与大多数其他好莱坞颁奖典礼不同的是，金球奖要花时间来表彰过去一年中伟大的电视和电影。虽然与奥斯卡奖相比，它缺乏严肃的影响力，但环球影坛在衡量大屏幕和小屏幕上的重要性方面是有用的，它们有助于为以后的颁奖典礼搭建舞台。一部拿下金球奖的电影或连续剧在以后的奥斯卡或艾美奖上有更清晰的镜头。

该展会还可以作为衡量整个行业在接受新趋势和新声音方面取得了多大进展的标准。这部电视剧本身可能很难对多样性说些什么——开场音乐数字开了一个尴尬的、自我庆幸的玩笑，说今年的提名者不是一视同仁的白人——但当谈到那些好莱坞外国媒体认为值得尊敬的人时，电视继续以一种让电影蒙在鼓里的方式推动着这个信封。这在提名和2016年的最终胜利中都很明显。

在过去的几年里，好莱坞的电视节目发生了最具震撼力的变化，这在全球是不言而喻的。被提名的节目包括《黑人》、《亚特兰大》、《夜晚》、《透明》等系列，以及其他一些以典型白人**视角以外的人的经历为主题的节目。布莱克·伊什的特蕾西·埃利斯·罗斯在电视音乐剧或喜剧中获得最佳女主角奖，她是自1983年以来首位获得该奖的黑人**。唐纳德·格洛弗（Donald Glover）凭借《不可思议的亚特兰大》获得了两个全球最佳男主角和最佳连续剧奖，并成功地为他们的曲目《坏与布吉》（Bad and Boujee）呐喊了一声。

这部电影的提名者和获奖者远没有那么具有前瞻性。除了最佳女配角，大多数提名都是白人男女。《洛杉矶大地》是一部讲述好莱坞艺术创作的音乐剧，因此立即成为最受欢迎的奖项，该剧以七连胜横扫全场。凯西·阿弗莱克凭借《海边的曼彻斯特》如期捧回最佳男主角奖，尽管有人对他是否适合做榜样表示严重质疑。尽管《月光》获得了最佳影片奖，但这是它当晚唯一的一次获奖，尽管它总共获得了六项提名。

这并不是要贬低那些进入拉兰岛、海边的曼彻斯特、抵达和其他地方的不可思议的工作。但这一对比积极地证明，在**或表彰那些敢于冒险并牢记包容性的创作者时，电影业仍然相对保守。在奥斯卡索维特进入主流的那一年里，像《爱》、《篱笆》、《月光》，甚至《国家的诞生》这样有争议的电影都吸引了众多的影评人，并且在很大程度上成功地获得了一席之地。但与那些由更传统的（白人）天才**和主演的电影相比，这些电影仍然是少数。

另一方面，电视一直在向前迈进。这在杂志封面上是真实的，在小屏幕上展示了有色人种和**的故事，在昨晚的颁奖典礼上也是如此。电影要多久才能赶上？

更正：美国东部时间下午5点15分：这篇文章的前一个版本说，特雷西·埃利斯·罗斯是自1983年以来第一位获得电视喜剧金球奖最佳女主角的有色人种**。那是假的。她是第一个黑人妇女。我们对这个错误感到遗憾。