想起韋斯·克雷文，那個進入我們腦海的恐怖大師

一般來說，那些在恐怖中工作的人是得不到尊重的。一部分是B類電影本身的貧民區；部分原因是潛意識的不雅工作。允許人們透過講故事來面對殘酷可怕的生活真相是一種必要的宣洩方式，但這並不一定有助於禮貌的晚餐交談。所以，當我昨晚聽說韋斯·克雷文，電影《榆樹街上的噩夢》和《尖叫》的編劇兼導演，在76歲的時候去世了，我跳到網上，期待著象徵性的提及和一些小的宣傳——但我發現了別的東西。...

CNN稱他為“有遠見的電影**人”，《****》：“恐怖大師”，“傳奇人物”“大師”；榮譽接連不斷。

再說一遍，韋斯·克雷文從來不是你典型的恐怖導演。

在嚴格的浸信會家庭中長大

克雷文在一個嚴格的浸信會家庭中長大，在那裡他甚至不能看大多數電影，他在五歲時失去了父親。這是一個充滿了嚴格的堅持，但由死亡，形成克雷文的感覺，世界是一個地方，暴力和混亂潛伏在日常生活的錶面之下。他發現自己在大學裡被寫作和哲學所吸引，最終從約翰·霍普金斯那裡獲得了碩士學位，並擔任教授。由於創作抱負受挫，他最終創作了一部大學短片，並無可救藥地愛上了電影**。於是他辭去了教書的工作，把妻子和兩個孩子搬到了紐約市，很快就在當時蓬勃發展的色情業找到了穩定的工作。在那裡他愛上了肖恩。坎寧安是《13號星期五》的最終創作者，他鼓勵克雷文把他對原教旨主義成長的焦慮轉變成恐怖電影。

克雷文以《最後的房子在左邊》回應了坎寧安的挑戰，這是一部以英格瑪·伯格曼的《**之春》為靈感、以暴力和虐待狂著稱的復仇電影，**成本極低。它成為了一個獨立的恐怖襲擊，克雷文隨後與山有眼睛，另一個剝削電影約一個家庭在內華達州沙漠被一群食人族襲擊。

我第一次接觸克雷文的作品是因為我從小就痴迷於他1982年改編的《沼澤的事》。這不是一部很好的電影——儘管我至今仍能引用路易·喬丹那冗長的對話（“布魯諾的本質是愚蠢；膽怯。公式簡單地擴充套件-放大-這到荒謬的形式和比例！）。但在這部電影中有一種奇妙的、低成本的魔幻現實主義，我對此作出了回應，當我在榆樹街發現一個噩夢時，克雷文成了我最喜歡的恐怖電影製片人之一。

克雷文筆下的弗雷迪·克魯格既邪惡又殘忍；郊區陰暗的腹部

當你和人們談論弗雷迪·克魯格時，他們通常分為兩個陣營：一個是把他當作智者的陣營，另一個是演員羅伯特·恩格倫德最終成為恐怖片的羅傑·摩爾陣營，另一個是從克雷文的原作中記住他的陣營。韋斯·克雷文對克魯格的看法是邪惡、殘忍的；一個謀殺兒童的凶手，代表了郊區日常生活中的陰暗陰暗。最初的噩夢是由現實生活中的報紙故事啟發，關於一個孩子在噩夢中死於恐懼；弗雷迪本人來自於克雷文童年的記憶，一個穿著軟呢帽和毛衣的醉漢潛伏在他的房子外面。但正是這一概念本身的純粹發明，在這一流派中引發了一些新的東西。儘管《噩夢》經常與13號星期五聯絡在一起，但很明顯，克雷文在哲學、潛意識和文化神話方面的學術根基推動了他的過程，而不僅僅是對戈爾的慾望。

和藹可親的父親形象

對於我們這些在這一流派中長大的人來說，克雷文成了一個和藹可親的恐怖之父；在採訪中總是安慰和安慰，思考他想在電影中探索的東西，以及透過藝術消除社會恐懼的重要性。這就是為什麼在接下來的十年裡，當他的作品不可預測地從引人入勝的（蛇和彩虹）轉向尷尬的（致命的朋友）到絕望的（令人震驚的）時，讓人如此痛苦。但儘管有休耕期，不可否認的是，他狂野的想象力改變了這一流派。新線電影公司不僅推出了足夠多的惡夢續集，讓人們對這個角色感到厭煩（克雷文只執導了九部電影中的兩部），而且製片廠也爭相複製《榆樹街》的超現實主義，希望能創造出自己的大片系列(我的“最愛”是一種叫做腦掃描的東西。）

到了90年代初，刀砍狂潮幾乎已經消失殆盡，許多電影**人都會轉向其他話題——但克雷文總是試圖理解為什麼事情會嚇到我們，他明白下一個要解決的問題是我們與恐怖電影本身的關係。他進入元地形的第一步是新的噩夢，續集圍繞著在榆樹街電影中做噩夢的人被新版本的弗雷迪追捕的想法。但這個想法直到1996年才真正落實。

克雷文發現自己對另一場恐怖復興負有責任

由凱文·威廉姆森（Kevin Williamson）執筆的《尖叫》（Scream）既喧鬧又有趣，這是一部關於恐怖電影的恐怖電影，它玩弄了這一型別的慣例，還帶著一條歡樂的領帶，以前從未真正展示過。這是一個難以置信的打擊-和10年前發生的事情一樣，克雷文發現自己負責一種新的恐怖文藝復興。然而，這一次，他與素材緊密相連，執導了所有四部尖叫電影，並利用自己的成功將其擴充套件到不同的型別，嘗試與梅麗爾·斯特裡普（心的音樂）合作戲劇，並證明他在2005年被低估的《紅眼》中有著直截了當的驚悚片實力。

克雷文從來不是最始終如一的電影**人，每一次尖叫或噩夢都有一個被詛咒或我的靈魂。但在整個過程中，克雷文始終保持著同樣的歡迎和教授的表情。總是體貼周到；他是一位電影**人，對媒體中的偉大藝術家有著密切的感情，他竭盡所能地把自己最好的、最偉大的想法帶到電影型別中去。

他的影響在最近幾年才有所增強

現在看看他的作品，我承認我有點震驚地意識到韋斯·克雷文在2011年的《尖叫4》之後從未執導過一部電影。根據昨天的報道，他一直在悄悄地與腦癌作鬥爭，但他似乎從來都在忙著——在這裡開發一些SyFy節目，在那裡改編一部圖畫小說——他的遺產的影響在最近幾年才有所加強（沒有尖叫皇后或沒有克雷文的最後女孩）。我想，當你在欣賞某人和他們的作品的過程中長大時，往往是這樣的；他們總是在那裡。但一切都是曇花一現的，在這裡短暫的一刻，然後在下一刻就消失了。

我會想念韋斯·克雷文的。我會懷念我從他身上學到的東西，還有從他的電影裡學到的東西。不管我們意識到與否，我們都會的。