编剧兼导演吕克·贝松（Luc Besson）在其最新电影《缬草与千星之城》（Valerian and the City of a 1000planets）的前三个场景中概括了他的灵魂。这部电影以阿尔法（Alpha）的一段广袤的、长达数世纪的历史为开场，阿尔法是一座从近现代的基地发展成一座混乱的漂浮城市的空间站。然后，故事跳转到一个广阔的序列在一个明亮的天堂星球柳树，彩虹般的人形，即将遭受灾难性的命运。这个被遗忘的角色只有在这一切结束后才出现，而且他几乎是勉强被介绍进来的。从一开始，贝松的首要任务就很明确：他爱这个广阔而复杂的未来世界，远胜于他爱一个本应成为这个世界英雄的人。

缬草是基于长期运行的法国比利时漫画瓦尔é这本书记述了两位时间旅行的“时空特工”和自由冒险者的事迹。在贝松的影片中，瓦莱里安少校（由《神奇蜘蛛侠2》的丹恩·德哈恩饰演）和劳雷恩中士（**小队的卡拉·德莱文尼饰演）是一对非时间旅行的28世纪特务，保护着人类和秩序的利益。当他们被派去取回一只拥有非凡力量的珍稀动物时，他们开始了一连串的事件，揭开了政治掩盖，揭露了威胁阿尔法未来的旧罪。

但《缬草》不是一部关于情节、人物或动作的电影；这是一部关于地方的电影。由于其漫画书的根源，更大的弧存在吸引观众到美丽的，遥远的阿尔法角落。这使得它奇怪的情节为一部电影，但也令人耳目一新的复杂的知识。新来的剧集可以拼凑出大量的背景故事，但这并不重要——情节和因果关系的链条延伸到足以解释瓦莱里安和劳雷恩在任何给定场景中的所作所为。当船上的电脑开始解释，比如说，阿尔法号上大规模经济崩溃的原因时，瓦莱里安不耐烦地切断了它。

《瓦莱里安》的一部分给人的感觉很像贝松1997年的电影《第五元素》：它既有特定的背景，比如一条巨大的垂直公路，又有更为普遍的五颜六色的灰色。但是有太多的事情要做，你不能确定任何一个科幻美学，一些乐趣是在发现阿尔法的卡塔马里球大都市奇怪的文化交叉点。在缬草的世界里，空灵的CG外星人与现在的太空舱共存，肮脏的太空站走廊变成了发光的石窟，劳雷琳的衣橱从一身别致复古的军装制服到拉链橡胶夹克和白色蕾丝长袍的笨拙y形组合，应有尽有。有一个很长的序列，缬草只是冲过六个外来栖息地，似乎要强调阿尔法是多么大和奇怪。

这部电影的背景并不总是原创的，但它们设计得非常华丽。这是一部没有灵魂光泽度的轰动一时的太空歌剧，没有媚俗的复古未来主义，以及一个仍然感觉充满活力和幻想的坚韧不拔的未来的结合。打斗和追逐更多的是围绕环境拍摄，而不是人物，贝松使用这种策略来完成一些独特和聪明的动作序列。在“大市场”里，一个用虚拟现实手套和眼镜进入的多维购物中心里，一个严肃的枪战场景俏皮地承认了虚拟现实战斗在现实生活中看起来是多么愚蠢——却从未减少风险或危险。

相比之下，缬草和桂圆则是相当平淡的。他是一个有强烈责任感的**化流氓，她是一个受过常春藤盟校教育的好女孩（显然在28世纪仍然存在），他们未解决的性紧张渗透到每一个任务中。或者至少，这是对他们第一次谈话的一个很好的解释，他们在谈话中乏味地解释了自己的动机、性格特征和迄今为止的关系。

这种动态是如此陈词滥调，以至于DeHaan和Delevingne似乎明显厌倦了它。他们在毫无生气的争吵中进进出出，好像有人举着提示牌，提醒他们他们应该恋爱了。德汉面无表情的表达让他看起来像是在讽刺自己的角色，如果他最糟糕的台词不是那么真实的话，这可能会很精彩。

如果《缬草》是一个连载的故事，那么它的角色将有空间成长为更复杂的东西——我们会看到他们做出艰难的决定，经受住生活的变化，并发展出基于行动的个性，而不是基于信息的属性。但两个小时内没有空间这么做。从目前的情况来看，瓦莱里安和劳雷恩最引人注目的是，他们忘记了自己的个性，只是表现得像聪明的柏拉图伙伴。他们仍然是一维的，但至少他们没有被推入不合适的角色。

影片中的配角更是事后才想到的。克莱夫欧文（男人的孩子，尼克斯）是一个纸板剪邪恶的军事指挥官。萨姆·斯普鲁尔（白雪公主和猎人）是一位很好的军事指挥官。蕾哈娜是一个变形的异国舞者，她在几场戏后得到了一个非常方便的欢送。第五种元素造就了科幻小说中最具代表性的主角之一，即使是失败的贝松角色——比如摩根·弗里曼在《露西》中的伪科学教授——也往往令人印象深刻地糟糕。但在缬草中，众生是道具和交通工具（有时是字面意思），让我们的英雄去他们的下一次冒险。

贝松是瓦尔的终身狂热粉丝é瑞安和劳雷恩：去年他告诉一个漫画观众，他10岁的自己爱上了劳雷恩，想成为瓦莱里安。而他拍摄的这部电影，在近50年后，无论是最好的还是最差的方面都是范尼什式的。这是一个充满爱，热情的世界，几十年来令读者高兴的呈现。不过，贝松并没有用人物来填充这个世界，而是围绕观众占位符构建了一个故事。观众很可能想成为瓦莱里安或劳雷恩-在一个像阿尔法一样有趣的地方，谁不会呢？但这和想看他们是两码事。