有一個有趣的想法在《指環王》中流傳，這是該系列的最新續集，將濕漉漉的黑髮日本鬼魂變成了好萊塢的主流恐怖片。”“如果，”電影問道，“有可能科學地量化令人麻木的恐怖，將其轉化為無害的資料，並將其用於機械目的呢？”

這是一個相當令人興奮的概念，在一個從大白鯊個體旅行模式到人類基因組都要繪製的時代，這讓人覺得特別瞭解和相關。人類的好奇心和自信從一開始就在與迷信作鬥爭，關於兩者衝突的地方的故事可以有力地隱喻人類不斷學習的方式，即任何知識都不能完全解決恐懼的問題。但《指環王》是一部分心的電影，不能長時間專註於任何一個概念。科學方法情節是最有趣的想法，被扔在路邊，但它遠遠不是唯一的一個。

舉個例子：這部電影從三個不同的開場白開始，所有的開場白都會給觀眾帶來新的角色，卻絲毫感覺不到故事會關心他們中的任何一個。在飛機上的最後一個場景是一個男人，他看了戈爾·韋賓斯基（Gore Verbinski）2002年的恐怖電影《打擂臺》（hit the Ring）中被詛咒的錄影帶（或該電影的日本原版，1998年的《Ringu》，或1991年的《Kô鈴木的小說，催生了整個系列）。就像之前的故事一樣，就在有人看了錄影帶7天后，溺水的復仇之魂薩馬拉從電視螢幕上跳了出來，殺死了他們——顯然，即使他們在10000英尺的高空巡航。然後電影轉到了一個房地產銷售，一個叫加布裡埃爾的生物學教授（大爆炸理論的約翰尼·加萊基）意外地拿到了錄影帶，而一個叫斯凱（艾美·蒂加登飾）的頑皮、悶悶不樂的大學生就在附近閑逛。接著是一對愚蠢的年輕夫婦霍爾特（亞歷克斯·羅伊飾）和茱莉亞（瑪蒂爾達·盧茨飾），他們正在享受他去上大學前在床上度過的最後一個早晨，她坐在他不在的時候悶悶不樂。

這是一個漫長的，沉悶的拖沓等待這些情節走到一起，西班牙導演F。賈維爾·古蒂é瑞茲和他的編劇不會把中間的時間花在任何好的事情上(著名作家之一是阿基瓦·戈德斯曼（Akiva Gold**an），在這一點上，他有許多語無倫次、糟糕透頂的劇本，包括一個冬天的故事《蝙蝠俠》；羅賓，叛亂分子，和第五波。）朱莉婭最終成為電影的主角，但電影**人不能費心建立甚至最基本的，最基本的事情，她的，比如為什麼她留在家裡，而霍爾特頭上大學(她還在上高中嗎？一個身無分文的孤兒？對不需要學位的領域感興趣？同樣地，斯凱也是一個尋找背景的受害者，她與加布裡埃爾和他的實驗之間模糊不清的關係也會讓人分心。除了一些額外的尖叫聲，她什麼也沒說。

不過，最終，在經歷了大量不可原諒的敘述拖延之後，茱莉亞得知霍爾特愛上了加布裡埃爾，加布裡埃爾正在研究薩馬拉的錄影帶，讓他的學生觀看錄影帶以獲得額外學分。按照拳擊場的規定，任何被薩馬拉跟蹤的人都可以透過複製錄影帶並將其傳給其他人來轉移她的詛咒。加布裡埃爾把這盤磁帶變成了一個數字檔案，便於分發，並建立了一個系統，讓每個觀看它的人都有一條“尾巴”，在最後的致命時刻之前，它接管了詛咒。但當朱莉婭出現在霍爾特學院時，一系列的心理幻覺告訴她加布裡埃爾的系統正在崩潰(很難相信，因為加布裡埃爾顯然是在用史蒂夫·魯貝爾（Steve Rubell）在1978年左右管理54號工作室的嚴謹科學研究這盤磁帶。他那洞穴般的、擁擠的、地下的大學實驗室介於一場無人參與的狂歡和一組喬爾·舒馬赫的平底鞋之間。）薩馬拉顯然對加布裡埃爾將她的複製工作制度化而沒有人死亡感到惱火，因此她正在為數字時代進化她超自然的謀殺方法。很快，有一個新的令人毛骨悚然的數字影片和一組新的地點發現和跟蹤，模仿原來的環陰謀預兆線索。

這是可以理解的，古蒂érrez和他的團隊希望盡可能地模仿第一部魔戒電影，因為它已經成為一部標誌性的恐怖電影。但自2002年以來，它也被廣泛地複製、呼應和模仿，熟悉程度已經削弱了薩馬拉搖曳、不自然存在的內心恐懼。

這就是科學探究的情節如此巧妙的一個原因：它從一個新的、自我意識的角度來看待恐怖，好像試圖承認圍繞著圓環的所有分析、解構和模仿。但電影**人不知道如何處理這個故事情節，他們只是讓它逐漸消失，轉而將《指環王》變成第一部電影的另一個低解析度副本。這是一個低劣的採取了許多其他明顯更好的恐怖電影，太。《魔戒》早就想到了一個致命的詛咒會像**一樣傳播下去，但是《魔戒》找到了有效的方法來探索這個想法的可怕分量，魔戒只是把它扔到螢幕上，然後繼續。《指環王》中的一個最晚的片段就像是一個不那麼可怕的五分鐘版本的《不要呼吸》，而一個淋浴後的片段則與韓國《指環王》的追隨者《怨恨》和《美國翻拍》如出一轍。而《指環王》則涉獵了最近那些被不可預知的危險的男人關起來的受害女人的恐怖迷戀（在過去幾年裡，在《10克洛弗菲爾德大道》、《瘋狂的麥克斯：狂怒之路》、《前機器》、《房間》、《摩根》和《斯普利特》中都可以看到），但他們甚至不能堅持這個情節足夠長的時間來告訴觀眾這個女人發生了什麼。

戒指也不能和一個音調保持很長時間。這部電影似乎是為恐怖、沉重的恐懼而拍攝的，但它一直以不經意的歡笑刺痛著人們的情緒，包括試圖用“複製的檔案比原來的檔案大”這樣的臺詞來擰出讓人大吃一驚的恐怖單調的表演（尤其是在第五波中同樣通用的羅的表演）並沒有將任何人性註入到已經幾乎是一維的人物身上。古蒂é每當普通物體突然靠近攝像機時，rrez就會增加懲罰性的聲音效果，從而加大震動的力度——有一次，雨傘開啟時產生的驚人聲音效果堪比《精神病學》中的淋浴場景，而外套從衣架上扯下的聲音也同樣會被放大到跳躍和尖叫的程度。當一部電影不得不為如此廉價、不值一提的驚嚇而去時，這是一個不好的跡象，表明它沒有任何更聰明或更令人不安的東西在上演。

這是特別令人費解的考慮到有這麼多未煮熟的情節鉤在這部未煮熟的混亂的電影。劇本里有三個值得稱贊的編劇，但Rings覺得他們是在不同的房間裡寫的，一路上沒有互相商量。在整個影片中，額外的角色出現和消失。謎團已經揭開，但從未結束。毫無意義或荒謬的可怕的事情發生了，如雨落向上和一個活蒼蠅爬出點燃的關節，但這些預兆從來沒有相關。而電影的暴力**依賴於一個無法解釋的隨機魔術行為。

所有這一切最大的問題是電影給幾乎所有的東西帶來了壓倒性的冷漠感。沒有概念上的焦點，沒有一個角色的命運似乎很重要，沒有興趣將隨機事件連貫地聯絡在一起，當然也沒有對解決方案或回報的投資。奇怪的科學角度，簡要地提出了一個新的旋轉的戒指，與加布裡埃爾據說調查來世在最隨意，無組織，不負責任的方式可能，最終成為一個完整的魚群之一的紅鯡魚。最後，電影**人決定讓他成為生物學教授，這真是個奇跡。任何一個被困在這部雜亂無章的電影裡的人都應該研究混沌理論。