對於長期的《星際迷航》迷來說，《星際迷航》中肯定有很多值得挑選的東西：探索。該劇既是一部新的《星際迷航》劇，也是一部前傳，這就提出了一個問題：它在多大程度上遵循了《星際迷航》的經典，以及它如何影響了現有的《星際迷航》敘事。從設計的角度來看，“發現”號的飛船似乎遠比“企業”號在“發現”號10年後開始的20世紀60年代的“跋涉”要先進得多。而“發現”號的整個任務似乎都集中在開發一種全新的太空旅行形式上，而這在其他地方是沒有出現過的。粉絲們一再提出這樣一個問題：發現號的時間線是否真的與之前的《長途跋涉》系列相吻合，以及如何吻合。但對於《發現》這樣的節目來說，連續性和佳能到底有多重要呢？

《發現》和《老迷航》之間的不連續性表明，這部佳能並不完全是演藝界所關心的。該系列的主人公邁克爾伯納姆是一個敘事驚喜：作為一個孩子，她被收養和長大的薩雷克和阿曼達，父母的原60年代的字元斯波克。雖然斯波克在原著中對自己的家庭保持沉默，但奇怪的是，他的養女從未出現在節目中，特別是在《發現》第三集披露他與邁克爾關係密切，阿曼達一起讀了他們的睡前故事之後。

還有克林貢人。基本上所有關於克林貢人的東西——他們的宗教、技術、視覺設計和文化——都與最初的克林貢人系列不相容。很難看出發現號將如何協調這一點，除非有某種替代性的宇宙揭示，比如給我們J.J.艾布拉姆斯重新啟動的電影系列。

不過，根據你對《星際迷航》的看法，這裡有一個想法可能會引起爭議：也許《星際迷航》中的演播者是對的，而《發現》不需要擔心它的故事是否適合其他所有現有的《星際迷航》系列。

從實用的角度來看，《星際迷航》的原作是在50多年前發行的，這一事實根本無法迴避。自從最初的系列推出以來，娛樂技術已經發生了根本性的變化，創造道具、實際效果和CGI的機制也發生了變化。像《深空九號》這樣的劇集《審判與爭吵》，原本是為了紀念加盟30週年，有意選擇複製原著系列的復古風格。但《星際迷航》總的精神是面向未來，而不是複製過去。發現號的技術設計也同樣如此：最初的系列被視為未來派的東西——比如即時通訊，甚至是憑空列印實物——現在在我們當前的現實中已經司空見慣，所以它必須走得更遠，在飛船上佈滿全息圖和巨型影象，透明螢幕，保持時代領先。

從更冷峻、更艱難的角度來看，2017年《星際迷航》新劇集的預算遠遠超過了原來的劇集。1969年，根本沒有辦法**出發現號所具有的那種令人難以置信的太空戰鬥序列，也沒有足夠的資金來**複雜的現代場景。即使是我們認為理所當然的事情，比如道格·瓊斯的薩魯的面部假肢，或者比以往任何時候都更加陌生的克林貢人的顱骨脊，在老系列的《有限的一角錢》中都是不可能的。《星際迷航：企業號》也遇到了類似的問題，並最終消除了兩者之間的差異——從規範上講，它是合拍的，但在技術看起來比柯克或斯波克現有的技術更先進的地方，存在著明顯的裂縫。除此之外，影迷們真的想要一部60年代的星艦迷航前傳嗎？或者一部星艦迷航的前傳，看起來像它承諾的未來？

連續性是像《星際迷航》那樣建立一個特許經營權的關鍵部分。這是一個常見的，可識別的，可聯絡的東西，使發現一個星際迷航表演，而不是模仿像塞思麥克法蘭的奧維爾。但與《加勒比海盜》不同的是，《發現》與其他《星際迷航》系列電影並沒有太大的關聯。它使用了相同的基本裝飾，製片人發誓它和其他電視劇的編年史是一樣的。這些都是很好的基石開始，特別是作為一個速記世界建設，並有機會進一步擴大現有的跋涉世界。

但最終，看來《發現》講述的故事可以獨立於《星際迷航》的其他部分，這種方式不適用於最近的加勒比海盜電影，因為它對之前的電影有著廣泛的依賴和回溯。這是區別使用早期故事作為基礎來告訴新的故事，使用它們作為柺杖繼續蹣跚前行。

把發現和它所設定的系列聯絡起來有什麼好處嗎？毫無疑問。《星際迷航》的一個主要好處是多年來創造的浩瀚宇宙，將發現與之更緊密地聯絡在一起可能意味著令人興奮的可能性。按時間順序，企業號已經在那裡四處飛行了，儘管柯克還沒有掌舵旗艦，但在克裡斯托弗·派克的指揮下，看看這艘著名的戰艦在戰爭中幹了些什麼可能會很吸引人。或者看看銀河系中後來出現的其他一些力量，比如羅慕蘭人，是如何與這兩種主要力量之間的衝突相互作用的。

不過，只要簡單地採用一些更基本的概念，並與它們一起執行來完成自己的工作，探索也會有很多收穫。現有的技術和時間限制可能會阻礙這場演出——如果給克林貢人隱形技術，或者在聯邦和帝國之間有一場曠日持久的衝突，可以導致一場更有趣的演出，儘管託斯50年前說了什麼，為什麼不乾脆去做呢？

與之相對應的是，隨著《發現》在過去幾周的進展，該劇更加公開地引用了《星際迷航》的其他續集。哈利·穆德，一個出現在多個託斯劇集裡的角色，突然出現在克林貢監獄裡。有一次，薩魯仔細閱讀了一份被授予勛章的船長名單，上面寫著像複活節彩蛋的名單，提到了企業號、原版系列，甚至是動畫片系列。因此，似乎發現正在保持它與特許經營權的聯絡，即使它遠離了最字面的連續性。

但是，如果到最後，它的故事是值得的，那麼它究竟是如何拼湊成其餘的長途跋涉可以解決以後。這就是說，《發現》本身仍然需要一個結局，而且希望它不僅僅是在不斷地**情節點，特別是考慮到它似乎比以前的《長途跋涉》節目採取了更為系列化的方式(不要迷路，探索。請。）

《星際迷航》一直都是這樣運作的，至少在某種意義上是這樣的：現在的故事講述總是勝過了正典，演藝家們想辦法在以後調和任何不匹配的地方。沒有比克林貢人更好的例子了，他們在星際迷航的過程中發生了巨大的變化，從最初系列的扁平額頭到電影和下一代時代的“指節骨”脊…無論JJ艾布拉姆斯的星際迷航到黑暗克林貢人是什麼。在冷戰期間，克林貢人基本上是俄國人的替身。隨著美國政治和文化的變化，克林貢人也發生了變化。克林貢人的文化和他們與人類的獨特性得到了充實，直到克林貢人成為一個武士種族，其定義是借用日本封建文化的榮譽感。

克林貢人不斷變化的外貌，經過廣泛的解釋和明智的反駁，才在數年後的《宇宙》中得到解釋。類似地，如果有必要的話，有人幾乎肯定會想出一種方法來重寫和重新控制探索的歷史，使探索符合現有的探索留下來的狹窄的盒子。

這個狹窄的盒子確實提出了一個問題，為什麼創造者選擇把發現放在同樣的連續性中。誠然，把它設定在電影的開爾文時間表將是一場法律噩夢，因為電影的權利屬於派拉蒙，而不是哥倫比亞廣播公司。而將這部劇設計成獨立的、獨立於電視劇之外的連續劇，將有可能失去從一個已確立的影迷或觀眾心中的一系列聯想開始的任何優勢。對於那些剛接觸《星際迷航》的人來說，《發現》是否與《企業》和《技術服務》並駕齊驅並不重要，但“這是一部《星際迷航》前傳”這句話仍然能讓人很好地理解人們的期待。

發現號的演講者可能已經想到了這一切。《星際迷航》的粉絲們熱衷於吹毛求疵並不是什麼祕密。編劇們可能對一切都是如何排列的有一個完美的解釋——像孢子驅動這樣的東西可能因為技術上不可行而被大規模放棄，聯合會本可以在《發現》和原著系列之間實現和平。甚至連制服都可以用這樣一個事實來解釋：星際艦隊在不斷為艦隊推出新裝備時顯然存在問題。但即使是在最壞的情況下，那些跑秀的人只是憑一己之力，這也不妨礙發現的成功。事實上，放棄連續性可以幫助發現擊敗任何前傳永恆的問題，擺脫既定的結局，託斯設定的目標崗位(主要是，克林貢人和聯邦回到了不安的冷戰時期。）

歸根結底，《發現》本身就需要很好，有很強的人物性格和故事性，而不是一個華麗的維基百科條目來解釋斯波克在遇見柯克前10年在哪裡。如果它能贏得球迷，並建立一個世界，同時適應與其他特許經營權？那就更好了。但似乎最好的做法是讓“發現”專註於成為最好的節目，並擔心以後的後果。