在向前邁進。這在雜誌封面上是真實的，在小螢幕上展示了有色人種和**的故事，在昨晚的頒獎典禮上也是如此。電影要多久才能趕上？

更正：美國東部時間下午5點15分：這篇文章的前一個版本說，特雷西·埃利斯·羅斯是自1983年以來第一位獲得電視喜劇金球獎最佳女主角的有色人種**。那是假的。她是第一個黑人婦女。我們對這個錯誤感到遺憾。