上个月，第九区导演尼尔·布洛姆坎普（Neill Blomkamp）推出了他的实验性短片项目Oats Studios，发行了一部名为《Rakka》的外星人入侵影片，后来又发行了一部名为《Firebase》的越南战争历史片。现在，导演已经分享了他的最新短片《合子》，该片以《世界大战》和《暮光之城》明星达科塔·范宁为主角。

与其他电影相比，《合子》是一部比较直白的电影。一开始，两个人被困在北极圈某个地方的一个采矿设施里。他们正在从空间站的其他成员那里逃离一个由身体组成的可怕生物。

我和布洛姆坎普谈了这部电影的起源，为什么公司的诡计吸引了他，以及燕麦工作室的下一步计划。

为了清晰起见，本次采访经过了精简和编辑。

当我看《合子》时，首先想到的是它与经典科幻和恐怖片的相似之处。可以肯定地说，这个东西和外星人在这里有点影响力吗？

可能更适合这部电影。它的DNA是80年代的利维坦，科幻恐怖小说。

是什么启发了这个故事？

我在从温哥华飞往多伦多的航班上，我不知道是什么让我想到了这件事，但我写下了“一个由人类组成的怪物”。我想到了一种生物，它是一堆缝合在一起的四肢，有人把它们组装成某种怪物。我在积极地寻找一部科幻小说/恐怖片，它就从那里发展起来了。

那么在受精卵开始前的几天和几个小时里会发生什么呢？

所以，我提出了最初的概念，我和《消失的世界》的作者托马斯·斯威特利奇（Thomas Sweterlitsch）和特丽·塔切尔（Terri Tatchell，布洛姆坎普的妻子，第九区的合著者）一起写了这部电影。托马斯提出了这样一个观点：20年后地球上到处都是小行星：大量的小行星落在地球上，而且集中在加拿大北部和俄罗斯。他们带来了一些我们在地球上不熟悉的真正独特的半导体和材料。因此，这些矿业公司就变成了这些更大的、21世纪版的谷歌，所有的风险资本都投入到开采这些难以置信的贵金属上。

在小行星上，有一个陷阱，它已经飞了几十亿年了。我真的很喜欢光波将千兆字节的数据传输到大脑中的想法，这就是采矿设施中发生的事情：当矿工们打开岩石时，这种光反射到他们的眼睛里，它把他们送下这个螺旋。它基本上是教他们如何**一种可以生存的生物基质。本质上，它想让他们成为一个身体。这就是这个怪物的来源。

我想说一点关于受精卵里的怪物。你注意到你最初的想法是一个由男人组成的怪物。你是如何着手发展它的视觉设计的？

我们有一个非常棒的有机设计师在这里的燕麦命名为伊恩Spriggs。基本上任何有机的角色，不管是怪物还是人类，他都会创造它。

我提出了一个由许多人组成的生物的想法，它是特别缝合在一起的-它不是一个有机生长的东西-所以循环系统和呼吸系统以及所有的东西都必须结合到这种可怕的弗兰肯斯坦的工作中。

道格威廉姆斯，一个二维的插画家，想出了一系列不同的外观，然后把它变成了三维。我们最终得到了这种两足动物的设计。我去问他需要多少人，实际上比我想象的还要多：他需要46个人才能**出你看到的生物。那就是有多少四肢，眼睛和其他东西融合在一起。

你是怎么**那个角色的动画的？

如果你看看像查皮或第9区这样的东西，那将是动画行业称之为旋转动画的例子，这意味着动画师试图追踪演员正在做的动画。在受精卵的情况下，这种生物不是拟人的。它要重得多，不能被人类模仿。我们有一个踩高跷的特技演员，他只是摄影师和演员的时间和视觉参考。

一旦我们把这一部分拼凑起来，我们就把这些镜头交给视觉效果动画师，他们基本上把他们想象的比人类更重、更慢、更强壮的生物做成动画。

我喜欢这个想法，它测试所有的手指，看看什么工作的生物识别垫。

它是由所有在那里工作的人组成的，所以其中一些人可以进入采矿设施的某些区域，而且它知道这一点。它还收集了每个人的大脑数据。它是可怕的：它知道一切，任何人谁是专注于它。

回顾第九区，身体恐怖是你以前用过的东西。对你有什么吸引力？

我不确定。我对所有与我们自己的死亡有关的事情，以及人体是多么的脆弱和易受伤害感到恶心。我想，可能是在更深层的心理层面上，我在做这些东西。科幻小说、恐怖小说和奇幻小说都有很大的心理分析空间。

这里还有另一个小情节，达科他州范宁的角色巴克利知道她其实是人类，而不是机器人。这里的背景是什么？

我喜欢把这些孤儿拍卖给那些应该用人工合成的人做体力劳动的公司。肉比机器人便宜，即使它们是有机机器人。我觉得如果我们想把这部电影变成故事片，你可以对这个角色做很多事情。

我注意到你的电影中有一点，那就是它们几乎总是有一堵大墙，上面写着公司的名字、大数字或是文字。对你有吸引力的设计是什么？

那很有趣。我不知道。在合子的例子中，我绝对希望它感觉像是一个抑制性的采矿操作，它不断提醒你你的状态，你在哪个领域，或者你应该做什么。有点像老大哥，气闸里写的“请保持30秒不动”让人觉得这是一个独裁、压迫的环境。

这是人物穿着的轨迹：它指明了他们在公司中的地位。

正确的。如果矿场正常运转，它将很明显地分为真实的、有机的人类和合成的人类。

这实际上让我想起了邓肯·琼斯2009年的电影《月亮》，在那部电影中，没有意识到自己其实是克隆人的克隆人被派去当矿工。无论是跨国公司联合公司、阿玛丹公司还是四合院，企业欺诈行为在你的大多数工作中都是相当普遍的特征。作为一个讲故事的人，有什么吸引你的？

有趣的是，企业和极端自由放任的****心态将道德和道德置于利润背后。这就是世界的运作方式，我发现其中有些东西非常迷人。

你知道什么更像月亮，只是想清楚，是与比尔做饭。

哦，真的吗？

我认为比尔在某种程度上是一个反复出现的噩梦，每次他身上发生什么事，另一张钞票就会解冻，被带到厨房地板上。

可怜的比尔。

这可能是第二卷的镜头。

合子比你的第一部燕麦片要线性得多，拉卡。你有没有发现你写它们的方式不同？

这只是个实验：整个公司都是一个充满创造力的地方。如果你让一个电影人给你看20分钟一个更大的世界，有些导演会带着像拉卡这样的非线性场景回来，而另一些导演会带着像合子这样的场景回来。这只是你对某些事情的一种创造性直觉。你可以很容易地做一个Rakka版本的Zygote，在那里你可以展示小行星坠落，世界经济如何反应，以及你将在旅途中与之同行的人物。但我们只是玩玩而已：这样做很有趣，那样做也很有趣。

每件事都注定是一个特写，一个电视节目或什么的。一切都是为了更大的东西。在拉卡，我们展示了20分钟的世界。这是一个难以置信的非线性故事：它的真正目标是：向人们展示世界的感觉。Firebase介于两者之间，它是一个快照，但是有一条稍微线性的线。合子几乎像是从胶片中取出的一个片段。这三个人做的事情都是一样的：没有人会看这些电影，然后不知道这个世界是什么样子的。这就是目标。

现在燕麦片已经开始了，你有没有发现你的创意果汁流得更多一些？

不，让我们假设公司的所有财务和经济生态系统都被弄清楚了：我认为答案是肯定的。但由于我们仍在努力找出最明智的财务方法，不幸的是，我把重点放在了这一点上。为了让我思考第二卷将由什么组成，公司需要稳定和自立。这是一个非常复杂的问题。

不过，我必须说，我们最初提出并写的剧本比我们现在写的要多，主要是因为我写的一些想法太贵了。这是我通常的心态。我真的很兴奋一些我们在第一卷中没有的旧想法，如果我们搞清楚了经济学，有一系列的东西我很兴奋去做。

燕麦片的**是如何运作的，拍摄多部短片？

有几个拍摄，但有一个规模经济-拍摄更多的东西一起效率。我们确实在一次连续的拍摄中一起拍摄了一定数量的较大片段，拍摄人员是流动的，但在我们拍摄的所有片段中，有三到四次单独的拍摄。

当你完成拍摄后会发生什么？今年春天你们是一次一个地研究拉卡、火基和合子，还是一次全部研究？

在这样一个小公司里管理大量的项目真是太神奇了。刚开始的时候，我们比较分散，不太专注于100%地完成一件事，然后再进行下一件事。在作曲、动画或流体模拟等部门，我认为我们找到了一种非常有效的方法，可以同时处理多个项目。刚开始的时候，每个人都在做这么多的作品有点奇怪，尽管这些作品比较小，而不是一个大的作品。我们花了好几个月才站稳脚跟。

当你在拍摄每一部电影的时候，你是否发现你在一部电影上学到了一些东西，而你在另一部电影上学到了一些东西？

对。这是我们在燕麦里做事情的效率的一部分。我们的工作效率可能远远高于好莱坞通常的工作方式，因为这是一种分享和异花授粉的现象。

这些改进有什么具体的例子吗？在一个故事里有什么东西是真的在另一个故事里？

不完全是现在，但在第二卷，有“如果你能从第一个作品中学习，拿你想要的，留下剩下的。”这就像你可以有一个续集Firebase，但你可以有一个完全没有任何关系，甚至不参考原来的想法，这使它成为一个全新的电影。事情就是这样。

在具体的技术方面，我得和特技人员谈谈，但我不知道，我得去看看特技人员。我知道我们经常这么做。

第一卷还有一部电影。

是的，利马。这有点像当今的惊悚片。我还不知道什么时候发布。