对于长期的《星际迷航》迷来说，《星际迷航》中肯定有很多值得挑选的东西：探索。该剧既是一部新的《星际迷航》剧，也是一部前传，这就提出了一个问题：它在多大程度上遵循了《星际迷航》的经典，以及它如何影响了现有的《星际迷航》叙事。从设计的角度来看，“发现”号的飞船似乎远比“企业”号在“发现”号10年后开始的20世纪60年代的“跋涉”要先进得多。而“发现”号的整个任务似乎都集中在开发一种全新的太空旅行形式上，而这在其他地方是没有出现过的。粉丝们一再提出这样一个问题：发现号的时间线是否真的与之前的《长途跋涉》系列相吻合，以及如何吻合。但对于《发现》这样的节目来说，连续性和佳能到底有多重要呢？

《发现》和《老迷航》之间的不连续性表明，这部佳能并不完全是演艺界所关心的。该系列的主人公迈克尔伯纳姆是一个叙事惊喜：作为一个孩子，她被收养和长大的萨雷克和阿曼达，父母的原60年代的字符斯波克。虽然斯波克在原著中对自己的家庭保持沉默，但奇怪的是，他的养女从未出现在节目中，特别是在《发现》第三集披露他与迈克尔关系密切，阿曼达一起读了他们的睡前故事之后。

还有克林贡人。基本上所有关于克林贡人的东西——他们的宗教、技术、视觉设计和文化——都与最初的克林贡人系列不相容。很难看出发现号将如何协调这一点，除非有某种替代性的宇宙揭示，比如给我们J.J.艾布拉姆斯重新启动的电影系列。

不过，根据你对《星际迷航》的看法，这里有一个想法可能会引起争议：也许《星际迷航》中的演播者是对的，而《发现》不需要担心它的故事是否适合其他所有现有的《星际迷航》系列。

从实用的角度来看，《星际迷航》的原作是在50多年前发行的，这一事实根本无法回避。自从最初的系列推出以来，娱乐技术已经发生了根本性的变化，创造道具、实际效果和CGI的机制也发生了变化。像《深空九号》这样的剧集《审判与争吵》，原本是为了纪念加盟30周年，有意选择复制原著系列的复古风格。但《星际迷航》总的精神是面向未来，而不是复制过去。发现号的技术设计也同样如此：最初的系列被视为未来派的东西——比如即时通讯，甚至是凭空打印实物——现在在我们当前的现实中已经司空见惯，所以它必须走得更远，在飞船上布满全息图和巨型图像，透明屏幕，保持时代领先。

从更冷峻、更艰难的角度来看，2017年《星际迷航》新剧集的预算远远超过了原来的剧集。1969年，根本没有办法**出发现号所具有的那种令人难以置信的太空战斗序列，也没有足够的资金来**复杂的现代场景。即使是我们认为理所当然的事情，比如道格·琼斯的萨鲁的面部假肢，或者比以往任何时候都更加陌生的克林贡人的颅骨脊，在老系列的《有限的一角钱》中都是不可能的。《星际迷航：企业号》也遇到了类似的问题，并最终消除了两者之间的差异——从规范上讲，它是合拍的，但在技术看起来比柯克或斯波克现有的技术更先进的地方，存在着明显的裂缝。除此之外，影迷们真的想要一部60年代的星舰迷航前传吗？或者一部星舰迷航的前传，看起来像它承诺的未来？

连续性是像《星际迷航》那样建立一个特许经营权的关键部分。这是一个常见的，可识别的，可联系的东西，使发现一个星际迷航表演，而不是模仿像塞思麦克法兰的奥维尔。但与《加勒比海盗》不同的是，《发现》与其他《星际迷航》系列电影并没有太大的关联。它使用了相同的基本装饰，制片人发誓它和其他电视剧的编年史是一样的。这些都是很好的基石开始，特别是作为一个速记世界建设，并有机会进一步扩大现有的跋涉世界。

但最终，看来《发现》讲述的故事可以独立于《星际迷航》的其他部分，这种方式不适用于最近的加勒比海盗电影，因为它对之前的电影有着广泛的依赖和回溯。这是区别使用早期故事作为基础来告诉新的故事，使用它们作为拐杖继续蹒跚前行。

把发现和它所设定的系列联系起来有什么好处吗？毫无疑问。《星际迷航》的一个主要好处是多年来创造的浩瀚宇宙，将发现与之更紧密地联系在一起可能意味着令人兴奋的可能性。按时间顺序，企业号已经在那里四处飞行了，尽管柯克还没有掌舵旗舰，但在克里斯托弗·派克的指挥下，看看这艘著名的战舰在战争中干了些什么可能会很吸引人。或者看看银河系中后来出现的其他一些力量，比如罗慕兰人，是如何与这两种主要力量之间的冲突相互作用的。

不过，只要简单地采用一些更基本的概念，并与它们一起运行来完成自己的工作，探索也会有很多收获。现有的技术和时间限制可能会阻碍这场演出——如果给克林贡人隐形技术，或者在联邦和帝国之间有一场旷日持久的冲突，可以导致一场更有趣的演出，尽管托斯50年前说了什么，为什么不干脆去做呢？

与之相对应的是，随着《发现》在过去几周的进展，该剧更加公开地引用了《星际迷航》的其他续集。哈利·穆德，一个出现在多个托斯剧集里的角色，突然出现在克林贡监狱里。有一次，萨鲁仔细阅读了一份被授予勋章的船长名单，上面写着像复活节彩蛋的名单，提到了企业号、原版系列，甚至是动画片系列。因此，似乎发现正在保持它与特许经营权的联系，即使它远离了最字面的连续性。

但是，如果到最后，它的故事是值得的，那么它究竟是如何拼凑成其余的长途跋涉可以解决以后。这就是说，《发现》本身仍然需要一个结局，而且希望它不仅仅是在不断地**情节点，特别是考虑到它似乎比以前的《长途跋涉》节目采取了更为系列化的方式(不要迷路，探索。请。）

《星际迷航》一直都是这样运作的，至少在某种意义上是这样的：现在的故事讲述总是胜过了正典，演艺家们想办法在以后调和任何不匹配的地方。没有比克林贡人更好的例子了，他们在星际迷航的过程中发生了巨大的变化，从最初系列的扁平额头到电影和下一代时代的“指节骨”脊…无论JJ艾布拉姆斯的星际迷航到黑暗克林贡人是什么。在冷战期间，克林贡人基本上是俄国人的替身。随着美国政治和文化的变化，克林贡人也发生了变化。克林贡人的文化和他们与人类的独特性得到了充实，直到克林贡人成为一个武士种族，其定义是借用日本封建文化的荣誉感。

克林贡人不断变化的外貌，经过广泛的解释和明智的反驳，才在数年后的《宇宙》中得到解释。类似地，如果有必要的话，有人几乎肯定会想出一种方法来重写和重新控制探索的历史，使探索符合现有的探索留下来的狭窄的盒子。

这个狭窄的盒子确实提出了一个问题，为什么创造者选择把发现放在同样的连续性中。诚然，把它设定在电影的开尔文时间表将是一场法律噩梦，因为电影的权利属于派拉蒙，而不是哥伦比亚广播公司。而将这部剧设计成独立的、独立于电视剧之外的连续剧，将有可能失去从一个已确立的影迷或观众心中的一系列联想开始的任何优势。对于那些刚接触《星际迷航》的人来说，《发现》是否与《企业》和《技术服务》并驾齐驱并不重要，但“这是一部《星际迷航》前传”这句话仍然能让人很好地理解人们的期待。

发现号的演讲者可能已经想到了这一切。《星际迷航》的粉丝们热衷于吹毛求疵并不是什么秘密。编剧们可能对一切都是如何排列的有一个完美的解释——像孢子驱动这样的东西可能因为技术上不可行而被大规模放弃，联合会本可以在《发现》和原著系列之间实现和平。甚至连制服都可以用这样一个事实来解释：星际舰队在不断为舰队推出新装备时显然存在问题。但即使是在最坏的情况下，那些跑秀的人只是凭一己之力，这也不妨碍发现的成功。事实上，放弃连续性可以帮助发现击败任何前传永恒的问题，摆脱既定的结局，托斯设定的目标岗位(主要是，克林贡人和联邦回到了不安的冷战时期。）

归根结底，《发现》本身就需要很好，有很强的人物性格和故事性，而不是一个华丽的维基百科条目来解释斯波克在遇见柯克前10年在哪里。如果它能赢得球迷，并建立一个世界，同时适应与其他特许经营权？那就更好了。但似乎最好的做法是让“发现”专注于成为最好的节目，并担心以后的后果。