當人們開玩笑要求知道為什麼在2017年,他們仍然沒有得到他們的飛行汽車和噴氣揹包,他們可能是指噴氣式飛機。自1962年首映以來,漢娜·巴貝拉的漫畫已經成為科技承諾的閃亮烏託邦的代名詞。喬治、簡、朱迪和埃爾羅伊·傑特森生活的世界,有機器人管家,有可以自己給你穿衣打扮的豪華智慧家居,是一個垂直的命中註定的世界,觀眾可以在這個世界上對未來寄予星光般的希望。
但是歷史和文學告訴我們,一個人的烏託邦就是另一個人的反烏託邦,傑特森一家也不例外。到目前為止,這一系列或多或少被視為一個健康的核心家庭在未來幾個世紀裡過著創新的奢侈生活的幸運“不幸”。但熟悉H.G.威爾斯的《時間機器》或《弗裡茨-朗經典都市》的人都知道,在未來派天堂的陰雲下,往往隱藏著醜陋的真相。一個新的傑森漫畫,本週從華盛頓漫畫,終於提出了一個問題,為什麼傑森和他們的社群生活在高層大氣中,它提供的答案並不漂亮。
重新啟動的系列更新了原來系列中幾個引人註目的過時元素。簡·傑特森曾經是一位家庭主婦,現在是一位傑出的美國航天局科學家,她往返太空工作。羅西這個有知覺的機器人女傭,曾經是一個事實上的奴隸,現在已經變成了一個合成碳的身體,擁有著喬治·傑森124歲母親的意識。它也沒有那麼明顯的同質性;以前《傑森一家》中的所有角色都是白人,現在十幾歲的埃爾羅伊·傑森對亞裔美國人的愛情有興趣,萊克,簡的一些不知名同事則顯得黑人。
不過,它最大的挑戰在於揭示了究竟是什麼讓人類首先定居在平流層。漫畫告訴我們,在重啟系列開始前的幾十年,一顆200英里長的冰流星墜入太平洋,造成了全球範圍內的大地震、火山噴發和海平面上升,完全淹沒了地球。一小部分人能夠逃到軌道上建造的空間站,作為這類災難的保險,他們在那裡等待,直到上層大氣中的倖存者可以建造漂浮的住所。這就是為什麼噴氣式飛機最終在他們的豪華懸停躺椅和色彩鮮艷的太空車:因為一個環境災難殺死了數十億人。
當埃爾羅伊和萊克決定去深海潛水,從曾經的現代藝術博物館中恢復藝術時,我們看到了海底紐約城的廢墟:美國人口最多的城市,變成了一艘巨大的沉船。
正如連續劇作家吉米·帕爾米奧蒂所解釋的那樣,這些選擇使這部連續劇更堅定地立足於我們當前和未來的現實,並將連續劇帶入更可信的領域。但新的拍攝也無意中證實了自1962年首映以來一直徘徊在該系列邊緣的一個更黑暗的事實:傑森一家的未來不僅取決於它向我們展示了什麼,而且取決於它沒有展示什麼。
多年來,有色人種的觀眾和評論家們半開玩笑地說,科幻娛樂節目中無數的全白人演員可能是一些無名的激烈種族戰爭或種族屠殺的結果,這一事件如此可怕,以至於連提及這一點都成了上流社會的禁忌。放在一個投機的未來的背景下,傑森一家包羅永珍的白人暗示了一個類似的不祥的解釋:有色人種要麼在其間的幾個世紀裡死亡,要麼被殺死。
這是一個在災難性滅絕事件的陰影下變得更加邪惡的暗調,特別是在只有少數特權階層有機會逃脫的情況下。簡·傑特森在給同事們的講話中指出,“留下的人數驚人,但什麼也做不到。”很明顯,一些決定是關於哪些倖存者在逃生船上佔了一席之地。那麼,是誰做出了這些選擇,關於他們看重誰,他們認為誰是一次性的,傑森一家的世界告訴了我們什麼?
目前,人們已經用“什麼也做不成”之類的冷嘲熱諷的說法——如果不是字面上的,那麼是含蓄的——來擺脫氣候變化給貧窮國家和社群帶來的破壞。從歷史上看,當災難性的環境災難襲來時,貧困群體和發展中國家往往最容易受到死亡和破壞。所以說實話:儘管傑特森家族長期以來一直被視為典型的烏託邦,但它是一個完美的反烏託邦,建立在被認為不配在雲端生活的數十億底層階級的屍體之上。
但傑特森家族陰暗的腹部並沒有以適者生存的殘酷結局告終。它還探討了在一個技術已經取代了大量人力的世界裡的勞動力。在最初的漫畫中,人工智慧產業正在蓬勃發展,儘管他們有明顯的感知能力,像機器人羅西這樣的人工智慧生物仍然是終身契約。像喬治的僱主Spacely'sSprockets和它的主要競爭對手Cogswell'sCogs這樣的公司,以一種很容易被谷歌或亞馬遜取代的方式主宰著現代生活。他們把工廠外包給外太空的小行星,無情地虐待他們剩下的人類僱員。在漫畫中,執行長科斯莫·斯派斯利多次解僱喬治;在這部新漫畫中,喬治被賦予了異常危險的電氣維修任務,他是“唯一還能做這類工作的人”
非技術工人似乎不再存在。他們的工作,就像今天的工人階級一樣,似乎已經被自動化並外包給了企業機器人。也許他們基本上不在軌道城市的世界裡並不奇怪;很難想象,一個如此經濟的人會在逃生艙裡得到一個座位。傑森夫婦和他們的朋友享受的高科技生活方式無疑付出了巨大代價,尤其是對窮人和被邊緣化的人來說——他們已經站在現實科技產業的門口。有那麼多熟悉的黑暗潛伏在錶面下,這裡的希望,這種不祥的起源重新想象噴氣式飛機只是一個開始,他們教我們三思而後行,希望再次飛車。
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