Netflix在兒童電視上的第一筆重大投資就在這裡。《不幸事件》系列的前八集已經在這個平臺上播出，這可能是該平臺迄今為止推出的最好的原創家庭系列。這當然是最不傳統的。”“我並不想公開任何我無權擁有的獨創性，”該劇的主要作者丹尼爾·漢德勒說但我還沒有找到太多的模特參加這個節目。”

Netflix的第一個原創系列《紙牌屋》（House of Cards）在不到四年前首映，不過感覺要長得多。從那時起，這個平臺已經為成年人填寫了一份強大的原創節目表，但家庭內容卻一直不盡如人意——大多是像《富勒之家》（Fuller House）和《裡奇富豪》（Richie Rich）這樣的垃圾。Netflix家庭內容副總裁布萊恩•賴特（Brian Wright）對《邊緣》表示，該平臺的主要目標是**與**Netflix原創節目“一樣好”的家庭節目，如《紙牌屋》和《橘子是新的黑色》。為此，他們聯絡了漢德勒（筆名Lemony Snicket）改編他的暢銷兒童書。他們簽約參與這個專案的第一批人是漢德勒和導演巴裡·索南菲爾德（Barry Sonnenfeld），他拍攝了《黑衣人》和《亞當斯家族》（Addams）兩部電影，最初被安排執導2004年的電影萊蒙妮·斯尼克（Lemony Snicket）的一系列不幸事件。

賴特說，漢德勒的書是索南菲爾德“有史以來最喜歡的系列叢書”，並強調，聘請他來執導是他們希望的“非常忠實的改編”的關鍵。“這是對該劇的第二個關鍵觀眾的理解——20多歲和30多歲的觀眾，他們都是讀漢德勒的書長大的。”賴特說：“我們希望將專案與服務中熱情的粉絲群相匹配。”有了已知的財產，其中一個挑戰就是要忠於原作的基調。”

回溯一下：萊蒙妮·斯尼克的《一系列不幸事件》是兒童讀物中廣受歡迎的反常現象。它不知何故在《哈利波特》系列的同一時間找到了自己的腿，併為同樣的讀者提供了一劑怪異、憤世嫉俗、悽涼的幽默。1999年至2006年出版的這13本書陰暗而悲愴，沉迷於語言，把圖書館當作神聖的空間。這場核心戰役就像為中學生寫的其他任何東西一樣，是一場明確的善與惡的鬥爭，但同時也增加了一種感覺，即閱讀這些書的人應該期望在自己的日常生活中遇到同樣的不公正。

雖然故事一開始很小，三個兄弟姐妹的孤兒身上發生了一系列可怕的事情，但逐漸擴大到一個全球性的陰謀：好人是大膽的書獃子，壞人是貪婪的、自戀的反知識分子。像史尼克的一本偽造的“未經授權的自傳”和一本名叫比阿特麗斯的神祕人物的書信之類的補充材料，充滿了關於陰謀的半點線索，旨在把好奇的未成年少女逼上絕路。當尼克洛登和派拉蒙試圖改編這些書時，他們只完成了一部電影，涵蓋了前三部。《陰謀》，漢德勒小說中最有趣的部分，不是2004年電影的一部分。

電影版還不錯（梅麗爾·斯特裡普演得很棒，電影攝影是奧斯卡前的艾曼紐爾·盧貝斯基），但故事還沒有完成。這是眾多暢銷書系列中的一部，這些書未能推出電影特許經營權，併在21世紀初懸而未決（《金色指南針》、《艾拉貢》、《墨水心》、《灰燼之城》等），儘管在一部電影上映後放棄這些特許經營權比在兩部電影上映後放棄珀西·傑克遜略顯尷尬，或是三年後的納尼亞編年史。

2004年這部電影的幕後從頭到尾波濤洶湧。索南菲爾德最初簽約導演，但在拍攝前約10個月猶豫不決。他聘請了漢德勒為自己的小說改編銀幕，但漢德勒在八稿之後就被解僱了，因為這部作品轉手從夢工廠獲得了額外的資金。漢德勒說，2008年派拉蒙的“公司重組”損害了該系列的機會，西爾伯林指出，第一部電影中的兒童演員到2009年已經太老了，不適合續集。

由作者和原導演改編一部昂貴的Netflix電影的想法很奇怪。就好像Netflix正試圖創造一個平行的宇宙，2004年的電影就在這個宇宙中如期上演。漢德勒說，他很猶豫，但Netflix的高管說服他，情節，可玩的格式是理想的系列。他們向他承諾創造自由，他認為這是訂閱格式的結果。”他們總是試圖為Netflix找到一個觀眾，但是一旦他們有了Netflix的觀眾，他們就會試圖找出誰會喜歡什麼節目。而不是（電影製片廠）緊張地說“哦，我們現在必須把它賣給全世界！”

他們是對的：從上到下，這種改編髮揮了原著的優勢，並且完美地利用了Netflix平臺的優勢。

這部連續劇的結構更像是一部叢書，而不是一部傳統的電視劇。每集約一小時，每本書有兩集講述故事。實際上，展會每兩個小時重新安排一次，並有新一輪的展會。如果每一套新衣服都不是那麼華麗和怪異的話，這種自負可能會讓人討厭。Handler告訴Verge，“我不知道有哪個Netflix節目的結構如此直接地來源於源材料，它對源材料保持著非常忠誠的態度。”當被問及除了流媒體之外，是否還有其他格式可以適用於這個系列時，Handler建議“Butoh theater？一系列維多利亞時期的插花？”

佈景由蒂姆·伯頓的長期合作者博·韋爾奇設計。儘管賴特拒絕對該劇的預算置評，只是表示，“我們把賭註押在最優秀的說書人和人才身上”，但**成本肯定很高。佈景太漂亮了，漢德勒要求你儘量不要用膝上型電腦看節目——“把它投影到一個空曠的空地上。用床單蓋住你的整個房子。有很多方法可以做到這一點。“人才也是大預算的，尼爾帕特裡克哈裡斯，瓊庫薩克，威爾阿內特，科比斯穆爾德，凱瑟琳奧哈拉，帕特裡克沃伯頓，和（出於某種原因）唐約翰遜在反覆出現的作用。

把尼爾·帕特裡克·哈裡斯塑造成戲劇化的、惡毒的奧拉夫伯爵是一件不費吹灰之力的事——他以一堆不同的人口統計學而聞名，從那些記得醫學博士杜吉·豪瑟的祖母到那些看著我如何遇見你母親的父親，再到那些看到他和哈羅德和庫馬爾在一起的青少年。但特別是，他在喬斯惠登的黑馬船員的時間，使他很容易適合作為一個唱歌的惡棍誰必須是可怕的（但不是太可怕！）而且很有趣(但不好笑！）作為恐怖博士部落格中的有名無實的人物，他為他那一代人做出了一個奇怪的舉動——從經典的電視甜心到網路紅人。在一個只播放流媒體的節目中選他有一個明顯的直覺數學，而且他在第一季中不止唱過一次(漢德勒說，他在寫第二季的時候已經“埋頭苦幹”了，而且在想更多的奧拉夫伯爵音樂數字。）

Netflix長期以來一直被認為是數字本地人（Dr.可怕的粉絲和讀過竊笑書的千禧一代）的領地，但現在整個家庭都是數字本地人。一個家庭可以一起觀看的節目，加上20多歲粉絲的額外獎勵，對Netflix來說是一個極好的生意。”你可以在Netflix上找到很多讓你的孩子忙碌的東西，”Handler說，“但是對於很多不同年齡段的孩子來說，沒有太多可以一起看的東西，這就是我們的目的。”

賴特說，Netflix將其《夏日粉碎陌生人》作為其不斷增長的“年輕人”名單的一部分，並將其歸功於“驗證了家庭內容可以成為偉大內容的理論”。本月，該平臺將開始**《迷失在太空》的翻拍作品，賴特說的另一個跨代專案是一項巨大的事業，它要到2018年才會公映。聚光燈導演湯姆麥卡錫也在根據2007年的青少年小說《13個理由為什麼》**一個系列，這是一部面向家庭的戲劇，賽琳娜戈麥斯已經簽約**。

展望未來，一系列不幸的事件對於家庭內容來說是一個比紙牌屋對於原創內容更好的啟動點。寫作同樣有力，新節目有更清晰的觀點和目的感——以及對平臺性質的理解，這在2013年是不可用的。

漢德勒說，他們花了最多時間思考的一件事是，人們可以用各種不同的方式來消費這部劇，以及如何確保它在各個方面都發揮作用：“如果你已經在學校獃了10天，你的父母現在讓你看第三集，那會是什麼樣子？或者你週末和朋友出去玩，現在是星期天晚上，你準備看一堆Netflix，你需要在這個故事裡補充什麼？如果你一連看，什麼讓它不煩人？”

這個系列的故事板首先是由一個小團體組成的，他們就是Handler，Sonnenfeld，作家助理Aziza Aba Butain和其他一些人，他們首先從書中列出所有的故事，再加上一些他們想新增的新故事開始。漢德勒說，在那之後，有一個更大的房間，有更多的人看故事，“然後，就像生活一樣，又是一個更小的房間。”

這一系列的不幸事件是一個忠實的改編，但它也是一個經典的懸崖勒馬Netflix遊戲。這從書中稱為“VFD”的全球陰謀開始。這個陰謀直到劇本的後半部分才出現，但在Netflix改編的頭兩個小時裡，觀眾看到的遠不止它的邊緣。這一選擇使重覆觀看獲得了回報，並給瘋狂觀看註入了一種緊迫感——暗示和情節的螺旋與陌生人沒有太大區別。

正如漢德勒所說，是什麼讓這部劇“不煩人”，正是很多原因讓原著系列如此迷人。這些年輕的人物都是聰慧的，早熟的，這意味著寫作不能偷懶，否則會聽起來像是假的。他們生活在一個視覺上引人入勝的世界裡，有著複雜的機器和彩色的衣服。這個系列有點過時了，因為它的黑色和蒸汽朋克的色彩在書出版後已經時不時地出現了三四次。但當被問及在原著全盛期15年後人們會如何接受這一系列時，漢德勒說：“坦率地說，我認為如果你一直是一個有道德的人，那麼你總是對文學感興趣，你總是在現代世界經歷著挑戰。”

Handler最初的專案和Netflix改編的專案之間最顯著的相似之處在於，這是一項重大投資，讓孩子們不傻，他們想要娛樂，用複雜的想法挑戰他們。我們還得拭目以待，看Netflix是否宣佈這項投資是一個好的開始。這可能是Netflix迄今為止最好的原創劇集，它是為所有人準備的。