有一整类电影我丈夫都认为是个人毒药。他称之为“糟糕的选择电影”，他非常讨厌这种类型的电影，以至于如果一部电影看起来符合他的描述，他也不会去看。定义他个人仇恨类型的例子是非常糟糕的事情，彼得·伯格1998年的黑色喜剧，讲述一群亚胡人去维加斯参加单身派对，意外杀了一个脱衣**（哈哈，我猜是吧？），并试图掩盖，灾难性的结果只是不断**更大，甚至更难解决的问题。一部糟糕的选择电影的定义是，角色把自己画进了可怕的角落，而每一次连续的错误判断都只会导致一组更糟糕的选择。它是关于升级，以及最终失去选择带来的恐惧。

《非常糟糕的事情》是一部狂躁、低俗的喜剧，但糟糕的选择电影来自电影的各个领域。像《冰冻河》和《温迪和露西》这样的阿瑟豪斯剧也很适合，像《简单计划》这样的惊悚片，任何涉及阴谋家或骗子的动作片，还有不少科恩兄弟的电影也很适合。而今年的多伦多国际电影节似乎也在迅速地吸引他们。无怪乎：错误的选择创造了戏剧，戏剧创造了激动人心的电影(尽管我向我丈夫道歉，但我并不认同他对这类电影的特殊偏见。）问题在于，当角色的选择如此糟糕以至于让人迷惑时，当他们把你从电影中赶出来时，因为你忙于思考“为什么一个人会这样做？”而无法继续参与剧情。

“人类为什么要这么做？”

我对本·惠特利的《自由之火》有这样的反应，一个疯狂的犯罪德拉梅迪关于军火交易的故事，非常，非常错误。惠特利最近执导了J.G.巴拉德改编的《高层建筑》，在这部影片中，一个完整的豪华公寓建筑在一场阶级谋杀和疯狂的狂欢中自生自灭。《自由之火》完全失去了高楼冰冷的平静，回归到他早期电影《杀戮名单》中所看到的更狂躁的故事形式。它几乎完全发生在一个肮脏破败的工厂里，一群爱尔兰共和军代表（包括迈克尔·斯迈利和西里安·墨菲）和中间人奥德（阿米·哈默）一起从一个肮脏的南非军火商（沙尔托·科普利）和他的伙伴（巴布·塞塞）那里购买一车自动**，修理工贾斯汀（布里拉森），和各种聘请的帮助看。然后，两个帮手之间的争吵演变成了暴力，很快，演员中的每个人都蹲在一根摇摇欲坠的支撑梁后面，疯狂地向其他人开枪。想象一下，最后的对决是在水库狗与五倍多的人，大量的临时掩护，和一个最小的建立之前的烟花。

这部电影的无拘无束的动作是为了好玩，过度的男子气概造成了大部分早期的问题。但自由之火的致命缺陷是，没有一个行动是有意义的。游戏里的玩家太多了，没有足够的人有明确的个性，最重要的是，一旦大家都武装起来、愤怒起来、危险起来，他们就没有很好的理由开始射击，继续射击。惠特莉从混乱中得到了一些滑稽的教训——“我不记得我站在哪一边了！”一个可悲的穆克在所有事情中间大喊大叫——但任何一个稍微理智的人都会想在电影中大喊“你们**在想什么？”至少十几次。

威廉·达福、尼古拉斯·凯奇和克里斯托弗·马修·库克在《狗咬狗》（由蒂芙提供）

编剧兼导演保罗·施拉德的最新作品《狗咬狗》中的演员阵容更小，动作更清晰。但决策同样令人分心的可怕，难以理解。尼古拉斯·凯奇出演特洛伊，一个试图通过绑架计划重新站起来的小罪犯。与之同行的是两个朋友，脾气暴躁，反复无常的疯狗（威廉达福）和他们冷静的肌肉柴油机（克里斯托弗马修库克，他对其他两个疲倦的容忍是电影的亮点）。影片以疯狗谋杀一位前情人和她的孩子为开场——这是一个为狂躁喜剧而上演的情节，主要是因为他的两个受害者都超重——故事从那开始变得更加恐怖。

随着身体的计数增加，口盖变薄了

有很多关于滑稽无能的笨蛋的犯罪电影，但是如果涉及到尸体计数的话，插科打诨就开始变得稀薄了。特洛伊滔滔不绝地向观众讲述着他的动机和方法，喋喋不休。但他永远不会成为他想要的那种充满感情的人，因为他的选择让周围的人都受苦，而他对那种痛苦漠不关心(他还远远超出了不可靠的叙述者领域，进入了一个似乎是妄想的地步：例如，他对迪塞尔是一个边缘天才的长期坚持，几乎与角色所采取的每一个行动都相矛盾。）

《狗咬狗》（Dog-Eat-Dog）在色调上很诡异——有一次，一个糟糕的任务之后是一个庆祝派对，感觉它属于另一部电影——它的主人公太可怕了，以至于电影最终感觉像是在庆祝暴力、虐待狂警察残暴地对待一名船员。整件事以一个幻想的场景结束，在这个场景中，凯奇展示了他对汉弗莱·鲍嘉最好的印象。但即使在特洛伊狂热的梦中，无辜的人也会无缘无故地死去，因为人们做了愚蠢和毫无道理的事情。如果这部电影作为一个故事更好地结合在一起，那么糟糕的选择至少看起来是主题性的。相反，主题似乎是“我们如何才能尽可能疏远观众？”

伊莎贝尔·赫佩特（由蒂芙提供）

保罗·韦霍温是一个职业挑衅者，他从不在乎疏远他的听众；他开始挑逗和扰乱他们的同时，通常是通过探索人类行为最恶劣的极端，无论是喜剧或恐怖的影响。对长期观察韦霍温的人来说，事实上，艾尔以主人公迈克尔开场è勒布朗（伊莎贝尔·赫佩特饰）被一个蒙面入侵者暴力**，可能几乎没有达到愤怒的程度。她在**案后所做的事深深地刺痛了她的皮肤。在经历了一个被公众和警察打得伤痕累累的童年后，由于一位臭名昭著的父亲，韦尔霍温将自己犯罪的确切细节保存到了电影《密歇根州》è勒索对处理法律没有兴趣。于是她平静地把入侵者打碎的东西都扫干净，洗去血迹，继续她井然有序、井井有条的生活。这是一个令人惊讶的决定，但在电影的背景下，这是合理的。

伊莎贝尔·赫伯特扮演了一位极其复杂而迷人的反英雄

但在那之后，埃勒像米奇一样，游荡在越来越模糊的领域è乐调查了**犯，并与他保持着身心关系。拜物教和受虐直接影响到她的选择，她与好友和商业伙伴的无情丈夫以及前夫（她一直与一位美丽的瑜伽教练约会）的不满意的性质也同样如此。密歇根州è乐则是嫉妒和占有欲，轻视和冷漠，痴迷于惩罚**犯，冷淡地被他迷住。而埃勒的大部分内容都是为了把所有这些作品都连接到一幅令人信服的肖像中，描绘一个复杂而迷人的反女主角。

Verhoeven和编剧Philippe Djian根据一部小说改编了Elle，这部小说解释了许多最大的问题。这些人物似乎内心强烈，但电影只能通过他们的行动来探索他们，而这些行动有时是无法理解的。密歇根州èle的行为通常相当于恐怖电影中的角色，他们分开，独自一人，手无寸铁地走进黑暗的工具棚或蜘蛛网地下室，寻找流浪的砍人者。但是，尽管艾尔的奎西剥削方面-一个预期的韦霍温主食-和它为什么会有人这样做的问题，这是一个迷人的电影。最初的程序之谜变得非常不舒服，如迈克尔è乐对她生活中每个男人的**犯潜力进行了评估，观众意识到有多少嫌疑犯。但这也很有说服力，因为她与自己的电子游戏公司里怨恨的**员工、占有欲很强的恋人和神秘的新朋友，以及生活中其他各种各样的人保持着已经很纠结的关系。有一次，Elle开始暗示Michèle真正的选择是在恐惧中远离所有的男人，或者自信地坚持到底，在性、情感和家庭方面掌控自己想要的东西。自然，她朝着戏剧的方向前进。不管这里面有没有逻辑，这都是一部好电影所需要的。