我喜歡美國的犯罪故事，對辛普森案的審判一無所知
當蒂娜·菲在金米·施密特的第一季《牢不可破》中出現的時候，她扮演了一個叫瑪西亞的倒黴檢察官。他們和她的搭檔克裡斯（傑瑞·米諾飾）一起工作，試圖將喬恩·哈姆的掠奪性邪教領袖繩之以法。他們有一種奇怪的，令人討厭的性化學反應；他們奇怪地提到他們的歷史；他們完全不稱職。這是對瑪西婭·克拉克和克裡斯·達登的直截了當的模仿，莎拉·保爾森和斯特林·K。布朗在美國犯罪故事：人民與辛普森。我現在明白了Kimmy Schmidt和現實世界的聯絡，但我去年看這個節目時就不明白了。在我看來，費伊和米諾只是為了裝傻，考慮到金米·施密特筆下人物的平均智力，這個決定是有道理的。
妮可·布朗·辛普森和羅恩·戈德曼被謀殺時，我只有一歲半，而O.J.辛普森被判無罪時，我離三歲還差幾周。年齡和地理的結合——我在加拿大長大，生活在那裡，辛普森和他的案子並沒有得到同樣的重視——意味著審判從來都不是我生活的一部分。我知道布朗科追捕案，“如果不合適，你必須無罪釋放”，事實上他實際上被無罪釋放，僅此而已。
這讓我很欣賞這部電視劇的傑作
我的無知和我的年輕在這方面是完全無關緊要的，直到今年早些時候，案件開始進入我的媒體飲食的主要方式。道德敗壞的費伊·雷斯尼克再次出現在《貝弗利山莊的真實主婦》中，併成為一個重要的次要情節的基礎，《美國犯罪故事》在FX上首映，獲得了好評和創紀錄的收視率。這兩個節目的結合意味著我沒有看一分鐘過時的錄影，也沒有讀到關於審判的內容。而現在，美國犯罪故事的結局已經在書中-它在週二播出-我發現自己很高興我幾乎完全失明。它讓我欣賞了這部電視劇的傑作，而不是評估它的準確性，不斷地在歷史再現和純粹虛構之間校準它的位置。
所有關於美國犯罪故事的評論文章都提到了該劇的真實性，主要是透過其表演的稜鏡。他們中的一些人，比如保爾森、布朗和考特尼。萬斯的約翰尼·科克倫——近乎完美；把小古巴古丁塑造成身材魁梧、魅力四射的辛普森常常被認為是該劇的一個潛在失誤。對劇中任何一個核心人物都不熟悉，這意味著可以從不斷的背景計算中解脫出來——這些人和我記得的人排在一起嗎只是享受表演，其中絕大多數仍然是驚人的(讓我們特別感謝約翰·特拉沃爾塔（John Travolta）的眉毛，它承受了這麼長時間的重量。）
“天哪-真的發生了嗎？”
我也不必考慮對審判參與者的任何偏見：對律師的行為沒有怨恨，對結果沒有不滿。任何與真實審判的細微偏差都不會被註意到，除非我事後讀到它們；當一些不可思議的事情發生時，我發現自己在問，“天哪，那真的發生了嗎？”這證明瞭現實生活中發生的事情是瘋狂的，也證明瞭這部劇有能力呈現這些事情。
除了表演之外，這部電視劇能夠充分傳達案件的中心主題和文化關聯性——甚至對我這樣的新手來說——將確保它在今年最優秀的電視作品中的地位。我不太瞭解這部劇的種族意義，也不知道它的持久重要性，現在已經非常清楚了。除了捕捉到O.J.在一個因多年種族動亂而搖搖欲墜的城市中的複雜地位——他的財富、他的鄰居、他選擇的同齡人、他的潛在罪行——它更進一步，深入研究了種族對控辯雙方的影響。克拉克強迫達登與馬克·福爾曼合作，這一決定在宣判時以多種方式適得其反。科克倫從鮑勃夏皮羅手中奪回了辯護權，因為他瞭解案件的種族因素，知道如何有效地減少越來越多的證據。
該劇精彩的結局概括了該案的影響
它的影響被該劇精彩的結局所概括。克拉克認為她是在為正義而戰，樸素而樸素；科克倫把這次審判看作是一種手段，他可以藉此反擊幾十年來懲罰和排斥黑人的制度。當科克倫看到克林頓總統對警察的**發表講話時，他相信辛普森的無罪釋放取得了他所尋求的勝利；達登認為這對成千上萬的黑人沒有影響，他們幾十年來一直生活在對警察的恐懼中。在最後一幕中，他們展示了各自的思路，這可能是該劇最精彩的一幕。
這部劇得益於後見之明，因為它的許多主題——上面描述的衝突、克拉克所面對的厭女情緒、種族、性別和階級的交集——在今天繼續引起共鳴。我現在完全能體會到這種共鳴，它比1995年時更適合我的生活，哪怕只是因為我還是個蹣跚學步的孩子。我很高興《美國犯罪故事》給了我一個切入點，如果我決定更深入地瞭解這個案子，我就不必離開我的電視螢幕：ESPN由五部分組成的O.J.紀錄片即將面世。
- 發表於 2021-05-04 04:24
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