“開槍打我，”安娜尖叫道，“我的人會在幾秒鐘內把你砍下來。”

安娜，一個有著小精靈髮型和希拉里·克林頓衣櫥的中年**，在《古墓麗影》崛起的中點左右為自己的生活辯護，這是繼2013年重啟標誌性動作遊戲系列之後的又一個事件。安娜是個惡棍。女主角勞拉·克羅夫特頭上頂著一把**，扳機上有一根手指。因為這隻是第二幕，克洛夫特的優勢被安娜計程車兵和他們的重型武器削弱了。

安娜不乞求；她威脅說。

“這是他們比你更擅長的一件事，”安娜說。她的意思是殺人。

勞拉聽了安娜的話後畏縮了一下——好像勞拉不知何故沒有勇氣扣動扳機似的。我哼了一聲，因為如果有一件事勞拉·克羅夫特比安娜的人更擅長的話，那就是殺人。在《古墓麗影》崛起的頭7個小時裡，勞拉開槍、燒傷、刺傷、淹死了從敘利亞到西伯利亞的人們，在他們的屍體上尋找資源，然後把被掠奪的碎石留在陽光下腐爛。這位自稱是考古學家的人對古墓也表現出了大致相同的尊重程度，她對古墓的襲擊不是為了金錢利益或歷史文物，而是為了武器和古老的、失去的戰鬥知識，這使她成為一個更有效率的**。作為一個考古學家，勞拉·克羅夫特不僅僅是個壞人，她對整個飛船都是個威脅。她是一個在中國商店進行國際旅行的人。

與此同時，安娜和她的心腹們，至少在尋找一個古老的尤伯遺跡，建造挖掘地點，使用工具，而不是用手頭的任何東西在墓穴中敲打大眾汽車大小的洞，這是勞拉·克羅夫特的專長。

我不確定遊戲的開發者，比如安娜，是否不願意接受勞拉扮演喬安娜·蘭博的身份——我希望他們不要那麼急於隱瞞這個角色。《古墓麗影》崛起的第一個鏡頭，在去年夏天的揭幕式上，沒有強調勞拉·克羅夫特的殺傷力。這位年輕的冒險家在雪崩中艱難地爬上山坡，看不到敵人。在採訪中，遊戲總監布萊恩·霍頓強調了顛覆遊戲節奏的大型墓穴拼圖，以及狩獵和**系統。

公平！勞拉·克羅夫特幾乎在所有事情上都是一流的，從剝熊皮到發現在俄羅斯荒野失去了幾個世紀的奢華富饒的墳墓，這些墳墓距離蘇聯的採礦地點只有幾碼遠。但就像博傑克遜在NFL的那段時間一樣，她的考古生涯也是補充性的。有一個美麗的動畫罐頭在這個遊戲中，勞拉撕毀了一個石牆與她的選擇；這是一種力量的喉音表演，我想，是由許多藝術家、程式設計師和產品經理完美組合而成的——很多人參與了勞拉·克羅夫特“歷史是通向進步的牆”方法的縮影。

克羅夫特真正的職業是流氓超級英雄，她的力量是把凝固汽油彈嫁接在箭上，把導彈射向人群，然後向那些因大火吞噬手腳而分心無力自衛的暴徒們發射爆炸性**。

當勞拉迷路時，你可以按下右操縱桿，從她的世界中去除顏色，突出隱藏在其中的祕密。“感覺”是從一個更傳統的英雄，蝙蝠俠，誰在流行的雅克罕姆系列，使用一個幾乎相同的能力做他的偵探工作借用。對勞拉來說，這種力量可以用來突出要獵殺的動物，用來外出的祕密物品，隱藏的墳墓，最重要的是，還有下一個檢查站。

無論遊戲指示你到哪裡，都會有一組新的屍體等待被處死。”這是他們比你更擅長的一件事。“胡說八道！狩獵是C類故事，古墓麗影是B類故事，而A類故事則是對著傻瓜的臉開槍——這是一個寫得很巧妙的獲獎故事。

但是安娜的臺詞代表了遊戲開發者，在他們如何呈現女主角的過程中，他們似乎對一個角色感到不安，這個角色將她保留的每一件物品都重新用於盔甲或武器。2013年，我參加了沃爾特·威廉姆斯（Walt Williams）在年度遊戲開發者大會上的一次演講，他是Spec Ops:the Line的作家和設計師。另一個暴力的第三人稱射擊者，臺詞的劇本自作自受，並質疑其暴力行為及其對玩家的影響。以下是威廉姆斯如何結束他關於遊戲及其暴力和罪惡的描述的演講：

"As far as next steps go for us, I’ve thought a lot about this. Where do you go after making a game like this… I don’t know. I think we need to get to a point where we move back to maybe trying to write characters that aren’t as bloodthirsty, maybe characters that are a bit more helpful. I think that may be a good first step. But it’s in our hands as the writers to make violence seem, I don’t know, to make a game with more opti*** maybe. If there’s a way to get around it."

《古墓麗影》創作者的崛起當然包括其他選擇。隱藏在遊戲中的是在範圍和藝術性上比同時代人的整個戰役更慷慨的副手任務。勞拉可以射擊目標、無人機和對講機；獵殺和剝稀有動物的皮；探索“可選的”墳墓，從幽閉恐懼症，淹沒墓室，尖叫懸崖邊矮化的明星。我保證《古墓麗影》**團隊的崛起可以創造一個壯觀的旅行攝影模擬器，如果這樣的東西能找到資金的話，因為冒險和遠景是我在印第安納瓊斯和國家地理啟發的遊戲子型別中體驗到的最好的。

但是，在非暴力道路上旅行的回報——經驗、升級、技能——總是為競選服務的，這是一個**，也是一個滑稽的暴力者。多種技能的存在純粹是為了最大限度地發揮勞拉的殘忍，無論是捆綁彈跳**的箭頭已經爆炸，或解鎖的能力，執行一個炫耀**殺死近距離。這個故事忽略了勞拉的行為，有力地描繪了她內心力量的增長，卻忽略了她的外在行為。

我說，像個**一樣擁抱她。或者至少承認這不僅僅是一種心理上的挫敗，因為這種挫敗可能會在一瞬間被推到一邊，導致越來越多的創造性殺戮。克羅夫特的血浸技能並沒有削弱她的複雜性。一個極其富有和聰明的年輕女子是如何成為世界上最好的**的？她為什麼要用這份禮物來保護古代文物和外國文化？我想知道！勞拉，劇本里真正的勞拉，是幾十年動作片的解毒劑——你能說出一個更危險的女主角嗎？

也許你認為這是一種過份的老式樂趣。畢竟，這位考古學家出身的動作英雄，也就是古墓麗影系列的靈感來源印第安納·瓊斯，有著令人喜愛的先例。但瓊斯是一個較輕的點，從這一系列的飛躍。他只打碎了一小部分頭骨和同伴的遺物。納森·德雷克是《未知的電子游戲》中的明星，它模仿了《印第安納瓊斯》和《古墓麗影歷險記》的早期版本，與之更為相似的是，他也拍攝了穿越地球圖集的照片。但德雷克是一個精神病患者，他不僅在混亂的追求財富和自我認同的過程中毀壞墳墓，而且給整個村莊和貧民窟帶來數百萬美元的損失。

克羅夫特真誠地渴望保護世界不受災難的影響，通常是以巨大的個人犧牲為代價。她是個英雄；她的力量恰巧是非典型的。她的世界是如此奇妙；它唯一缺少的是能夠識別實際發生的事情以及他們真正與誰打交道的角色。

在遊戲後期，克羅夫特爬行透過一個集，回憶厄運聖殿的方式與一個潑濺喬瓦尼迪摩德納。從他們的肉中取出的屍體會把汁液漏進一股粘稠的、糖漿狀的血流中。克羅夫特說了一句厭惡的俏皮話，然後帶著我們其他人在穿著運動鞋的那一天踏進雨水坑時所經歷的那種偶然的失望穿過血泊。威拉德船長，吃你的心。

勞拉走出了人類的血洞，立刻遇到了一個後代成員，一個歷史保護主義者的血統，目的是保護這片土地的墳墓和他們保護的神聖的、充滿超自然氣息的文物。那個魁梧的男人正用**望遠鏡望著一座山，所以你知道，他做得不是最好的。

“很高興你還和我們在一起，”他喃喃地說，就像一個B&B老闆看到一個客人多留了一個晚上來住，有點高興。勞拉剛剛拆毀了一座巴士大小的古代雕像，堆在另一輛巴士上。殺了幾十個人。躲開了一個把活人變成血肉模糊的部落。不過，如果勞拉不太忙的話，他會很感激的。