在21世紀，幻想類電影的票房繁榮主要是由《指環王》電影和《哈利波特》系列的轟動一時造成的。不過，賺錢的動力並不是對所有人都有效。它產生了許多昂貴的失敗和失敗的專營權：Eragon，黃金指南針，納尼亞電影編年史，珀西傑克遜系列，等等。

但幻想正在電視上捲土重來。《權力的遊戲》的成功開啟了幻想改編的第二個時代，兩個關鍵的區別是：故事現在更加成熟，而不是獨立的大成本電影，現代幻想革命正在更多的連續劇、長篇電視連續劇中發生。所以我們得到了像喬納森·斯特蘭奇這樣的節目；諾雷爾先生，《從前》和《歐藍德》改編自尼爾·蓋曼的《美國眾神》、斯蒂芬·金的《黑暗之塔》和帕特裡克·羅斯福斯的《弒君記》，目前所有這些書都在創作中。簡而言之，美國電視在我們的幻想中擁抱更為現實的現實主義，在現實世界問題和問題的堅實基礎上將神奇元素接地。

賽菲改編的列夫·格羅斯曼的《魔術師》是這一新一輪奇幻劇的一部分，隨著該劇第二季的開播，它仍然是當今電視上面向**講故事的最佳範例之一，保持了高度幻想和熟悉現實之間的微妙平衡。

據作者列夫·格羅斯曼說，魔術師三部曲是在《權力的遊戲》出版之後寫成的；諾雷爾先生和《美國眾神》，他引用的小說為“在某種堅實的基礎上”奠定了幻想的基礎。這些小說的靈感也來自格羅斯曼兒時對C.s.劉易斯的《獅子、女巫和衣櫥》的閱讀。格羅斯曼想知道“當一個年輕人突然和所有這些居民一起掌管著這個神奇的王國時會是什麼樣的感覺”，劉易斯在書的結尾處掩蓋了這一點。這個問題是魔術師和它的續集的核心：熟悉的幻想比喻在現實世界中如何發揮，與我們一樣有缺陷和人性的角色？

該劇第一季主要以格羅斯曼小說的開頭部分為基礎，以布拉克比爾（Brakebills）這所霍格沃茨魔法研究生大學（Hogwarts-like Produated university for magic）的哈利波特系列劇為題材，但在真實的大學裡，喝酒、聚會、關係劇和性比羅琳學校裡的任何約會劇都更真實。第二季開始處理納尼亞書中的現實世界的分支，因為角色們承擔了菲洛裡魔法王國的王位。”格羅斯曼說：“實際上，我想試著思考一下治理一個國家（涉及）的是什麼，這似乎是一個越來越相關的話題。”

前《超自然》作家兼製片人塞拉·甘博說：“我們非常關註選舉期間發生的事情，這一季非常關註極端權力的責任和陷阱。”。她和約翰麥克納馬拉創造了電視魔術師。他們擔任執行製片人，迄今為止在所有16集中都有寫作學分。”“這部劇總是以人物為基礎，”她說不管他們是在紐約的一家酒館裡，還是在另一個星球上，他們仍然是自己。”

為此，該劇在塑造有真情實感的人物方面相當謹慎。格羅斯曼小說的粉絲們通常認為主要主人公昆廷·科爾德沃特特別不討人喜歡，而甘布林和麥克納馬拉則認為這是一種力量。”“書中最讓我們掃興的一件事是，有時一個角色做的事情有點**，或者他們只是缺乏經驗，或者他們很自私，”甘貝爾說但我們中間誰不是時而缺乏經驗，時而自私呢？”

魔術師們追求真實性的另一種方式是，他們描繪的角色具有廣泛的性取向和性別，而這些角色僅僅是試圖描繪一個他們在現實生活中看到的多樣化的銀幕世界的結果。當被問及與原著小說相比，該劇令他感興趣的新方面時，格羅斯曼說，他發現在第一季中為埃利奧特增加了一個愛情故事“非常感人，非常有力”，而他自己在書中也沒有做到這一點。

“這些書主要是從昆廷的角度來看的。“這是對昆廷冷水的一次深入研究，”甘布林說還有很多其他的角色，他們在很多方面反映了他和他們的關係。但電視節目是不同的，特別是當它被設定為一種合奏節目。我們可以花更多的時間和每個角色在一起。這意味著，觀眾不再把**角色放在一邊，而是更真實地感受到她們作為書中的角色愛麗絲、茱莉亞和瑪歌，講述她們與昆汀和其他角色的關係。這是一個受歡迎的變化，從原來的小說的狹隘的重點。

麥克納馬拉說：“我們總是試圖確保，當我們有更多的魔術，我們有更多的問題。在魔術師的世界裡，僅僅揮舞魔杖並希望你的問題消失是不夠的。魔術並不是一個不折不扣的機器，更多的是一個引發麻煩的導火索，當把非凡的宇宙力量和對一個世界的管理權交給正常人——也就是說，不負責任和有缺陷的——20多歲的人手中時，這感覺就像是一個現實的結果。

希望在現實主義的基礎上顯示擴充套件到生產設計和效果以及。格羅斯曼在創作這個系列時的一個主要目標是“展現一種更為紮根、更具技術性的魔法版本”，而不是電影中常見的更為“卡通化”的表現形式。

“對我們來說，重要的是要捕捉到這種感覺：魔法是真實的，在施法者的房間裡，它正在影響氣氛，”甘布林說。她和麥克納馬拉實現了這個目標，與格羅斯曼一起開發了一種視覺語言，透過一種稱為“tutting”的有節奏的手勢系統在節目中施法，同時還以無數次發回FX鏡頭以確保結果看起來真實而聞名。Gamble引用的一個例子是飛行員插曲中的紙牌屋場景，兩人花了幾天時間試圖確定空氣中的灰塵顆粒或紙牌上的摺痕等小細節是否存在，以幫助鞏固CGI效果。

麥克納馬拉和甘博基本上可以隨心所欲地在這個系列中表演，儘管格羅斯曼仍然參與其中，正如麥克納馬拉所說的“上帝”。格羅斯曼在布魯克林的住所與魔術師在溫哥華的佈景在大陸的對面，但他對每一集的發展過程幾乎每一步都做了簡要介紹，從最初的大綱到最後的草稿。但麥克納馬拉和甘布林並沒有被他最初的設想所束縛。麥克納馬拉說，對他來說，改編最重要的事情是找到一個人物或故事情節的真相，有時為了**出最好的版本，偏離書本上的“事實”是必要的。歸根結底，這兩者是截然不同的媒體形式。”只是把書打出來是不行的，”他說。

作為一個節目，魔術師還比較年輕，無論是格羅斯曼的素材還是創作團隊正在新增的新故事情節，魔術師都有很大的發展空間。但是，隨著第二季的開幕式已經展現出來，即使情節轉向了適合在中土或霍格沃茨旁邊的奇幻任務和魔幻領域，麥克納馬拉和Gable對故事的真實世界基礎有著堅定的把握。當魔法被世俗包圍時，它最為突出。