塔莎·罗宾逊和布莱恩·毕晓普刚刚在多伦多国际电影节上花了一个多星期的时间，尽可能多地**电影。下面是一组反应，基于他们在TIFF为自己策划的一个微型恐怖节。

塔莎：传统上，TIFF的编程范围很广。一些今年最大的即将上映的prestige电影在那里首映，但它们与寻求发行的独立电影、寻求关注的国际发行以及午夜疯狂的准邪教热门电影并驾齐驱。TIFF是其中一个电影节，在这里你和三个朋友可以各自规划你自己的观看体验：你可以看到相同数量的电影，你可以拥有完全不同的体验。今年，如果我想专攻的话，我完全可以选择那些有灵感的奥斯卡候选影片，或者古怪的魔幻现实主义浪漫独立片，或者超风格、超暴力的动作片。相反，今年我看了很多恐怖片，虽然没有你看的那么多，布莱恩。即使合作，我们也没有完全赶上所有的恐怖片。我觉得今年TIFF的恐怖事件范围更广，这是不是错了？

布莱恩：我确实有这种感觉，不是吗？我在2016年电影节上的笔记显示了一系列独特的恐怖电影，但在这中间的一年里，许多已经从记忆中淡出，被占据注意力的更大的名字所掩盖。我在想像亚当·温加德的《布莱尔女巫》、《贝尔科实验》或《辛劳的原始人》这样的电影；那些吸进了大量氧气的电影，尽管我并不喜欢其中的一些，就像我喜欢奥斯古德帕金斯的《怪诞的我是住在房子里的漂亮东西》这样的小角色一样。但在这种动态之外，今年无疑有更多的恐怖片。伯爵还不算接近。除了塞尔吉奥·G。Sá在恩切斯的《婚姻骨》中，这些电影大多被认为是独立电影或外国电影，甚至可能永远也不会在美国上映。今年，TIFF有机会在一个越来越难看到的地方看到很多不同类型的作品：剧院。

塔莎：变奏曲涵盖了从精致、昂贵、威望十足的悬念到全面的血腥场面。在这么近的距离里看了那么多恐怖片，我开始学到一些在我只看一部电影时没有完全集中注意力的东西。所以，我想我们应该谈谈今年在TIFF学到的关于恐怖的一些教训。

我将从这个开始：如果你要做跳跃恐惧，他们至少应该有回报。我已经到了一个地步，我认为跳跃恐惧是最蹩脚，最脆弱的恐怖形式。这是真正的悬念，就像一天大的巨无霸在升温降落伞是真正的食物。任何人都可以通过加大恐怖音乐的力度，然后突然有什么东西猛冲屏幕来让观众退缩。

这就是让我如释重负的原因。皮瓦克特，亚当·麦克唐纳的独立恐怖片《穷乡僻壤》的续集，跟随着利亚（妮可·穆）ñ奥兹），一个父亲最近去世的哥特女孩。当她的母亲卖掉他们的房子，把她连根拔起时，她非常生气，于是她召唤了一个恶魔来杀死她的母亲，然后她不得不处理这些后果。《Pyewacket》是一个缓慢的故事，在很多方面让我很沮丧，但最主要的一个是它的一个跳跃惊吓纯粹是廉价的，在那里一个巨大的积累绝对没有什么，除了一个响亮的声音效果，旨在使观众退缩在一个完美的普通削减到一个完美的普通场景。在剧院里，当我给电影《飞鸟掠过那一幕》时，你坐在我旁边，所以你知道我在那里的感觉。这种被欺骗和操纵的感觉完全削弱了电影中的恐惧。麦克唐纳变成了一个对我大喊大叫的大块头，那种毫无进展的恐惧实际上让我在电影的其余部分没有任何紧张感。我的肾上腺素分泌增加，基本上说：“嗯，这有什么意义？”然后就睡着了。

布莱恩：我不想说你的双拳致敬是我最喜欢的皮瓦克特时刻，但这绝对是一个亮点。不过，我们有一个不同的观点：我对跳跃恐惧感到非常高兴。是的，它们可以便宜。是的，它们纯粹是一种经验建构，对电影的叙事毫无意义。但伟大的恐怖电影通常使用所有的视听工具在他们的处置，我有一个完美的执行跳跃恐惧零抱怨(我想起了《驱魔者3》中那个长长的医院走廊镜头，甚至还有一个特别的“不，她没死！”来自J.A.巴约娜的《孤儿院》的一刻。）

塔莎：我对一个有回报的巨大的跳跃恐惧没有问题，比如你这里提到的两个，或者一个最终有回报。在《异形》中有一个经典的例子，哈利·迪恩·斯坦顿认为他在跟踪外星人，但那只是他的船上的猫——但是那里的跳跃恐惧有一个转折点，因为它让他失去了警惕，而这一幕最终确实会走向可怕的地方。我只是说，不要用空跳来代替实际行动。

布莱恩：没错，一部电影最终需要去某个地方。另一部我认为受皮瓦克问题困扰的电影是大卫·布鲁克纳的《仪式》。就像《下降》一样，它讲述的是一群朋友去冒险，而一个人却在与幸存者的罪恶感作斗争，然后真正糟糕的事情发生了。这部电影的前三分之二令人毛骨悚然。这群人在树林里迷路了，气氛令人不安，还有很多布莱尔女巫式的恐惧(想想看，这比温加德笔下的布莱尔女巫要好。）当他们一个接一个地被抓走的时候，很明显有某种真正的实体潜伏在视线之外的树上。这个仪式不是开创性的，但有些公式是有原因的。

不过，在第三幕中，这部电影将这种奇怪的转变转变为探索这个生物的神话，以及（剧透警报！）崇拜它的邪教。在一个单独的场景中，电影把所有令人不安的神秘感都换成了一群怪人，他们看起来像是山上的变种人有眼睛。现在，我并不是说一部电影不能做出这样的转变，但它给我的印象是一个根本的误读，为什么恐怖电影中的某些东西是可怕的。这通常不是因为复杂的背景故事或错综复杂的神话。我们从来都不知道帕祖祖是如何在乔治敦拥有《驱魔者》中的里根的。这是因为一个未回答的问题变成了一个机会，观众可以添加他们自己的秘密，颤抖的恐惧。这其实是让人害怕的一大秘密：不要向观众解释太多，因为无论观众在一个场景中读到什么，几乎都会更符合我们个人的恐惧感。你有没有遇到过其他电影，觉得有必要付出太多，结果一蹶不振？

塔莎：不是真的！我认为这是很多恐怖创造者已经内化的一个教训：解释你的怪物来自哪里意味着你必须解释更多关于它的八件事。如果你的恐怖故事有一个科学依据，或者一个角色试图理解一个生物或事件以打败它的弧线，那就没问题了。但是，如果你在写一个关于面对和对抗未知的故事——如果是关于在一种情况下生存，而不是解决它——你甚至可能不需要解决这个谜。事实上我看过两部处理得很好的电影。Les Affames（曾获TIFF加拿大鹅奖最佳加拿大故事片）是一个僵尸恐怖故事，甚至从未涉及僵尸瘟疫从何而来。这在某种程度上影响了大多数僵尸的故事，因为僵尸显然仍然活着，呼吸的人，谁哭了当棍棒和坚持他们以前的生活的一些遗迹。但这部电影直接进入了一个感觉像行尸走肉的情节，各种幸存者失去了他们关心的人，然后争先恐后地团结在一起，同时又不太信任对方。电影**人假设人们已经知道所有僵尸的比喻，不需要告诉他们一个神秘的，被覆盖的咬伤意味着什么，或者为什么有些人在面对他们认识的感染者时会做出错误的决定。我不确定Les Affames是否足以将自己与其他僵尸故事区分开来，但它的效果和感人之处在于，它是如此的精巧、高效，有时甚至有些怪异，而且它在后台故事上不浪费时间意味着有更多的时间在屏幕上发展角色。

我最喜欢的节日之一《爸爸妈妈》也是如此，这是一部恐怖喜剧，一个突然发生的、无法解释的事件让父母突然产生了一种压倒性的、无法抗拒的想要谋杀孩子的欲望。我就这部电影采访了编剧兼导演布莱恩·泰勒（来自《怪诞电影》和《幽灵骑士2》的幕后二人组Neveldine和Taylor），他特别表示，这场活动的灵感来自《活死人之夜》，在那里没有人真正知道是什么导致了僵尸，但每个人还是要对付僵尸。爸爸妈妈也让我想起了M。《夜色仙人掌》是这方面的一部电影，但它是一部更好、更令人愉快的电影，因为它不会浪费时间在角色们试图找出发生了什么以及为什么。取而代之的是，明星们（尼古拉斯·凯奇（Nicolas Cage）在一场精彩的疯狂表演中，塞尔玛·布莱尔（Selma Blair）将他一拍一拍地与他相提并论）花了一点时间回顾一下，他们忘恩负义、恼人的孩子是如何偷走了他们年轻时的冷静，取而代之的是不令人满意的成年期。这是一部狂野、疯狂、极度暴力的电影，但它植根于真实的、可识别的人类反感和怨恨的情感，人们可能不愿意承认他们对孩子的感觉。

这让我想到了另一件让我对TIFF的恐怖印象深刻的事情：让观众认识到角色中真实的人类行为是很重要的。我在电影节上最大的挫败感来自于约尔果斯兰提莫斯（Yorgos Lanthimos）的《杀死一只神圣的鹿》（the Kille of a Sarible Deer），一对夫妇（由科林·法雷尔（Colin Farrell）和妮可·基德曼（Nicole Kidman）扮演）看着他们的孩子屈服于某种奇怪的诅咒。这是一部缓慢蔓延的恐怖片，以恐惧为基础，但法雷尔的角色最终以一种让我完全脱离电影的方式回应，并让我质疑关于他的一切。我失去了所有建立起来的恐惧和悬念，进入了“为什么有人会那样做？”的模式。你在蒂芙的恐怖电影里遇到过吗？

布莱恩：我想知道这是不是更像是约尔果斯兰提莫斯的问题，而不是TIFF的恐怖问题。但是，一些对我来说很突出的电影肯定能够在恐怖的背景下，勾勒出一些熟悉的、及时的人类行为。大卫·弗雷恩（David Freyne）的僵尸电影《治愈者》（The Cured）一直在我的脑海中脱颖而出。在那部电影中，一场僵尸瘟疫袭击了爱尔兰，但几乎所有的感染者都被治愈并重新融入社会。问题是他们仍然记得他们做的每件事，而他们是食肉僵尸。艾伦·佩奇扮演一位寡居的母亲，她收留了治愈的姐夫，当正常社会极力反对让这些怪兽重返日常生活时，影片能够触及仇外心理、种族主义、创伤后应激障碍，甚至国内恐怖主义等主题。

这一切之所以成功，是因为这部电影的立足点是显而易见的，个人利害关系：佩奇对丈夫之死的悲痛，或是她姐夫被普通社会所回避，只被支持僵尸的极端分子所拥抱时所感受到的痛苦。在某些方面，这部电影有点太过引起共鸣——它清晰地映射到了当下的一些主要政治对话——但这正是它让人不安的原因，不仅仅是作为一部经验电影（在拍摄过程中有一些像样的跳跃恐惧），而且还是一部寓言电影。类型电影，特别是恐怖片，是探索血腥娱乐伪装下更大主题和思想的绝佳机会。你有没有看过其他你认为在这方面效果很好的电影？

塔莎：在这方面，爸爸妈妈是我最大的选择。再说一次，这不是一部深刻的电影，但它承认的事实，我没有看到外面的奇怪的经验，如我们需要谈论凯文。爸爸妈妈内心深处有一种感觉，我们的孩子来到我们身边，吸吮我们的青春，把青春当作他们自然的应得，然后取代我们。即使是你崇拜的孩子，也有理由默默地怨恨，但我认为大多数人都会升华或忽视这种冲动。爸爸妈妈完全承认了这一点，并把它尖叫着送到了一个光荣血腥的地方。我喜欢它。

我在TIFF看过的一些更恐怖的动作片对我来说并不管用，因为除了在屏幕上洒下鲜血之外，它似乎真的什么都没有，而且常常是荒谬的数量。科拉莉·法吉特（Coralie Fargeat）的喜剧性越级**复仇惊悚片《复仇》就是一个很好的例子。这几乎只是一个时髦的视觉虐待狂的练习，三个男人试图谋杀一个**受害者以保持她的安静，而她在血腥的狂欢中追捕他们，包括枪声，图形伤口，以及在结局中她在她**的前情人身上炸了一个洞，然后在一间涂满他们鲜血的房子里到处追他。

TIFF的另一部法国电影《让尸体晒黑》（Let The Corposes Tan）也以同样的方式打动了我，不过这部电影有着天壤之别：复仇是一部光鲜亮丽的现代故事，对****形象毫不内疚，或者一个男人花了很长时间在他被划破的流血不止的脚里乱摸，试图从划破他的玻璃片中捞出来。《让尸体晒成褐色》是一部印象派复古电影，与20世纪70年代的欧洲剥削电影相似，充满了枪、刀和胸部的蒙太奇。酷刑、谋杀和艺术性的变态都是以牺牲任何故事为代价的。每一个值得纪念的场景——比如一个年轻女子公开幻想着一个袭击者把她所有的衣服都打掉——都会有六次猛烈的枪战，你几乎分辨不出谁在射杀谁。这让我回到了我的一个旧的恐怖备用教训：要真正感受恐怖，你必须关心的人物。这就是为什么slasher电影对我影响不大的原因：如果堆积如山的尸体基本上是可互换的和匿名的，我就不会担心谁会死。

布莱恩：我听到了。这是一个原因，大多数**的专营权集中在**继续从电影到电影，而不是任何幸存者。实际上，当我在TIFF看北村龙海的低空时，我也有同样的空虚感。这是一个相当剥削性的设置：一群孩子在公路上旅行到…某个完全无关紧要的情节。他们的一个轮胎爆胎后，他们把车停在路边，但他们很快发现，隐藏在附近一些树上的一名神秘狙击手是罪魁祸首。狙击手说，然后继续采取了他们，一个接一个，原因不明。在最初的半个小时里，我把它当成了一个纯粹的古怪的戈雷菲斯特，但过了一定的时候，人物被画得如此单薄，以至于无法继续订婚。方便的是，其中一个角色是一个前陆军小子，并且能够分发关于狙击手的恐吓细节，使这一个听起来可怕。但除此之外，这些角色甚至不是真正的原型，而是一组随机的面孔。我只是等着他们死，这样我就可以跑到另一个剧院，在那里我希望能遇到一些我可以关心的角色。

谢天谢地，我在TIFF期间看过一部电影，它在情感层面上真正打动了我，同时也让我感到不安。《马洛骨》是塞尔吉奥·G的导演**作。Sá他还写了过去10年我最喜欢的恐怖电影之一，孤儿院。这部电影围绕着一组四个兄弟姐妹的故事展开，他们在失去了母亲后，决定继续住在他们令人毛骨悚然的家里，这样外界就无法将他们分开。这是一部令人毛骨悚然的电影。家里到处都是令人不安的吱吱声和**声，尤其是镜子更是孩子们真正的恐惧之源。但是表演和演员的情感联系把我吸引进了电影。乔治·麦凯（11.22.63）是一个饱受折磨的杰克，一个年轻人试图成为他的弟弟妹妹们迫切需要的家庭领袖，尽管他正在处理他们同样的担忧和恐惧。

米亚哥特继续令人印象深刻的连续剧最近的表现，作为他的闹鬼妹妹。《怪事》的查理·希顿和年轻的马修·斯塔格完成了这四重奏，看着这些孩子们实时地与他们过去的种种后果抗争，有时简直让人心碎。安雅·泰勒·乔伊（女巫）也以杰克突然出现的爱情兴趣出现，再次证明了她是一个多么细腻、感同身受的演员。我有没有提到这很可怕？因为没有进入破坏者，Marrowbone是可怕的地狱，我喜欢它的原因很多我喜欢孤儿院一样。

在很多方面，《玛洛骨》是我理想的TIFF恐怖片。Sánchez并不害怕回到恐怖的声音设计和专业**的跳跃恐惧的基础上。但同时，他的电影也有深度和共鸣。这是一个感人的故事，让观众关心的是，在电影放映之后，角色会发生什么，就像他们关心电影放映期间角色会发生什么一样。并不是每部电影都需要这样——正如我们之前讨论过的，电影节的一个奇迹就是展示的各种各样的故事——但对我来说，这是一部最能引起共鸣的恐怖电影。自从我看了这部电影，我就一直在想它，我也不希望这种情况很快改变。

塔莎：玛洛博恩对我来说也是一次出色的TIFF经历，它不仅在我的恐怖名单上得分很高。与我今年在电影节上看过的其他27部电影相比，这部电影表现得很好。除了你提到的所有品质之外，我还对繁茂的**设计、美丽的摄影以及影片随着时间的推移营造紧张气氛的方式印象深刻。我希望它能很快在美国发行，因为目前，它是我今年的最爱之一。

这是TIFF的另一个教训：恐怖片已经成为年轻电影人最喜欢的电影类型，因为有了好的剧本和合适的演员阵容，用很少的预算拍好恐怖片比拍大多数类型的电影要容易得多。因此，我认为除了一些跳跃和畏缩，也许还有一些咯咯笑之外，人们很容易对我们的恐怖电影不抱太多期望。但值得记住的是，最好的恐怖片是能够深入观众的皮肤，并在他们离开剧院后很长一段时间与他们在一起。这是一个潜在的强大和动人的流派。当我们进入10月的恐怖季时，我们有必要寻找最棒的恐怖电影，那些让我们思考和畏缩的，给我们持久情感的电影。在TIFF拥挤的时间表中很难找到好的恐怖电影，在流媒体选择的拥挤领域更是如此。但他们值得付出努力找到他们。