查理·恩登在《权力的游戏》中扮演了一个“不同寻常的角色”。作为该剧助理导演部门的负责人，他已经习惯了人们看到他的头衔，并认为他是一个光荣的**助理。但他的工作要复杂得多——尤其是在这个系列节目中。”我们有一支庞大的团队，他们与导演和制片人的合作非常密切，”他在HBO系列节目的总部贝尔法斯特（Belfast）通过电话告诉《边缘》（the Verge）。刚刚结束了《权力的游戏》第8季10小时的计划会议，他解释了自己的职责：“你直接坐在导演愿景和**预算的十字路口。你对双方都忠诚。”

在《权力的游戏》中，这意味着与参与某一特定场景的每个团队的负责人协调——场景设计、服装、发型、化妆、特技、烟火、数字效果等等——并让他们都知道导演想要什么，从最早的剧本分解到实际拍摄。恩登是一个经验丰富的第一个广告，与学分在英国系列午夜野兽，最后的王国，和塔托，和爱尔兰/加拿大合作生产的维京人。在《权力的游戏》第六季，他是最后两集《**之战》和《冬天的风》的第一助理导演，两集都是导演米格尔·萨波奇尼克和摄影师法比安·瓦格纳。

这一季，他推出了一个类似的双功能与背靠背的剧集“战利品”（丹妮莉丝Targaryen和她的黑龙摧毁兰尼斯特军队）和“东方守望”（她的朋友和敌人决定如何处理自己的后果）。两集都由马特·沙克曼执导，罗伯特·麦克拉克兰负责摄影。在与麦克拉克兰谈了《战利品》中“龙引发的世界末日”的设计和拍摄后，Verge与Endean跟进，讨论了《东方守望》的幕后故事，为什么《权力游戏》是第一个广告中“独一无二的动物”，以及该系列剧在接近尾声之际如何变得更加复杂，对剧组的要求也越来越高。

为了清晰起见，本次采访经过了精简和编辑。《权力的游戏》第七季第五集《东方守望》剧透。

你个人对你剧集的审美判断有多少参与？

它因导演而异。马特·沙克曼非常开放，这是一种乐趣，因为你可以提出想法，成为想法的传声筒。但归根结底，你的存在是为了确保董事的愿景能够准确实现。

有没有什么特别的想法或注意到，你很自豪地把这些插曲？

很难说，因为你所讨论的很多东西最终都成为了许多想法的一部分。我不想把别人的想法归功于我。马特和我详细讨论的一件事是多斯拉克在火焰中迸发的画面。我们查阅了西班牙骑马节的相关资料，在这些节日里，骑手们会大量饮酒，然后骑马。他们是疯子，这些疯狂的西班牙男人骑着马穿过篝火。这些视觉参考非常诱人，所以我找到了很多这些照片，并与马特分享，这启发我们思考，“我们如何在不危及马的情况下实现这一目标，但仍然得到那些可怕的、标志性的图像？”

当节目去了一个从未去过的地方，比如Eastwatch牢房区，那会对剧集预算产生什么影响，因为这是你不能和其他剧组分享的？

Eastwatch的电池是一个回收的装置，我们用已经有的东西重新装修过。我不记得什么了，对不起。设计中最重要的是马特想要一种感觉，那就是囚犯们绝对是冰天雪地的，而且那是一个通风、寒冷的空间，光线有点滴落在他们身上。所以罗伯（麦克拉克伦）和马特非常仔细地谈到了如何实现这一目标。我们最终在角色上方创建了一种格栅，这样光线就会像在监狱里一样从上面漏出。然后他们穿上冰柱，在角色周围撒上一层冰，所以直到他们从冰里探出身子，你才看到他们。

那一幕是在哪里拍的？

它是在贝尔法斯特拍摄的。我们在《权力的游戏》上做的大量工作都在贝尔法斯特，因为我们在泰坦尼克区有一个庞大的工作室系统。它们是旧的造船空间，被改造成了工作室，因为它们有着天文般高的巨大的门，门可以向后滚动，以允许巨大的布景或设备进入。

“东方观察”有什么特别的预算挑战吗？

每当一条龙出现，它就很昂贵。这也是个棘手的问题。球迷们很喜欢他们，但老实说，他们很难相处。一个演员经常试图用一些不存在的东西来表演，所以他们在看一个绿色的屏幕或者一块绿色的布的时候被挑战去表现情感。乔恩和德罗贡相遇的场景，我们在北爱尔兰的悬崖边拍摄，风很大，基特（哈林顿）把安全绳和安全带系在他身上，因为风很大[笑]他穿上这件厚重的斗篷，如果再刮起风，他就会变成一只人类风筝。

所以你让他站在悬崖边，披风飘动，还有一个穿着雨衣的家伙，因为天气很冷，用一根绿色的棍子顶着一个绿色的球。那就是龙。事实上，这很粗糙。然后很明显，所有的东西都被添加到了post中。这看起来很荒谬，但你必须认真对待它，在片场营造一种气氛，就好像你在剧院里一样，而这一切都是无**状态。这是助理导演的一个重要方面。我在片场要做的是确保机器动作迅速，但当摄像机转动时，你就进入了安静模式。否则，什么也做不了。

对于《东方守望》开头的塔利处决，你必须为一大群临时演员营造严肃的气氛，他们都在试图假装他们上面的山上有一条龙。你是怎么做到的？

你尊重别人，把他们包括在序列中。我真的很想让临时演员们看到预视觉化。pre-vis是在我们**了情节提要之后**的——用大量的CG**一个大的序列，你可以把情节提要变成一种动画形式，但是非常复杂。这就是我们的移动射击圣经。最终，你可以在拍摄之前看到这个序列，从预算的角度来看，这是一个巨大的启示，但也从戏剧性的角度来看。你还没有承诺拍摄，但你仍然可以判断。我们对临时演员进行了筛选，他们在NDA上签了名，并在进去观看之前把**摘了下来。他们先看了这一幕，然后才参与进来。从战术上讲，我们就是这样把人包括进来的。

这在电视节目中不寻常吗？《权力的游戏》通常是这样吗？

我想这是他们第一次在“**之战”中这样做。我真心认为这是其中一件事，当每个人都了解这是什么的时候，它会改善一个序列。

在《战利品》中，你放火烧了一大群特技演员，但他们可以相对匿名，从远处开枪。在这里，你在燃烧两个熟悉的演员，镜头靠近。协调这件事涉及到什么？

我们拍摄到实际烧伤的程度，然后换成有演员面部模型的特技演员。然后这些面部模型就变成了防火面具。所以，虽然他们看起来像演员，他们看起来像那些演员增加了大约三英石的重量[笑]他们看起来真的很像他们，但好像他们是非常不舒服的版本。但你永远不会把它们用在相机上的肥头面具上，只要它们一点着就行了。有一个自然的重叠，你可以欺骗观众。

《东方守望》还有什么挑战？

《龙石》中乔恩出海的场景是在西班牙这片令人难以置信的海滩上拍摄的，我们之所以选择它，是因为，从地质学角度来说，这里的岩层令人叹为观止。这跟别的没什么两样。你可以花很多钱在视觉效果上，但这个网站实际上是存在的——当《王座》的**人完全致力于一个想法，当他们认为值得的时候，他们在这方面非常擅长。所以他们说，“这是一个值得我们去的海滩。”

但它的意思是，在每年的那个时候去那里，我们是在与潮流作斗争。通常，我们每天有10个小时的拍摄时间。在那里，我们有六个半小时。我们从海滩边缘的石膏开始，大概离悬崖400，500英尺。到了拍摄结束的时候，你正在为把脚放在沙滩上的空间而奋斗，因为潮水来势汹涌，而且非常汹涌。因此，我们经常不得不削减中期采取，因为演员正在被冲走。所以你所看到的两分钟的小片段花费了我们好几天的拍摄时间，而且大部分时间我们都湿透了。但是你预见到了这些问题，你总是确保它是安全的，并且你为它分配了时间。

你是如何接近性的揭示和回归的？

我们想给他一种神秘感。马特对此很明确。他希望这几乎是一个蒙太奇。你在钢铁街上，周围都是武器**商和武器销售人员，你几乎可以把他丢在其中。但你不能用一种明显的方式暴露他。你想要一些有点张力和诱惑力的东西。

马特有一个非常可爱的方法。他希望Gendry被看作是一个懂得武器的人，一个有才华的铁匠。你不仅看到达沃斯对Gendry有着父爱之情，你还看到Gendry准备和他一起去。他有一件他为自己精心打造的非凡武器，非常独特。因为他是铁匠，我们在他的世界里找到了他。

团队是如何决定他们想要Gendry的战锤是什么样子的？

大卫[贝尼奥夫]和造物主丹[维斯]在他们的许多想法中都非常具体。他们非常信任部门的负责人。他们几乎会提到剧本中的船员。所以，军械库部门的主管汤米·邓恩和他的团队手工**了你在王权游戏中看到的所有武器。他们**的真实版本是金属和重量，所以他们是完美的特写，然后橡胶版本不同的重量不同的战斗序列。有了节目上反复看到的任何东西，汤米会提供多个设计反馈，然后**一个模型，并将其发送到各个部门。所以特技会以体重是否合适为依据，或者足够长时间来完成已经计划好的战斗序列。创作者也会给出他们的投入。反馈太多了，每一个项目都有[笑声]有一大堆话要说。

这一集还有什么特别之处，以及你在其中的角色？

我们刚拍了《战利品》。当你在一个非常大的序列和一些行动方面不那么活跃的东西之间摇摆时，重要的是要注意细节。所以第五集“东方观察”有很多有趣的人物瞬间和微妙的信息，需要以一种显而易见的方式来放置。因此，它要密切关注这些，确保它们以一种有分寸的方式展现给观众。

里面有很多东西-视觉回声。当男孩们走出墙外，这是一个明确的点头1969年的海报的野生一堆，一个经典的，标志性的框架。

对于一个第一助理导演来说，这一集从开始到结束的工作是什么？

您希望确保导演对脚本的感知被可视化到最高标准。您还希望确保您保护生产，并及时将该愿景引入。因此，它首先将脚本、场景、节拍、分解为其组件部分。这可能是任何事情，从人物手中的卷轴上写的内容，以及你是否看到了文字，到一段烟火索具的设置需要多长时间，爆炸后的后果将需要艺术部化妆。

我是副主任部的主任。这是一个庞大的团队，在权力的游戏船员单位，龙和狼。他们孜孜不倦地工作，以支持董事会的愿景。团队包括第二个广告和第三个广告，一直到跑步者。这些人将董事会的愿景传达给任何不确定日常情况的人。分解脚本时，您可以确定哪些部分属于哪个部门。因此，如果你有一个巨大的特技序列，像在“战利品”，你通过特技部门的负责人，并打破了他们的责任序列。化妆、服装、布景等也一样。

节目中的龙队和狼队之间有竞争吗？

有健康的竞争，但不是令人讨厌的竞争。龙在贝尔法斯特，狼在国外。那是部门。但这并不一定意味着你在《国王的登陆》或《冰岛》中看到的一切都是狼，因为很多内饰或SFX的作品都是内饰，所以龙会负责。他们紧密地合作，因为他们经常完成彼此的序列。那里有一种友情。

《权力的游戏》和你拍过的其他系列有什么不同？

王座是一种独特的动物。通常情况下，当你有一个电视时间表，一个团队开始准备，一旦他们拍摄，第二个团队开始准备。所以你得从头到脚。王座是不同的，因为你们几乎都在同一时间开始。你可能有四个或五个团队-导演、DoP、第一副导演和第二个广告。他们组成一个团队。每支队伍都分配了一种颜色，他们在一个非常复杂的日程安排中，跨越许多国家。我们都共享资源，这可以分解为演员的可用性和共享某些大型设备，如起重机和布景。

这个时间表变得更加复杂，因为你不仅要理解你自己的脚本，你还得把它输入其他人。这意味着你需要了解所有角色的经历和故事，因为丹妮可能会在周一拍摄第三集结尾的一些东西，然后在周二，她可能会拍摄第六集的一些东西。所以她的旅程需要被跟踪，并且每一个故事的每一天都非常清晰。

在平衡雄心和预算之间的冲突时，你必须做出什么样的决定？

这不是一场冲突，而是一系列的小谈判。其中一个被详细讲述的场景是《战利品》中的战利品火车。我们有多条龙扫射来炸东西，但这非常昂贵，而且时间就是金钱。为了让烟火队装备一套，你必须离开它，这需要花费你的时间。准备时你不能在片场，所以你得把一大群人搬走。一旦你把它炸了，你需要重新穿上它，让它看起来像被炸了一样。因此，你必须平衡多次进攻的成本和它的外观，以及你需要花费的时间来完成所有这些不同阶段的布景。这些细节需要大量的谈判和计划。所以你让所有的[部门负责人]都参与进来，听取他们的意见，他们会找到最有力的方法，找到适合每个部门的最佳计划。这就成了你的拍摄时间表。

随着这部连续剧接近尾声，故事的情节越来越紧密，故事的发展也越来越快。这对你的工作有什么影响？

还有很多信息要追踪。你只要留心就行了。随着季节的发展，故事情节越来越窄，所以所有的角色都越来越接近，一起出现在更多的场景中。这增加了一个挑战，因为在《权力的游戏》的早期，你有太多的故事和人物，很容易分享演员。现在他们都在这么多的场景，你不能分享以及，这是更难管理的资源。

你现在正在为第八季工作。有没有以前没有遇到过的新挑战？似乎剧组已经**了一台机器，并且已经完成了整个过程。

是的，机器肯定坏了。有一件事你可以说，在未来的王座上，你觉得你是在与最好的人中最好的人一起工作。你信任你周围的人，因为在这个阶段，他们既是同事也是朋友。这给你带来了一种程度上的信任，而这种信任是你在节目中出现时得不到的。这种信任会反馈到工作的质量上。也就是说，你总是受到王位作家的挑战。他们在写作中对自己的角色照顾得很好，但挑战和顺序却一年比一年大。因此，尽管球队实力强大，但每年对他们的要求更具挑战性。但那太好了！它让你保持兴趣。