談論泰·塞格爾的時候,很難不提到他所演奏的音樂的數量,以及這對聽音樂的人意味著什麼。在他的最後一張唱片《操縱者》和本週的《情感劫匪》發行之間,西格爾發行了兩張EPs、一張現場專輯和一張T-Rex的唱片封面。他的獨奏作品有幾十首之多,還不包括他與其他海灣地區樂隊的頻繁合作,如Sic Alps、White Fence和Thee Oh Sees。不可避免地,隨著塞格爾事業的蓬勃發展,有時很難區分一張專輯和下一張專輯。;這一切都是模糊的吉他和口是心非的隱喻。但在情感搶劫者身上,似乎塞格爾突然發現了他一直在尋找的東西,他準備炸掉它。
塞格爾會把一切都炸掉的
到目前為止,Segall的每一張專輯都有一個特定的聲音:2008年的簡短、灰濛蒙的同名首張專輯是對他的世界的業餘介紹。2010年的熔化是一個最小的專輯,精益即興發揮會議;盡可能快、盡可能難地作曲的練習。2014年的《操縱者》是迄今為止塞格爾作品中最強的突破。這是一張17首曲目的雙張專輯,它在吉他獨奏的節奏中伸展開來,萎靡不振。但情緒化的搶劫犯有自己的一套規則。這張專輯是透過1993年的電影《我的生活》或1982年的《星際迷航2:可汗的憤怒》的錄影帶分發給音樂記者的。Segall推出了一條情感搶劫熱線(1-800-281-2968),以及一個PSA,他在其中描述了這張專輯的概念:“情感搶劫是一個精神分析的主題,主題交換是對我們的超數字化性景觀的回應。”
儘管如此,情緒化的劫匪有時會覺得自己像是塞格爾為之**的一張專輯。但這也讓人覺得它是在試圖擺脫塞格爾多年來自我強加的約束。專輯的推出是這一點的第一個跡象,歌曲本身似乎無法決定他們想要走向哪個方向。”“加州山”站在平克弗洛伊德和洛基恐怖電影秀之間情緒化的劫匪/豹女祭司“跨坐在玻璃和**岩石上,沒有試圖選擇一個或另一個。在“消遣”節目中,塞格爾聽起來像是在給馬克·博蘭和諾布尼的賈斯汀·尚普林通靈。但這首歌的歌詞(“消遣/我回來了,我回來了,我回來了”)表明,西格爾自己希望這首歌的功勞。然後“W.U.O.T.W.S.”將“轉移”的一部分用相反的方式播放。
這是一張奇怪的專輯,但它仍然是蒂塞格爾
不過,雖然專輯往往拖沓,也沒有什麼真正令人討厭的。很難說塞格爾沒有寫一首好歌的本領,而情緒化的劫匪也沒有做任何事情來反駁這一點。儘管有他們的名字,“早餐蛋”和“大寶貝男人”是令人難忘的-更多的攪動吉他比龐大和模仿的方式塞格爾咆哮大男人在後者的結尾。
情感劫匪比大多數泰西格爾專輯更關註怪異,但它仍然是泰西格爾專輯:你總是知道,在幾度的準確性,你會得到什麼。情緒化的劫匪也不例外,但這會讓到達那裡的過程變得更加明顯。
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