Karyn Kusama最出名的可能是她突破性的第一部電影《少女之光》（Girlfight，2000），該片曾獲得聖丹斯大陪審團獎、戛納青年大獎和高譚最佳電影獎。但在接下來的幾年裡，電影業開始召喚她，而她接下來的努力，《永續流》（2005）和《詹妮弗的身體》（2009）似乎暗示著一位擁有導演靈魂的電影人在好萊塢盡了最大努力。草間彌生最近的作品《請柬》本週在SXSW全球首映，如今她正回歸自己的獨立之根，這部恐怖片摒棄了傳統的型別，取而代之的是犀利的社會評論和一些真正黑暗的智慧。

邀請函以洛杉磯好萊塢山為背景，邀請了一群疏遠的朋友，他們在晚宴上重聚，卻發現自己的女主人可能瘋了，也可能沒瘋。草間彌生特別喜歡玩弄觀眾的禮貌觀念，勾勒出尷尬的晚宴時刻，直到它們幾乎和電影中最血腥的場景一樣恐怖。我在電話裡和草間彌生談了拍一部關於人們不再彬彬有禮而開始變得真實的電影是什麼感覺，以及作為SXSW最熱門的型別電影之一首次亮相的感覺。

莎拉·拉布裡：你是如何著手**一部合奏作品的，這部作品碰巧也是一部恐怖片？

草間彌生：在我的研究中，有一部電影我一直在看，那就是《慶典》。我覺得有趣的是，作為一個講故事的實驗，讓每個人聚在一起，一家人團聚，然後讓整個事情解開。我也看過一些型別電影。最近的一個例子是讓正確的人進來，這是一個傑作。我喜歡花多長時間才能真正弄清楚到底發生了什麼，我喜歡你在黑暗中獃了多長時間，作為一個試圖瞭解角色孤獨和理解他們情感空間的觀眾。

從某種意義上說，這部電影是對禮貌的一種評論，以及它是如何支配我們所做的很多事情的。從邀請函一開始就很明顯，在這部電影中，每個人都會遇到非常糟糕的事情，但是威爾，唯一站起來這麼說的人，卻被其他人擊倒了。

我認為這部電影所做的部分是探索本能的極限。當我們為朋友們放映時，他們中的一些人會說，‘好吧，我要離開那個聚會。很多人都是我很熟悉的人，我知道他們永遠不會離開這個聚會，因為站起來說，你知道嗎，這是非常非常違反規矩的？我真的很不舒服。我真的感覺不到派對上發生了什麼，我不能參與其中。我得走了。做那樣的事需要很大的把握。我確實認為這是電影的一部分，是我們對普通怪誕的容忍感。

“這部電影是在玩弄我們對普通怪誕的寬容感。”

影片中心的這對夫婦是跨種族的，但他們的種族並不能決定他們在故事中的角色。這在恐怖片中是相當罕見的（在好萊塢也是如此）——這是你一直計劃要做的嗎？

要把這部電影演得人人都是白人是很容易的，但我們真的很努力地想讓自己更能代表人們的生活方式。我們知道我們想讓約翰·卡羅爾·林奇扮演普魯伊特，我們也知道我們想讓林賽·伯格扮演莎迪，但對於其他演員，我要求考慮各種不同種族的組合。老實說，並不是理想主義推動了這個角色的產生。更重要的是，我們可以把有趣的面孔融入其中。埃瑪亞茨科裡納爾迪的照片很漂亮，她有一張你只想看的臉。因為她扮演的角色是一個局外人，我需要觀眾在觀看她的過程中感到投入，也需要觀眾在觀看其他人的過程中感到投入。

大家都知道電影裡有女主角，比如《少女之光》和《詹妮弗的身體》，但我們把大部分邀請花在男主角的頭上。你是如何在不讓**角色顯得邊緣化的情況下建立一個強大的**主角的？

我認為我認同意志有很大幫助。我最終可能是個很焦慮的人。我把整個電影看作是一個隱喻，它是焦慮的噩夢，這是一種非理性的感覺，人們試圖傷害你。這部電影探索了一次，非理性的感覺其實是完全真實的。

“我只是希望隨著更多的電影由**導演拍攝，我們看到她們有機會創造出有趣的男女角色。”

就電影中的**而言，我也希望她們是富有的人物。我只是希望隨著我年齡的增長，隨著越來越多的電影由女導演拍攝，我們開始看到的是，好的男導演如何像拍攝有趣的男女角色一樣，拍攝**角色。

你丈夫Phil Hay和他的寫作搭檔Matt Manfredi寫了這個劇本。是什麼讓你想導演的？

我很認同這部電影的噩夢，對我來說，這就是否認痛苦和掙扎的噩夢。當我反思我所經歷的損失時，我開始相信那些經歷是具有變革性的，它們塑造了我。我覺得這部電影很有意思的是，它涉及到人們試圖從他們人性的等式中去除悲傷，這樣做就把他們的人性完全去除了。它使暴力和極端行為，例如，來自於不靈活的信仰，使我更有意義一點。我開始明白我們是如何來到這樣一個地方的，在那裡，整個思想運動都比人的生命更有價值。

當我在SXSW看這部電影時，人們在螢幕上又笑又喊。當信用卡滾動時，整個房間爆發出熱烈的掌聲。奧斯汀的大部分反應都是非常積極的。你過得怎麼樣？

把所有的東西都包得太多可能會很扭曲，但當然很好。很高興能發現有不止幾個人在看我的電影，他們覺得它已經鑽進了他們的大腦。

我對判斷藝術的成敗不太感興趣，因為我知道兩者都有多困難

哪些電影人對你最有影響力？

我想說，現在最讓我興奮的電影製片人是雅克·奧迪亞爾（《鐵鏽與骨頭》，先知）。他以一種高度的現實主義態度對待各種情況，然後允許這些戲劇化的繁榮和戲劇化的質詢，我認為這些處理得非常漂亮。喬納森·格雷澤真的很有趣。我覺得面板下真的很美。我看到了一個明顯的孩子。

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隨著年齡的增長，有一件事我不再做了，那就是我不會對一個藝術家的好壞大做文章。有這麼多令人印象深刻的東西，使生動和難忘的，即使是兩分鐘，堅持與觀眾，因為有這麼多的視覺材料在那裡被消費。我現在很少在藝術界判斷成功和失敗，因為我知道兩者都有多困難。