当蒂娜·菲在金米·施密特的第一季《牢不可破》中出现的时候，她扮演了一个叫玛西亚的倒霉检察官。他们和她的搭档克里斯（杰瑞·米诺饰）一起工作，试图将乔恩·哈姆的掠夺性邪教领袖绳之以法。他们有一种奇怪的，令人讨厌的性化学反应；他们奇怪地提到他们的历史；他们完全不称职。这是对玛西娅·克拉克和克里斯·达登的直截了当的模仿，莎拉·保尔森和斯特林·K。布朗在美国犯罪故事：人民与辛普森。我现在明白了Kimmy Schmidt和现实世界的联系，但我去年看这个节目时就不明白了。在我看来，费伊和米诺只是为了装傻，考虑到金米·施密特笔下人物的平均智力，这个决定是有道理的。

妮可·布朗·辛普森和罗恩·戈德曼被谋杀时，我只有一岁半，而O.J.辛普森被判无罪时，我离三岁还差几周。年龄和地理的结合——我在加拿大长大，生活在那里，辛普森和他的案子并没有得到同样的重视——意味着审判从来都不是我生活的一部分。我知道布朗科追捕案，“如果不合适，你必须无罪释放”，事实上他实际上被无罪释放，仅此而已。

这让我很欣赏这部电视剧的杰作

我的无知和我的年轻在这方面是完全无关紧要的，直到今年早些时候，案件开始进入我的媒体饮食的主要方式。道德败坏的费伊·雷斯尼克再次出现在《贝弗利山庄的真实主妇》中，并成为一个重要的次要情节的基础，《美国犯罪故事》在FX上首映，获得了好评和创纪录的收视率。这两个节目的结合意味着我没有看一分钟过时的录像，也没有读到关于审判的内容。而现在，美国犯罪故事的结局已经在书中-它在周二播出-我发现自己很高兴我几乎完全失明。它让我欣赏了这部电视剧的杰作，而不是评估它的准确性，不断地在历史再现和纯粹虚构之间校准它的位置。

所有关于美国犯罪故事的评论文章都提到了该剧的真实性，主要是通过其表演的棱镜。他们中的一些人，比如保尔森、布朗和考特尼。万斯的约翰尼·科克伦——近乎完美；把小古巴古丁塑造成身材魁梧、魅力四射的辛普森常常被认为是该剧的一个潜在失误。对剧中任何一个核心人物都不熟悉，这意味着可以从不断的背景计算中解脱出来——这些人和我记得的人排在一起吗只是享受表演，其中绝大多数仍然是惊人的(让我们特别感谢约翰·特拉沃尔塔（John Travolta）的眉毛，它承受了这么长时间的重量。）

“天哪-真的发生了吗？”

我也不必考虑对审判参与者的任何偏见：对律师的行为没有怨恨，对结果没有不满。任何与真实审判的细微偏差都不会被注意到，除非我事后读到它们；当一些不可思议的事情发生时，我发现自己在问，“天哪，那真的发生了吗？”这证明了现实生活中发生的事情是疯狂的，也证明了这部剧有能力呈现这些事情。

除了表演之外，这部电视剧能够充分传达案件的中心主题和文化关联性——甚至对我这样的新手来说——将确保它在今年最优秀的电视作品中的地位。我不太了解这部剧的种族意义，也不知道它的持久重要性，现在已经非常清楚了。除了捕捉到O.J.在一个因多年种族动乱而摇摇欲坠的城市中的复杂地位——他的财富、他的邻居、他选择的同龄人、他的潜在罪行——它更进一步，深入研究了种族对控辩双方的影响。克拉克强迫达登与马克·福尔曼合作，这一决定在宣判时以多种方式适得其反。科克伦从鲍勃夏皮罗手中夺回了辩护权，因为他了解案件的种族因素，知道如何有效地减少越来越多的证据。

该剧精彩的结局概括了该案的影响

它的影响被该剧精彩的结局所概括。克拉克认为她是在为正义而战，朴素而朴素；科克伦把这次审判看作是一种手段，他可以借此反击几十年来惩罚和排斥黑人的制度。当科克伦看到克林顿总统对警察的**发表讲话时，他相信辛普森的无罪释放取得了他所寻求的胜利；达登认为这对成千上万的黑人没有影响，他们几十年来一直生活在对警察的恐惧中。在最后一幕中，他们展示了各自的思路，这可能是该剧最精彩的一幕。

这部剧得益于后见之明，因为它的许多主题——上面描述的冲突、克拉克所面对的厌女情绪、种族、性别和阶级的交集——在今天继续引起共鸣。我现在完全能体会到这种共鸣，它比1995年时更适合我的生活，哪怕只是因为我还是个蹒跚学步的孩子。我很高兴《美国犯罪故事》给了我一个切入点，如果我决定更深入地了解这个案子，我就不必离开我的电视屏幕：ESPN由五部分组成的O.J.纪录片即将面世。