netflix的發現是精神科幻小說，它否定了科學和信仰

我不願意把這一發現貼上科幻小說的標簽，儘管Netflix的新劇有一個聽起來像經典的艾薩克·阿西莫夫前提：一位科學家發現了無可辯駁的證據，證明人死後，精神會走向某處；他只是不知道在哪裡。就像好的科幻小說一樣，這部電影也提出了一些問題，這些問題可能會跨越電視劇的各個季節——科學真的能證明這樣的事情嗎？應該嗎？-但這部長達110分鐘的影片基本上忽略了這些問題，而傾向於情節曲折。對於一部關於科學尋找生命大...

這項發現並沒有陷入哲學對話的泥沼，而是著眼於其科學進步在國內造成的損失。傑森·西格爾扮演威爾，他是哈伯博士（羅伯特·雷德福德飾）的兒子，也是取得科學突破的人。哈伯博士的研究結果公佈後，一場全球性的**事件接踵而至。威爾對數百萬人的死亡負有重大責任，他回到父親身邊，希望說服父親放棄畢生的工作。但是哈伯博士，在追求知識高於一切的過程中，打算前進而不是後退。

劇情的主要破壞者揭示了未來發現的結局。

這部電影的背景是一座陰暗的宅邸，周圍是一個研究設施，它的目的是為了讓港灣、威爾和觀眾親眼看到來世到底是什麼。顯然，包括觀眾在內的每個人都想知道答案，但這部電影並沒有準備好以任何令人滿意的方式給出答案。來世只作為一種敘事的手段存在，一種促進威爾個人成長的工具。

簡而言之，這一發現就像是濃縮成故事片的《迷失》中最糟糕的部分。從一場內部辯論中得出的結論，就像推動這一發現的哲學引擎一樣，很難總結，也不可能完全解包，《迷失》正處於最佳狀態“用嚴謹的科學來解決生活中的重大問題，還是用堅定的信念來解決生活中的重大問題？”傑克和洛克在《科學人》的關係中表現得最為明顯的存在主義拉鋸戰，持續了121集。失去是不完美的。它充斥著形而上學、粉絲服務和突如其來的隨機北極熊，當它試圖用關於善與惡、愛與恨的真理來回答存在的重大問題時，它最掙扎。

但是，Lost一次又一次地與自己爭論，不僅僅是關於宇宙的奧祕，還有引導我們穿越宇宙的工具。科學能證明信仰的假設嗎？信仰能回答科學不能回答的問題嗎？科學和信仰在其存在目標上真的如此不同嗎？這是網路電視！

《發現》是一部關於來世科學的電影，至少應該在錶面上關註科學、信仰以及它們之間的摩擦。有神嗎？天堂呢？還是地獄？但這項發現從來都不想具有挑戰性，至少不能超越人們對慢鏡頭下發生的世界末日的迷戀。科學在這一發現中就像是一個在類固醇上的機器，為陰謀所需要的任何目的服務。它給人們一些事情去做，同時他們向對方展示他們的個人戲劇。因此，科學家的工作更像是一系列的尋訪任務。為了測試來世的機器，他們需要一具屍體，所以威爾和伊斯拉（魯尼·馬拉飾）偷了一具屍體（並向對方開放）。當這不起作用時，哈伯博士自願（和他的兒子進行了艱難的對話）。然後威爾試一試（發現了他自己的真相）。

這部電影並沒有深入挖掘這些決定或這個裝置的道德、倫理、科學或哲學問題，而是主要關註威爾，他就像一袋鋸末一樣好奇。

如果這是一部關於信仰的電影，也許所有這些都可以。《迷失》的結局在播出時受到了很大的抨擊，但至少這一集致力於解決核心的大辯論。科學的人和信仰的人在一個與時間脫節的空間裡重聚，與其他人物一起，踏上了來世光輝的一步。在某種程度上，一個關於科學家需要回答時間和空間問題的節目，以一個包含了不可知之美和寧靜的音符結束。

但這一發現實際上與信仰的概念是對立的，更不用說安息了。研究表明，來世是由無數個維度組成的，每個人都會一遍又一遍地重溫自己最大的遺憾，直到修複為止。以威爾的父親哈伯博士為例，他對自己早年對來世的研究如此痴迷，以至於忽略了妻子，直到她**。但在來世，哈伯醫生可以在緊要關頭上樓去看望他的妻子，以此來修複這段感情。是的，聽起來很乏味。

但威爾的情況更糟。威爾測試機器時，我們發現整部電影都是以他的來世為背景的。事實上，威爾活了無數個版本的來世，一次又一次地試圖修複它。他的目標一直是拯救伊斯拉，在另一個生命中，她只是一個陌生人，他在渡船上短暫地遇到，並繼續淹死自己。威爾一輩子又一輩子地活著，只覺得他必須救她。大概每個人都在做類似的事情。

這部電影播放這一點，好像它的感動，像一些邪惡的混搭的暮色地帶和雞湯的靈魂。但它既沒有前者在智力上引人入勝，也沒有後者在情感上令人寬慰。它的來世，被描繪成一個機會，實際上是一個西西菲亞地獄。在最上面，最明顯的層次上，這也很奇怪。威爾的父親的發現導致了數百萬人的**，我們應該相信威爾最大的遺憾是沒有拯救一個和他一起乘坐渡輪的女人？

我在想這個發現是什麼。是不是科幻小說對科學毫無興趣？這是一個精神浪漫與信仰和愛的錯誤誤解？或者這是一部想成為上述所有人的電影，最終卻一無所獲？也許這部發現最讓人沮喪的是，它的110分鐘可以更好地用在一個正在做類似事情的故事上，只是要有一種電影所缺乏的優雅感和技巧。

HBO的《剩女》本月首映了第三季和最後一季，與達蒙·林德洛夫的《迷失》創作者之一分享，講述了一個關於人類在地球上的故事，當時有一小部分人似乎已經被迷住了。它開始於一個令人震驚的悲傷調解，螺旋式地進入一個奇怪，有趣，貌似怪異的探索未知。林德羅夫似乎從《迷失》中學到了教訓，因為剩女們並沒有陷入敘事扭曲中，以至於窒息而死，也不關心科學的正當性。

剩飯剩飯的每一個元素——情節、背景、人物——都服務於它關於存在的更大的問題，而不是相反。而這是一個至關重要的教訓，站在救濟與發現。好的科幻小說——或者簡單地說是好的型別小說——用它的成分來描述世界和它的人。它探索我們去過哪裡，我們現在在哪裡，或者我們要去哪裡。這個發現不是一部關於科學或信仰的電影，甚至不是關於人類的電影。取而代之的是，每一個元素都只為一個男人追逐一個女人的故事服務，這個故事是一個沉悶、無限的迴圈。