2014年，基努·里夫斯（Keanu Reeves）和约翰·威克（John Wick）几乎让所有人都大吃一惊。威克讲述了一个**从退休生活中走出来，向杀死小狗并偷了车的俄罗斯歹徒报仇的故事，是一个暴力的、充满活力的、草率的暴力之旅。基本上，约翰·威克以最典型的方式杀死了他遇到的每一个人。

在续集《约翰·威克：第二章》中，里夫斯与导演查德·斯塔尔斯基和作家德里克·科尔斯塔德再次合作。虽然第二章中的利害关系不那么私人化，但动作和暴力更大，斯塔赫尔斯基和特技协调人J.J.佩里在博物馆展品中用一个由不断变换、闪闪发光的镜子组成的打斗序列为影片画上了句号。这是对《龙争虎斗》中标志性的李小龙场景的一个令人欣喜的点头，但正如斯塔尔斯基和佩里所解释的那样，将如此多的混乱放在电影上需要难以置信的计划和精确性。

为清晰起见，以下采访经过了精简和编辑。

灵感

查德·斯塔尔斯基（镜室之争）是我写下的第一个想法之一。我甚至还没有一个故事，但我只是说，“是的，我们要重新进入龙。我们要在镜子房里拍李小龙和韩寒，“这就是一切的来源。所以，我就想，“我怎么才能把镜子室弄得更好呢？”

有很多人负责物流和资金，他们（说）“你不想这么做。这钱太多了。就像你告诉他们你想在雨中拍一场戏。每个人都想说服你放弃它，因为它更贵，更慢，每个人都很痛苦。就像，“不，我想我想做。”为什么要这么简单，对吧？那不是约翰·威克的方式。

当我聘请丹·劳斯森为我的摄影师时，我们第一次坐下来，我说，“好吧，我有个古怪的想法。我想做的是，“我把所有的东西都拉上来了，从有趣的房子镜子到展览，再到公园里的生活艺术，我们把我们能想到的各种各样的反省噱头都拉上来了。如果你看看约翰·威克，我想我们拍了39个有倒影的场景。每一个场景都以倒影开始，不管是在镜子里还是在水坑里。

我喜欢二元性。约翰，从一开始就有身份危机。他是约翰[悲痛的丈夫]，还是维克[刺客]？我们就是这么看的。这就是为什么会有反射。约翰总是看自己，人们总是把他看成两个约翰。

现场布景

斯塔尔斯基：我们最后买了两三打跳舞镜，轮子上的活动镜。当我们租了排练场地，特技队和我，我们每个周末都会去那里。我们会移动镜子，拿着镜子，试着弄清楚把枪放在哪里，以及我们能用它做的各种各样的插科打诨。

佩里：我们是李小龙的超级粉丝，但我们从来没有在这样的房间里拍摄过，在那里你总是在寻找自己的影子[真正的场景]是在新泽西州，我们住在纽约。所以在大约一周半的时间里，我和我的团队必须在下班后去新泽西，在那里待上几个小时，因为我们不能打扰它的建设。我们得在下班后去弄清楚角度。你看到的是真实的人的反映。所以我们试图为查德找到这些目标，早在试生产阶段。

斯塔尔斯基：你做的最糟糕的事情就是想出我称之为“碎片想法”的东西。“我想和一个镜子室打一架。好吧，现在你们去想办法，“我知道什么时候我想做起重机射击。我知道这段舞蹈很精彩。好吧，如果天花板只有10英尺高，而要把相机和起重机的头放进去需要4英尺高，那么你就得在地下拍摄一个6英尺高的演员打斗的场景。所以我们一起设计舞蹈和镜头。大家意见一致。三个月前，我们就开始准备所有的动作序列，甚至在有人打开相机之前。和其他很多摄制组不同的是，我的摄影师在排练。我的摄影师去参加特技排练了。我的**设计师来参加特技排练。每个人都知道我们在拍一部动作片：“我们能做些什么让它变得更好？”

即插即用编舞

佩里：在前期**中，当我们在三个半月的准备中训练基努时，我们已经想出了，比方说，30个我们喜欢的动作。每一个动作都是即插即用的。一些精彩的小片段，从一个动作过渡到另一个动作，我们知道我们想在电影中出现，以前没有人这样做过。所以我们训练基努，即使我们不知道他们要去哪里。

现在我们去侦察位置。所以当我和查德去博物馆时，他选择了他认为视觉效果最好的。现在我要想出一个运动路径[威克要开枪打这个人，这个人，这个人，这个人，这个人。我们做的就是所谓的previs。我们只要拿一个单反相机，然后把它放进电脑里，然后把它剪下来，放上枪口闪光灯，然后血溅出来。

我们让基努的替身用他当天（我们拍摄最后一幕）要用的特技演员来完成。所以那些家伙已经试过了。四到五分钟才能拍好一张，所以那些家伙要花很多时间排练才能拍好。所以当基努来的时候，他会排练一些特定的动作，然后我们就插上。就在那里。这就是配方。

因此，我们战略性地将30个标志性的投掷或转换中的一个放在舞蹈编排的某个地方，然后我们用一些精彩的枪战将其串联起来，这就是我们如何将这些动作序列组合在一起的方法。

躲在一个倒影的房间里

斯塔尔斯基：枪战本身就是最简单的部分。编舞如何隐藏摄像机，演技，**零件，基努只是走路和跟踪…这是三个月来完成所有（阻止）更好的部分。

佩里：那真的很困难，因为这对我们所有人来说都是一个未知的领域，我们必须面对反思。如何更好地使用镜子，并具有创造性。所以有很多人为此四处游荡。

斯塔尔斯基：我想说这是一个60/40的分割[在实际效果和数字效果之间]。我们尽我所能做到了[在镜头中]。我们用老办法把人放在一个地方，然后把镜子移到另一面镜子后面去折射；人们躲在黑屋子里。我的意思是，尽可能的实用，从奥森·威尔斯当年在《上海来的女人》中的表现来看。我们在《龙争虎斗》中从导演罗伯特克劳斯那里窃取了一些想法，一直到现代的VFX，就像扎克·斯奈德在《傻瓜拳》或《接触》中所做的那样。我们搜遍了每一个小插科打诨，几乎把袋子里的东西都掏空了，还发明了一些我们自己的。

我想我们五天之内就拍完了。我在不到50天的时间里拍摄了整部电影，所以你不能错过。问题是大多数人都是进来的，你可以拍75天，但是你到了那里，一天只能拍5个镜头，因为你的人不知道发生了什么。这是一个8点钟的电话，到10点钟的时候，你还在想办法，因为没有人做过他们的研究。你没有做好位置侦察。你没有做作业。

你永远不会打破模式，你永远不会做更好的事情，如果你努力做到这一点。基努对此非常清楚。我和他鬼混的时间越长，他得到的东西就越少：演戏，表演，举止。他知道，我越是能把我的东西整理好，而DP也能把他的东西整理好，他就有越多的时间去处理。我们在保护我们的摄制组，他们有更多的时间。这就是prep为你做的。

约翰·威克：第三章？

斯塔尔斯基：从一个电影人的角度来看，我现在能从中得到的几乎就是，我爱基努·里夫斯[J.J.和我]爱我们的船员。他们是我们共事了20年的人，能以这样的身份与你所爱的人共事真是太酷了。

所以，花两年时间在一个项目上，我会回去再做一次吗？当然。我喜欢和基努·里维斯一起工作吗？对。我们喜欢这里吗？是啊，这是个有趣的世界。我们想做什么就做什么。行动化；我们可以在直升机上打一拳。我们想做什么就做什么。我们不受任何规则的约束。这是我们的世界。

佩里：记得我告诉过你我每人有30步吗？我已经15或16岁了[为了续集]。我准备好了。

斯塔尔斯基：我们是电影迷。我们是流派爱好者。我们能不能再花一年半的时间和基努·里夫斯一起在世界各地表演炫酷的枪法动作？

他妈的是的。

斯塔尔斯基：没问题。