谈论泰·塞格尔的时候，很难不提到他所演奏的音乐的数量，以及这对听音乐的人意味着什么。在他的最后一张唱片《操纵者》和本周的《情感劫匪》发行之间，西格尔发行了两张EPs、一张现场专辑和一张T-Rex的唱片封面。他的独奏作品有几十首之多，还不包括他与其他海湾地区乐队的频繁合作，如Sic Alps、White Fence和Thee Oh Sees。不可避免地，随着塞格尔事业的蓬勃发展，有时很难区分一张专辑和下一张专辑。；这一切都是模糊的吉他和口是心非的隐喻。但在情感抢劫者身上，似乎塞格尔突然发现了他一直在寻找的东西，他准备炸掉它。

塞格尔会把一切都炸掉的

到目前为止，Segall的每一张专辑都有一个特定的声音：2008年的简短、灰蒙蒙的同名首张专辑是对他的世界的业余介绍。2010年的熔化是一个最小的专辑，精益即兴发挥会议；尽可能快、尽可能难地作曲的练习。2014年的《操纵者》是迄今为止塞格尔作品中最强的突破。这是一张17首曲目的双张专辑，它在吉他独奏的节奏中伸展开来，萎靡不振。但情绪化的抢劫犯有自己的一套规则。这张专辑是通过1993年的电影《我的生活》或1982年的《星际迷航2：可汗的愤怒》的录影带分发给音乐记者的。Segall推出了一条情感抢劫热线（1-800-281-2968），以及一个PSA，他在其中描述了这张专辑的概念：“情感抢劫是一个精神分析的主题，主题交换是对我们的超数字化性景观的回应。”

尽管如此，情绪化的劫匪有时会觉得自己像是塞格尔为之**的一张专辑。但这也让人觉得它是在试图摆脱塞格尔多年来自我强加的约束。专辑的推出是这一点的第一个迹象，歌曲本身似乎无法决定他们想要走向哪个方向。”“加州山”站在平克弗洛伊德和洛基恐怖电影秀之间情绪化的劫匪/豹女祭司“跨坐在玻璃和**岩石上，没有试图选择一个或另一个。在“消遣”节目中，塞格尔听起来像是在给马克·博兰和诺布尼的贾斯汀·尚普林通灵。但这首歌的歌词（“消遣/我回来了，我回来了，我回来了”）表明，西格尔自己希望这首歌的功劳。然后“W.U.O.T.W.S.”将“转移”的一部分用相反的方式播放。

这是一张奇怪的专辑，但它仍然是蒂塞格尔

不过，虽然专辑往往拖沓，也没有什么真正令人讨厌的。很难说塞格尔没有写一首好歌的本领，而情绪化的劫匪也没有做任何事情来反驳这一点。尽管有他们的名字，“早餐蛋”和“大宝贝男人”是令人难忘的-更多的搅动吉他比庞大和模仿的方式塞格尔咆哮大男人在后者的结尾。

情感劫匪比大多数泰西格尔专辑更关注怪异，但它仍然是泰西格尔专辑：你总是知道，在几度的准确性，你会得到什么。情绪化的劫匪也不例外，但这会让到达那里的过程变得更加明显。