本着公平的精神，没人料到斯蒂芬·金会出现在黑塔电影里。

他肯定在原著里。金的心理变态的雄心勃勃的幻想系列，现在浓缩成一个大屏幕改编尼古拉阿塞尔导演，出现在他的人面对系列的最后一本书中的人物。英雄罗兰·德尚（Roland Deschain）和杰克·钱伯斯（Jake Chambers）前往我们的世界，从1999年那场几乎要他命的致命货车事故中拯救了金。他们的介入确保了金可以继续写《黑暗之塔》小说，他们可以继续他们虚构的追求，以保卫塔，所有现实的联系。

作为一部二十年来频繁跳出流派和故事模式的作品的**，七本初级读物，4200多页，这部疯狂的叙事椒盐卷饼几乎是有道理的。但在90分钟的电影改编结束时插播，会让人觉得不劳而获，没有必要。有这么多的素材需要改编，还有这么一部短片，《黑暗之塔》系列影响深远的影迷们都知道，至少在合理的范围内，他们必须缓和对新电影的期待。

但是，即使是一部让人大跌眼镜、令人费解的第四部惊心动魄的史诗电影，阿塞尔对素材的理解也远比想象中糟糕得多。软弱无力的新伊德里斯埃尔巴/马修麦康纳汽车的麻烦要比省略的丰富多彩的细节更深刻，这些细节使该系列受到几代读者的喜爱(抱歉，找不到安卓熊、吸血鬼或精神分裂的民权活动家。）阿塞尔、阿基瓦·戈德曼、杰夫·平克纳的编剧智囊团，安徒斯·托马斯·詹森将几个宇宙的神话重新诠释并压缩成95分钟的篇幅，不要让任何一个原始文本对西方、幻想、科幻和恐怖文学传统的坚守透出光芒。《黑暗之塔》是一部类型电影，它害怕自己的类型，一部想要成为崇拜经典的电影，而不是作为一部直接的中间大片而失败。

剧本从各个章节中挑选人物和场景。试图吞下主人公杰克·钱伯斯的荷兰山豪宅恶魔来自第三册：荒地。在一个中世纪森林里袭击杰克的阴暗恶魔就像是第二本书《三人之画》中一个巨大版的钳形“龙虾”。但这部电影主要取材于第一部《**》。与标题一致，故事围绕罗兰和他个人的追求，以报复不祥的黑衣人。通过他的视角，黑塔系列与西方的关系得以形成。

这部电影清晰地模仿了罗兰的设计，仿效了边疆时代的**王牌。罗兰的衣着和沉默寡言式的套路让人想起了金对这部系列片的影响，克林特·伊斯特伍德在塞尔吉奥·利昂的《意大利面西部片》中饰演的无名男人。但第一部小说对西方小说的深刻而直观的理解却在翻译中消失了。

把主角的聚光灯转移到杰克身上，意味着看不到罗兰在沙漠中漫无目的的逗留所带来的厌世情绪。牛仔原型最根本的内在冲突是保护一片无法无天的土地的义务与这种义务所带来的残酷情感代价之间的摩擦。一辈子的平装书让金学到了这一点；在《**》的开头几章中，罗兰在一片贫瘠的土地上游荡，回忆他在图尔镇的不幸经历。他慢慢地对社区产生了依恋，甚至还娶了一个情人，但在一次临时的恶魔流产后，他不得不把他们全都枪毙了(很多书都没有出现在屏幕上。）看似离题的内容为罗兰的痛苦提供了有价值的情感背景。这一原始场景对熟悉西方体裁的读者来说是有意义的。像许多西方**一样，罗兰不想对他遇到的每一个人都使用生死的力量，但他生活在一个需要拥有这种力量的人和他的判断力的世界里。

这部电影把更多的鸡蛋放在幻想的篮子里，用杰克的视角将故事改编成英雄的旅程叙事。但即便如此，这些文字还是避开了国王精心打造的宇宙中更具移动性的方面。这个人把更多的思想放在了中产阶级及其邻近地区的支出和文化构成上，而不是电影中的任何东西上。在善与恶的无休止的冲突中，金展示了一个巫师的崇拜，试图破坏黑暗之塔的稳定，一个完全原创的语言，由下流的拉丁语，一个**的疯子，人工智能的单轨，以及向绿野仙踪，哈利波特和星球大战致敬的糊状物，仅举几个例子。他那杂乱无章的世界充斥着杂乱无章、常常自相矛盾的生活。这部改编自电影的影片可以与埃拉贡或安德游戏的镜头无缝拼接。

黑塔小说经常在关于所谓“不适合的小说”的对话中被提起，而阿塞尔的努力并不能改变这种看法。但我坚信，在金庞大的风格和流派纠结中，有一部或七部值得一看的电影。这本应该是制片人的梦想，一部有弹性的连续剧，可以同时成为各种极客的诱饵，既有《愤怒之路》中坚韧不拔的后世界末日约翰·福特里夫，又是《指环王》标准轴承幻想的值得继承者。但是电影**人选择了把所有的边缘打磨掉，留下一些可口的、无害的东西。这也使得这部电影的成功变得不可能。你必须至少有一点奇怪，承诺数千页，循环通过时间，空间和文学遗产。一部电影改编本应该接受并传播一点书中的怪异之处，这才是合适的。