对于行业观察家来说，一年一度的多伦多国际电影节是一年中主要的电影活动之一。它比威尼斯国际电影节（在同一时间举办，聚焦一些相同的电影）离家更近，也更容易到达，而且因为它离年底的威望季如此近，许多电影公司用它来为自己的主要影片启动奥斯卡宣传活动，或者提前知道是否要启动这些宣传活动。

但多伦多在艺术节结束时的年度颁奖典礼却是一个奇怪的混合袋。它们没有戛纳或柏林大奖那样的威望，覆盖范围也不是特别广。没有表演或导演奖项，而且大多数奖项都是具体的和赞助的：例如，NETPAC世界或国际亚洲电影首映奖（今年颁给黄辛尧的《大佛》），或格罗施人民选择奖（颁给马丁·麦克唐纳的《退潮》之外的三块广告牌，密苏里州）。很明显，多伦多缺少的是更多的奖项类别，这就是为什么我们的TIFF记者塔莎·罗宾逊和布莱恩·毕晓普决定单独认可他们今年在多伦多共同观看的50部电影中的一些。

最佳电影《人被雕塑吃掉：吸血鬼泥》

像TIFF这样的电影节的一个好处是我们可以看到很多不同的电影，不好的东西并不意味着它会被遗忘。这就是我从化妆师变成导演的感觉ô梅泽一。一句话，前提是疯狂：一个美术老师发现了一些埋在地下的粘土，这些粘土被注入了恶魔的力量。当她的学生们开始用它雕刻时，他们的作品变成了嗜血的怪物，它们实际上活生生地吃掉了创造者。这不是一部特别好的电影。Umezawa依靠乏味的解说来支撑他脆弱的叙述，影片的剪辑和视觉效果表明，一个学生电影**人应该脚踏实地，而不是一个磨练技巧的故事导演。但毫无疑问，这是我今年在多伦多看到的最奇怪的事情，仅此一点就值得一提-布莱恩

屏幕技术的最佳应用：迈克尔·哈内克，《快乐结局》

奥地利极端挑衅者迈克尔·哈内克（Caché, 有趣的游戏）开始他的新电影，快乐的结局，在一个迷人的地方，一个看不见的人用他们的iPhone广播他们母亲的浴室例行程序，他们垂死的仓鼠，然后他们的母亲再次，躺在沙发上失去知觉。通过运行短信评论，屏幕外的角色对母亲糟糕的育儿技巧，承认用抗抑郁药毒死仓鼠作为一个测试案例，然后透露，吸毒过量的母亲是下一步。这个序列提出了一千个关于看不见的毒药的问题，从最基本的问题（年龄、性别）到更大的问题，比如录音的目的是什么，录音的对象是谁。但是观众没有得到关于如何处理这些事件的线索。iPhone冷冰冰的、毫无生气的镜头切断了所有的情感，把中毒呈现为一个丑陋的事实，客观地、毫无疑问地呈现出来。后来的场景延续了这一主题：一场由疏忽造成的致命事故，通过一个固定的、遥远的安全摄像头被看到。一个女人开车时从后面拍下了一段电话对话，照片的中心是她自己的iPhone。

Haneke通过熟悉的技术过滤这些时刻，展示我们如何使用我们的设备作为插值器和安全屏幕，通过关注未来的记录而不是当前的灾难，使我们远离自己最糟糕的行为，从而使这些时刻变得迷人。在屏幕上看不到一张人脸的情况下，看着这些灾难的发生是一件很有趣的事情，而且永远都有一种科技感在注视着人类最糟糕的行为，而不是评判。大团圆结局最终是一种失望——一个没有牙齿、一字一句的故事，斥责白人上层阶级的麻木不仁和忘乎所以，部分原因是把一系列沉默、困惑的黑人难民当作道具对待。但在早期，这只是一个故事，人们不需要证明他们的决定，当他们只专注于技术，使他们成为可能-塔莎

最佳使用屏幕外技术：达伦阿罗诺夫斯基，妈妈！

在所有关于达伦·阿罗诺夫斯基母亲的争论中迷失了方向它是否好，人们是否理解它，它的真正含义，等等——这是一个惊人的技术成就。随着现实的崩溃，接近结尾的剪辑和上演在技术上是惊人的复杂(阿罗诺夫斯基最近对《名利场》说，这部电影的视觉效果比《诺亚》要多，他的电影中巨石怪兽、世界范围内的洪水以及层出不穷的数字动物都扮演着重要角色。）詹妮弗·劳伦斯的无名角色在不断变化的景观中蹒跚而行，随着战争在她周围肆虐，背景不断变化，阿罗诺夫斯基创造了无缝的视觉体验，突出了陷入恶梦的错觉。从字面上看，这感觉就像一场噩梦，人们、可辨认的地标和固定的空间都会进进出出，常常迷失在一种迷失方向的混乱中。今年的TIFF在大型电影中看到了不少奇观，但是妈妈他的技术水平很突出-塔莎

最激动人心的索金式独白：亚伦索金的莫莉的游戏

没人惊讶，我把这个奖颁给亚伦·索金的导演**作。正如我在我们的评论中提到的，莫莉的游戏很像是观看索尔金作品中最好（有时最差）的元素被提炼成纯粹的精华。这部电影充满了人们期待的闲聊和诙谐的对白，而且由于索尔金也是导演，所以这部电影完全相信了剧中人物的英雄气概——即使他们做了一些不那么高尚的事情。但不同于史蒂夫·乔布斯风格的电影（有时甚至是新闻编辑室），这部电影实际上是一部这种策略奏效的电影，因为杰西卡·查斯坦和伊德里斯·埃尔巴表现得非常出色。虽然查斯坦饰演的莫莉·布鲁姆几乎囊括了电影中的每一个场景，但我最喜欢的时刻其实是埃尔巴作为她的律师查理·贾菲。他以充分的戏剧性，在一个鼓舞人心的行动呼吁，呼应了伟大的法庭戏剧电影历史，同时钉索金的最佳工作的关键，飙升，渴望基调她的道德诚意。那一刻让整部电影都很有价值-布莱恩

最佳变形金刚演员表演：博格/麦肯罗

希亚·拉博夫在银幕外的滑稽动作已经成为他职业生涯中始终如一的一部分，我忍不住要看看他在这部由导演贾纳斯·梅茨执导的电影中扮演网球少年可怕的约翰·麦肯罗的表演。它集中在崛起的超级巨星麦肯罗和温布尔登卫冕冠军Bj之间的竞争örn博格（Sverrir Gudnason）。博格正在寻求他在这部电影中的第五个连续冠军头衔，而麦肯罗则试图阻挠并抢占他的第一个。这部电影就像本我和超我之间的冲突：麦肯罗充满了狂野的冲动和暴躁的愤怒，而博格则以理性的名义把所有的情感都锁住，直到他几乎开始崩溃。我不是一个网球迷，但我还是觉得两人之间的戏剧很吸引人，这在很大程度上要归功于拉博夫的表演。无论他试图用古怪的艺术项目和现实世界的崩溃来驱除什么恶魔，他在这里引导它们产生巨大的效果。他的麦肯罗处于一种永无止境的状态，无法调整自己的行为，似乎害怕如果他胆敢放慢脚步反思可能发生的事情。我不会说这有助于我理解麦肯罗这个人——我在电影开始时回忆起他在电视上大发脾气，这也是我离开这部电影的方式——但这部电影让我感觉到，相反，我对演员拉布有了更好的理解-布莱恩

最佳愤怒表演：弗朗西斯·麦克多蒙德，密苏里州退潮外的三块广告牌

尽管片名铺天盖地，演员阵容也同样庞大，但最新一部《来自布鲁日和七个精神病患者》的编剧、导演马丁·麦克唐纳却是一部相当迅速的电影。快速的对白和不断的口头技巧使大部分场景迅速发展，因此每当电影慢下来时——就像在伍迪·哈勒森扮演的当地警长讲述的电影中间情节中一样——情感影响是相当大的。但如果没有科恩兄弟（Coen brothers）扮演的弗朗西斯•麦克多曼（Frances McDormand，法戈，看完书就烧了）扮演的米尔德里德（Mildred），这一切都会分崩离析。米尔德里德是一个在她乡下小镇郊区竖起广告牌的角色。在她女儿被**和谋杀9个月后，警方似乎不再追查此案，镇上最著名的副手、随意的种族主义者、自鸣得意的警官迪克森（山姆·罗克韦尔饰）花在骚扰当地人上的时间比检查真实罪行的证据要多。于是米尔德里德贴了三个广告牌，让警察接受任务，并成为全国新闻。麦克多曼表演的关键是，她扮演的米尔德里德永远愤怒：有时疲倦和愤怒，有时悲伤和愤怒，有时和解的愤怒，有时巨大的，破坏性的愤怒。这是一个细致入微的刻画，往往是有趣的，总是能够吸引同情。她不是一个惩罚者式的愤怒怪物。但她似乎真的有能力做任何事，包括在需要的时候与整个小镇战斗。麦克多曼的表演使这个很大程度上离奇的故事看起来似是而非，而且总是有趣的-塔莎

最佳彼得·丁克拉奇表演：三个圣诞节

彼得·丁克拉奇有空。他因《权力的游戏》而成为国际明星。他的科幻电影《回忆》刚刚在VOD上推出(他扮演的是一个试图破案的人，这起谋杀案的核心是一项开创性的记忆记录技术。）他在TIFF的几部电影中扮演过重要角色。在密苏里州伊宾郊外的三块广告牌上，他扮演了一个甜蜜、悲伤、骄傲的当地人，明显迷恋着主人公米尔德雷德海耶斯（弗朗西斯麦克多曼饰）。当他试图和她谈恋爱时，他受到了其他当地人的欺负，他很有尊严地面对。但与他在乔恩·阿夫内特（Jon Avnet）的《三个基督》（Three Christs）中所扮演的角色相比，这种表现显得微不足道，他在片中扮演了三个自称是耶稣的精神分裂症患者中的一个。这三个人都被送进了精神病院，接受了一位治疗师（理查德·基尔）的治疗，他相信让他们面对对方的错觉会让他们自己的注意力集中起来。丁克拉奇带来了精神疾病带来的不安和不安，但他很自然地赋予了这个角色同样的艺术，受伤的尊严，他经常带来他的表演。他的绝望和沮丧，以及在他美好的时刻，他基督般的忍耐，极大地支持了一部有时难以讲述任何人的故事的电影-塔莎

深红峰上的最佳即兴曲：房客

吉列尔莫·德尔·托罗（Guillermo Del Toro）的《绯红峰》是一部充满哥特式美的情感故事，但在叙事上却不连贯。所以，当我开始看布莱恩·奥马利的《房客》时，我被一个类似的前提吸引住了：这部爱尔兰小恐怖片能完成德尔·托罗所做不到的事情吗？答案是肯定的和否定的。奥马利的电影讲述了两个孤儿双胞胎的故事，他们住在他们令人毛骨悚然的家里，家里可能会——也可能不会——被一些令人毛骨悚然的水生幽灵所困扰，它们生活在地上一扇神秘的门下。它没有德尔托罗（Del Toro）电影中的华丽之美，但它确实有好几天的氛围，每当我在节日结束时关灯时，我都会想到它令人毛骨悚然的画面和声音设计。考虑到我在TIFF看过的恐怖片数量，这是一个不小的壮举，我期待着在电影正式上映后能再次访问《房客》-布莱恩

最佳高概念前提：高幻想

詹娜·巴斯的电影的片名暗示着一部斯通纳喜剧，她的南非角色确实花了一些时间抽烟，因为他们一起去长途旅行。但这个标题的幻想是指在途中发生的事情：捆绑在一起的帐篷里取暖，四个朋友醒来发现他们交换了尸体。巴斯使用了一个怪异的星期五前提来让角色们审视种族和性别问题：这个组中的一个男人对他现在可能会受到和对待女人一样的对待感到不安，而这个组中政治最活跃的人对自己身在一个白人身体里感到震惊。身体互换的故事几乎完全是关于“另一半如何生活”的经历，但这四人大多只是相互交流，面对他们的恐惧和偏见，并测试他们的友谊，因为他们对这种情况的恐慌迫使他们放下戒备，揭示他们对彼此的感情。这是最小的独立电影，几乎完全依赖演员的能力，以唤起对方的肢体语言和语言模式。但它最终成为了一扇个人的、痛苦的窗口，让我们了解南非当前的青年文化，以及青年人所面临的问题，仅仅是因为他们所出生的身体。在微观层面上，这是一部聪明、充满活力的电影-塔莎

最佳自命不凡的35毫米黑白独立电影来自好莱坞明星：我爱你，爸爸

上一次喜剧演员路易斯C.K.执导一部故事片，是汤唯。除了一小群狂热的粉丝，大多数人都忘记了曾经发生过的事。总的来说，这对人类来说可能更好。但是有了我爱你，爸爸，这位编剧兼导演的明星已经成功地**了一部既有趣又悲伤的电影。C.K.饰演的格伦是好莱坞作家，他和17岁的女儿中国（Chlo）只有一段貌似的恋情ë 格雷斯·莫雷茨）。在启动一个新的电视项目时，格伦选了一位由罗斯·伯恩扮演的电影明星，他并不那么迷恋她。但在这一过程中，中国迷上了一位年长的电影导演（约翰·马尔科维奇），众所周知，他更喜欢年轻得多的**。格伦无法处理与中国的关系，他对新明星的感情，或者他所承受的创作压力，于是车轮就从那里掉了下来。

这部电影充斥着好莱坞内部的行话，但它却像一个及时的故事，讲述了一个男人如此专注于自己，以至于他完全无法理解他对生活中所有女人的负面影响，从他的前女友（帕梅拉·阿德隆）到他的制片搭档（伊迪·法尔科）。事实上，我爱你，爸爸是如此的认真和发自内心，我甚至不认为这部电影真的值得用“自命不凡”的名义颁发这个奖项。然而…这是一部35毫米的戏剧，由唐伯虎导演执导。我还能怎么形容呢-布莱恩