查克·諾裡斯vs.共產主義：vhs盜版如何引發政治革命

不管你對檔案共享持什麼立場，盜版電影和電視節目的商業壞處是顯而易見的。編劇和導演認為他們的作品本來就貶值了，而資助這些專案的公司回報率更低——這可能會影響他們為未來專案提供資金的願望。客觀地說，盜版是不好的。...

不管你對檔案共享持什麼立場，盜版電影和電視節目的商業壞處是顯而易見的。編劇和導演認為他們的作品本來就貶值了，而資助這些專案的公司回報率更低——這可能會影響他們為未來專案提供資金的願望。客觀地說，盜版是不好的。

除非它改變了世界。

這就是查克·諾裡斯對****的核心教訓，這是今年聖丹斯電影節上放映的紀錄片之一。上世紀80年代，羅馬尼亞被尼古拉·齊奧塞斯庫（Nicolae Ceausescu）的****團封鎖。新聞和媒體受到嚴格控制，該國祕密警察使用暴力和恐嚇鎮壓所有異見人士，任何來自其他國家的娛樂活動在提供給羅馬尼亞公民（如果有的話）之前都被切碎和審查。

全國各地出現了地下電影派對

然而，VHS磁帶和錄影機的出現改變了這一動態，一系列好萊塢電影開始透過一個叫特奧多爾·贊菲爾（Teodor Zamfir）的神祕人物領導的黑市集團進入美國。當人們祕密**在一起觀看西爾維斯特·史泰龍、讓·克勞德·範·達姆、馬龍·白蘭度——沒錯，還有查克·諾裡斯——的最佳（和最差）作品時，出現了地下觀看派對。透過一系列採訪和戲劇性的重演，紀錄片記述了電影的曝光如何讓人們看到了齊奧塞斯庫**所呈現的邊界之外的東西，播下了動蕩的種子，最終在1989年推翻政權的革命中發揮了作用。

這是一次有趣、緊張、懷舊的旅行，充滿了電影片段，如《行動中的失蹤》、《9.5周》和《血泊》，講述了電影必須改變人們體驗世界的深刻力量。導演Ilinca Calugareanu用她重新**的序列來模仿盜版電影的風格——羅馬尼亞審查委員會的一個場景是純粹的阿德里安·林恩，而其他的序列則讓人想起了那個時代一些單調乏味、低成本的動作片。這一框架使紀錄片不斷前進，但它的靈魂來自於對那些參加地下放映的人的採訪，他們的生活因此而改變。

“我們開始想成為英雄，”一個從小看動作片和搖滾電影的人說。一位年長的女士描述了她觀看第一部電影的令人大開眼界的經歷——貝爾納多·貝託魯奇在巴黎的最後一支探戈。另一個年輕人說，這些電影是否是西方的宣傳片並不重要；至少他們不是齊奧塞斯庫的宣傳品。

一位女士獨自為3000部電影配音

影片的中心人物是伊琳娜·尼斯特，她把英語電影改編成羅馬尼亞語。處理**和**的角色，尼斯特成為一個民間英雄的地下電影現場，觀眾平等她的聲音與希望和自由，未經審查的電影本身喚起。尼斯特估計，她在叫停之前為3000部電影配音，但無論是在影片中還是在放映後的討論中，她都堅稱自己從未試圖煽動革命或變革；儘管有危險，她給這些電影配音只是因為看未經審查的電影實在是太**了，不能放棄。

電影在最後三部中稍有拖拉，它沒有想象中那樣清晰地將點與羅馬尼亞革命聯絡起來，但這兩個問題都無法阻擋電影引人入勝的故事。而雖然VCR早已放棄盜版DVD，現在是數字檔案，但每當一個團體利用社交媒體自行組織或網上洩露被刪的資訊時，查克·諾裡斯與****的大主題都會得到迴響：科技是人類精神能夠起到對抗壓迫的機制。

所以如果你喜歡電影，你應該看這部。只要你做的時候不要盜版。