7月16日，《權力的遊戲》以《龍石》拉開了第七季的序幕，它立刻變得暴力血腥。上個賽季末，戰鬥線在一片混亂中劃過了維斯特羅群島。瑟曦失去了最後一個兒子，奪取了作為王后的鐵王位，丹妮莉絲·坦格利安集結艦隊，穿過狹窄的大海出發，喬恩·斯諾被任命為北方的國王。這正是“龍石”開始的地方，用我們所記得的最有效率和最令人滿意的開場白拉開了本賽季的序幕。

雅利婭的橫衝直撞象徵著《權力的遊戲》如此令人滿意。無論是一個重要的角色轉變，一個巧妙的電影**，還是一個令人滿意的轉折，權力的遊戲在場景中生死存亡，這些場景在觀眾的腦海中縈繞，並讓他們在之後的幾天裡一直在談論。在昨晚的節目之後，我們坐下來討論“龍石”中最難忘的場景

弗雷家族的淪陷

布萊恩：《權力的遊戲》以其可怕的小浴血為樂。第七季首映式的開幕是對其最臭名昭著的血腥場面之一的一次回溯。《前情提要》提醒觀眾，上一季雅莉亞割斷了沃爾德·弗雷的喉嚨，以此作為紅色婚禮大屠殺的報應，《龍石》的裝腔作勢並不那麼微妙。開拍顯示沃爾德·弗雷還活著。他為弗雷家的其他人舉辦了一場晚宴，這是一場不同尋常的自發慶祝活動，來自《權力遊戲》中最古怪的老**之一。

沒過多久就算了。雅莉婭剛剛殺了沃爾德·弗雷，雅莉婭有能力偽裝別人的臉，因此雅莉婭一定是假扮沃爾德·弗雷來打倒他的全家。

節目主持人（以及“龍石”的編劇）大衛·貝尼奧夫和D.B.韋斯知道觀眾會看到轉機的到來，但正是這一點讓這一系列變得如此美妙。這些片段實際上是以慢動作組合在一起的，但它們並沒有形成一種無休止的恐懼感，相反，它們是一種宣洩。考慮到弗雷一家對斯塔克一家所做的一切，我想歡呼——這是對數十名男子集體中毒的一種完全可怕的反應。但這一幕讓觀眾們站在了阿雅的立場上。她的解脫就是我們的解脫。

塔莎：在這部連續劇裡，正義是如此的渺茫，以至於這一幕讓人覺得是一個巨大的回報，但我們花了那麼多時間和雅莉婭在一起，感受她的個人痛苦，看著她經歷了什麼才來到這裡，這真的很有幫助，而弗雷一家基本上是一個沒有臉、沒有人情味的邪惡部落。這裡的對峙對觀眾來說都是積極的。《權力的遊戲》花了太多的時間在一對一的殘忍行為上，劇中的人物互相折磨或謀殺，常常不厭其煩。那種特寫鏡頭的暴力行為會讓人窒息。另一方面，這是相對快速和乾凈的。整個場景是令人滿意的，因為早該復仇的紅色婚禮，但它也約為善良的觀眾作為遊戲的權力得到了謀殺。

導演傑裡米·波德斯瓦（他執導了一些特別令人難忘的《權力的遊戲》劇集）真的讓我們對這一幕津津樂道，因為我們知道這一幕將走向何方，有時間細細品味：鏡頭停留在偽裝的雅莉亞在房間裡眨眼的眼神上，確保每個人都喝了毒酒，然後她才把她的演講從祝賀改為批評；“她”把高腳杯端到嘴邊卻不接下去的樣子；弗雷一家在演講中繼續狂飲葡萄酒的鏡頭；雅莉亞阻止喬伊斯喝酒，並對喬伊斯進行了一次簡短的侮辱，說她沒有把好酒浪費在女人身上——這對沃爾德來說是完美的性格，但同時也輓救了喬伊斯的生命。

這是一個令人滿意的時刻，也是本賽季的開門紅。作為一份意向宣告，這相當於一個80年代的動作英雄掰著指節說：“該倒垃圾了！”但這也是一個非常可愛的導演位。

北方記得，但沒有回報

塔莎：喬恩·斯諾向他的旗手做簡報的場景有很多值得喜愛的地方，珊莎扔了兩個銅幣，說他應該如何懲罰背叛他的翁伯和卡斯塔克家族，以及站在拉姆齊·博爾頓一邊。珊莎得到了大量的**所以對叛國罪沒有懲罰，對忠誠也沒有獎勵？）每個人最喜歡的小壞蛋，萊安娜·莫爾蒙特，都站出來發號施令。痛苦的巨人做了一個小小的胸部跳動。這是一個古怪的委員會，但至少每個人（除了喬恩和珊莎）都站在同一邊。

但我最喜歡的部分是喬恩打電話給艾莉絲·卡斯塔克和內德·翁伯，讓他們在家裡重新宣誓。他們都走上前來，眼睛睜得大大的，驚恐萬分，不確定自己是否會被處決，但他們卻像一起練習一樣清晰地宣佈自己的誓言。他們表現得像成年人，但他們是一個十幾歲的女孩和一個小男孩，和萊安娜一樣，他們顯然是唯一留下來領導他們的房子的人。這對夫婦提醒我們，權力的遊戲已經給韋斯特羅帶來了可怕的後果，而這個國家實際上已經沒有成年人來統治了。武裝婦女和兒童的計劃可能會給七國帶來一些平等——布萊恩看起來肯定同意這個計劃——但這也標志著事情已經變得多麼絕望。

這一刻也提醒我們，喬恩仍然不是最能判斷什麼會讓他的追隨者愛他。他對自己的責任感如此執著，以至於忽略了房間裡的氣氛，以及對桑薩將恩伯和卡斯塔克的土地交給他真正忠誠的人的想法的歡呼。透過拒絕，他可能是在保證內德和艾莉絲的忠誠，但疏遠了軍隊中的其他人。我們已經看到了當他基於自己的責任而不是他的追隨者的期望和要求做出選擇時會發生什麼。

布萊恩：喬恩的責任感是如此強烈，在這一幕中你幾乎可以感覺到，我忍不住認為這最終會讓他（再次）被殺。他的每一根纖維都在試圖填補他（養父）的空缺，這是一個需要填補的真空。權力的遊戲並不總是關於最壞的人試圖做最壞的事情；它曾經是一個關於一個好人和父親試圖在一個充滿挑戰的地方成為一個值得尊敬的人的節目。那個人就是奈德·斯塔克，自從他在第一季末被殺後，這部劇就一直在講述我們天性中最壞的天使之間的鬥爭。

喬恩扮演內德的道德指南針，直覺上覺得這是貝尼奧夫、維斯和作家喬治·R·R·馬丁試圖講述的故事的核心。這是一個偉大的恢復，將給予權力的遊戲最接近一個幸福的結局，我可以想象。當然，這也是一個關於講故事的幻想與我們更險惡的傾向強烈對抗的節目。這種反差就是為什麼每次喬恩·斯諾做了經驗主義上可以說是正確的事情時，我都會感激他。但這也是我畏縮的原因。

桑薩比喬恩意識到的更像瑟曦

布萊恩：珊莎建議喬恩懲罰背叛斯塔克家族的家庭，在這一集的後面，他抱怨說，他認為喬恩在公共場合暗中暗中破壞了他。然後他們分享了一個真實的時刻，坦誠地討論應該優先考慮哪些敵人：從北方接近的白人步行者或渴望從南方反擊的瑟西蘭尼斯特人。喬恩說蘭尼斯特一家遠在千里之外，但珊莎知道瑟曦會不惜一切代價來消除復仇的需要。

喬恩說，珊莎聽起來很崇拜瑟曦，他說得對：她很崇拜瑟曦。在這部電視劇中，珊莎經歷瞭如此難以忍受的磨難，很容易看出她身上的硬邊在不斷累積，她那應得的憤世嫉俗態度改變了她曾經樂觀的性格。這是一個重要的時刻，在這個系列賽中確立了桑薩的優勢和劣勢。但是，利特芬格，曾經能夠讀取一個房間的溫度，感覺到桑薩的超然和不滿幾乎立即，認識到這可能是另一個階梯爬上他的混亂。

塔莎：對我來說，這一幕取決於桑薩對喬恩指責她崇拜瑟曦的反應：“我從她身上學到了很多東西。”所以在這個節目中，桑薩的痛苦常常讓人感覺像是巨大的表演痛苦，像是對觀眾**的折磨。但在這裡，她公開承認，她所經歷的一切都塑造了她現在的樣子。我肯定她對自己的經歷不滿意，但這些經歷都有意義。事實證明，他們是有道理的，這使得珊莎在劇中的弧線比書中迄今為止的感覺更有意義。

值得註意的是，喬恩和珊莎喜歡把重點主要放在彼此最熟悉的威脅上。喬恩親眼見過那些白人步行者，他對他們的態度比遠處某個憤怒的人還嚴肅。珊莎在瑟曦的手中度過了一個賽季，她明白自己和步行者一樣是個怪物，步行者對她來說同樣遙遠和抽象。在做決定的時候，他們都是自己創傷的受害者。珊莎再次強調，當她告訴喬恩，“你必須比父親聰明。你必須比羅布聰明。我愛他們，想念他們，但他們犯了愚蠢的錯誤。“內德和羅布都辜負了她，也沒能救她，他們再也不在身邊了——要麼救，要麼怪。

現在她把所有的感情都傾註在喬恩身上：她對喬恩犯下的錯誤感到憤怒，這可能也會給他帶來厄運，同時她也渴望在無法保護父親或兄弟的地方保護他。這是一段複雜但極好的關係。我希望編劇們繼續保持緊張，因為喬恩和珊莎繼續爭奪這個職位。

蘭尼斯特一家起草了作戰計劃

布萊恩：每個新一季的《權力的遊戲》都需要一點內務管理，因為創作者將角色排成一行，為這一季的戰鬥做準備。當傑米和瑟曦蘭尼斯特討論他們目前的困境時，他們站在地板上畫的一張巨大的地圖上討論韋斯特羅斯的現狀，簡直把自己放在了黑板上。

喬恩·斯諾來自北方；丹妮莉絲·坦格利安正在穿越狹窄的大海；而弗雷家族，蘭尼斯特家族僅存的主要盟友，也因為雅莉亞·斯塔克而消失了。在一個層面上，這種冷漠、戰術性的互動說明瞭傑米和瑟曦之間的分裂(我們瞭解到，他們甚至沒有討論過他們兒子湯門的**。）在另一個層面上，這是明目張膽的闡述，為觀眾建立了利害關係。然而，它會凝結。

同樣的方法也適用於喬恩的龍玻璃問題：他需要材料來打敗步行者，薩姆威爾發現在哪裡可以找到一些，然後丹妮莉絲降落在同一地點。這三個節拍令人耳目一新地直截了當，特別是來自於一個有時會被拜占庭式的表演。在這個系列的大部分時間裡，貝尼奧夫和維斯都是從馬丁的小說中創作出來的。但從上個賽季開始，他們在時間軸上趕上了他，讓他們按照自己的條件來組織故事。也許這部劇在接下來的幾集裡會回歸到更加支離破碎、錯綜複雜的方式，但如果《龍石》代表了這部劇在能夠開拓自己的道路時所能做的，那麼馬丁的編劇塊最終可能會成為這部系列劇的凈利好。

塔莎：這真是令人遺憾的事實。”《龍石》是一個非常棒的插曲，部分原因是它縮小了拍攝範圍，感覺它有一些有意義的前進勢頭，在一個並不總是這樣的節目中。我只想說這一幕沒有必要。我們知道這場衝突的雙方是什麼，瑟曦！我們已經看了六季了！從字面上講，每一集都是以一個攝像機圍繞著七大王國的地圖開始的，我們不需要你向我們解釋韋斯特羅斯的地理！

儘管如此，我還是非常享受這一刻，因為瑟曦在過去幾個賽季裡做出的很多決定都是草率的、考慮不周的、情緒化的、突然的。這個序列讓人感覺像是對她的角色的重新設定，如果她想成為北方喬恩和珊莎派系以及南方丹妮莉絲的合適對手，她就必須回到更冷、更理性、更精算的瑟曦，更別說那些多爾尼什式的事後思考和奧莉安娜·泰瑞爾的無限低調令人敬畏。

她提醒我們，她不僅僅是讓喬弗裡成為一個虐待狂少年暴君的可恨的母親，也不僅僅是在黑水戰役中提利昂拯救一天的時候，在紅堡一個鎖著的地下室裡喝醉的受害者。她重新定義了自己的動機——“好吧，那就是我們的王朝”——現在她沒有孩子可以繼承一個王國。或許她只是在透露，個人的權力，而不是孩子的權力，一直是她的目標。在一個男權統治的王國裡，這從來都不是一個可以接受的選擇，但在一個越來越多由兒童和殘餘勢力統治的維斯特羅人身上，這是另一件可以發生的事情：她可以站出來為自己說她想說的話，而不是假裝這是為了下一代。

首映式最棒的一點是它重新劃分了戰線，使這部劇更多地展現了軍隊的有意義的行動，而不是個人的小殘酷。在這裡，感覺瑟曦承認了所有影響她生活的個人事情——她與詹姆的關係，她的孩子的死亡，她父親的暴政——並把他們放在一邊，這樣她就可以專註於未來。隨著展覽的進行，這是一個巨大的性格塑造時刻，這是一個很大的進步，從利特芬格的性別課，回到那個時代，權力遊戲的演講者認為沒有人能夠集中精力在演講沒有胸部徘徊在背景。

做薩姆威爾的單調

布萊恩：當我想到《權力的遊戲》時，我不一定會想到敏捷的、埃德加·賴特式的電影**，但在《龍石》的中途，這部劇恰恰傳達了這一點——只是有更多的糞便。這部劇用一種方式展示了薩姆韋爾·塔利的生活是多麼令人失望。與其像他所希望的那樣在城堡裡當學士，他基本上是一個看門人：他的生活包括堆放書籍、清潔便盆、倒看起來像是從便盆裡出來的燉肉，以及清洗一切以便重新開始他的一天。

這部劇在風格上肯定有點不合時宜的地方——這部劇通常不使用切分音、節奏感的剪輯——但它卻用奇思妙想註入了一種壓抑的狀態（無論如何，從薩姆威爾的角度來看）。《權力的遊戲》一向喜歡拿薩姆韋爾的困境開玩笑，但他不屈不撓的善意通常會勝出。這就是這裡發生的事情，當他最終發現一些龍玻璃的位置，可以幫助喬恩斯諾解決他的武器問題。

塔莎：埃德加·賴特是一個很好的比較物件。看過《嬰兒司機》之後，我有一半的期望是，當茶壺堆積如山時，歌詞會突然出現在桑威爾的腦後。這真是一個病態的幽默，讓食物和食物後的廢品看起來如此相似，並不斷回到桑威爾的峽谷不斷上升，證明倒出液體大便不會變得更容易隨著時間的推移。他是多麼典型的薩姆威爾，除了熱心幫助喬恩之外，他對任何一件事都不表示**(而這一**則傳遞給了吉姆·布羅德本特（Jim Broadbent），這在任何熒屏娛樂節目中都是一種獎勵。）

我覺得這一幕讓人覺得很奇怪，不是因為不尋常的剪輯，而是因為它是《權力的遊戲》中最罕見的東西——一個擴充套件的喜劇序列。這不僅僅是一個刻薄的笑話或一個冷酷的笑聲，而是幾分鐘的搞笑。我們只是不習慣在《權力的遊戲》中發現任何有趣的東西超過一秒鐘，這是一個受歡迎的轉變。

獎勵場景：莫爾蒙特的生活！

布萊恩：我要坦白說：我是喬拉隊的，我從一開始就在喬拉隊。儘管他在這一過程中做出了一些妥協，但喬拉·莫爾蒙特一直是該劇為數不多的道德標準之一。所以當他抓到一個嚴重的灰階病例時，我有點不安。當丹妮莉絲得知他的背叛行為，把他打發走的時候，我更難過了。她告訴他要找到一種治療方法，給最樂觀的觀眾一個希望，也許他能安然無恙地從這場災難中走出來。但我看了前六季的電視劇，所以我以為他已經完蛋了。

所以想象一下在這一集的結尾我的喜悅，當薩姆威爾從一系列被囚禁的人那裡收集碗的時候，卻有一隻灰色的手把碗抓走了，把碗嘩啦地扔到地板上。沒有什麼可以讓我們知道這是喬拉-只是伊恩格倫尖銳的輪廓，和他明確無誤的聲音，問是否龍皇后已經到來。但這就是我個人目前所需要的。喬拉·莫爾蒙特爵士可能活不下去了，他可能再也見不到丹妮莉絲了……但他還活著。

塔莎：我想他萬歲吧？我很高興你喜歡喬拉，但對我來說，他是中世紀好人綜合症的化身。”你為什麼不愛我？我終於不再背叛你了！自從我意識到我想揍你，我就一直對你忠誠！這難道不意味著我配得上和你在一起嗎？“討好鯊魚並不侷限於我們這個時代，喬拉是一個高階捕手，討好鯊魚，他被抓了，得到了他應得的。讓他在那間牢房裡腐爛，一號經濟特區。

更新時間：美國東部時間7月17日下午3:55:00:00:00:00:00:00:00:00:00:00:00:00:00:00:00:00:00:00:00:00:00:00:00:00:00:00:00:00:00:00:00:00:00:00:00:00；實際上是米格爾·薩波奇尼克。我們對這個錯誤感到遺憾。

在未來鍵盤上學習《權力的遊戲》主題曲