声誉，泰勒斯威夫特的第六张录音室专辑，是一个不同的声音，琐碎的disses，和她的商标坦率刺耳的组合。这也是一个崇高的文件-一个奇怪的，嘈杂的专辑，感觉像一个互联网的产品。它充满了借来的声音和对现代名人本质的攻击性陈述，在更宏大的层面上，它成为流行音乐双生主导趋势的典范：它从来没有像现在这样杂食，它从来没有像现在这样依赖个性。

去年，写了关于蕾哈娜和碧昂斯的反串版本é’杰米森·考克斯在《柠檬水》一书中指出，这两张专辑都没有任何可信的说法，都不能超越其背后的一种**文化力量他写道：“他们将流派抛向风口浪尖，依靠创作者的个**量将一切结合在一起。”当你试图描述柠檬水或安提琴的声音时，你注定会提到**它们的艺术家：“听起来像碧昂丝é. 这听起来像蕾哈娜。“放弃并称他们为‘流行音乐’意味着承认他们有能力让主流服从他们的意愿。”

声誉是为个人品牌服务的另一个拼贴。斯威夫特的专辑——比她通常的发行计划晚了一年——是超现代流行天后个人风格三联画的最后一张。具有讽刺意味的是，她是唯一一个没有在这个国家做任何事情的人，但她在做其他事情。名声听起来不像泰勒·斯威夫特，它是过去10年流行音乐的混合体，将dubstep与不可取的舞池模仿、40强陷阱和40强流行摇滚结合在一起，右图是弗雷德的“我太**了”（你可以想象斯威夫特思维在看完她的朋友赛琳娜·戈麦斯拉了一个会说话的低头低音线，赢得了评论界的崇拜之后可能会发挥得很好），特别是在《华丽》的开场白中，讽刺的咆哮为洛德创造了奇迹。不过，斯威夫特是一个说话，所以它听起来像斯威夫特。

她的商标一直是忏悔写作的孪生面孔-愤世嫉俗，愤怒的冤屈和昏昏欲睡的爱醉酒乐观主义者，都是目前的声誉比以前更加从容。

事实上，她第一次在专辑里喝醉了，吹嘘着葡萄酒和旧时尚，这些让她做出了各种令人讨厌的事情。她让“****”飞遍全世界，不后悔。她在鼓励一群猎巫者把她点燃。”“他们说我做了坏事，”她尖叫道，“那为什么感觉这么好？”

这是泰勒·斯威夫特通过**小队的审美观过滤出来的；泰勒·斯威夫特是脑模因扩展的最后一个小组。在击落了林赛·佐拉兹（Lindsay Zoladz）恰如其分地称之为“想象中的龙撕咬”的游戏后的几秒钟，她气喘吁吁地说出了“精致”，一种因热带节拍而晕倒的合成物，在最危险的时刻，没有什么比“你能给我弄杯酒”更戏剧化的了。不知何故，那一刻——正如斯威夫特所说——“冷静，“几乎和她突然对电子人的兴趣一样刺耳。很难说到底发生了什么。

除此之外，没有什么比1989年的《空白空间》更狡猾、更吸引人的了，但至少有一半的专辑都是为同一类型的“这是你想要的吗？好吧，我会给你的。专辑的大部分内容都直接指向博客圈。”“随你怎么说，”她甜言蜜语地说，“别怪我，”她焦急地警告道。即使是情歌也几乎完全是关于当你也是一个名人时如何恋爱，被媒体和“大敌”追杀。无情的不可饶恕和专注于地球上几乎没有其他人分享过的关注，声誉是一张关于名人的专辑，由一个坚不可摧的流行文化支柱。它的存在是为了维持自身，使人物和主题完全无法区分。

然而，四天过去了，这是2017年最畅销的专辑，专辑中的每一首歌都得到了广播播放。它还不能流式传输，这意味着斯威夫特以老式的方式获得了这些成就。尽管这首主打单曲《看你让我做了什么》几乎是不可调和的糟糕，而且比她几年来发行的任何一首单曲都要快。泰勒·斯威夫特本可以发行一桶生锈的钉子，并称之为专辑，它会做的数字。她就是那么有名，名声既是她最差的专辑，也是她身份证最纯粹的表达。

这是一张受互联网启发的专辑，既使用了“这就是为什么我们不能拥有美好的事物”这样的互联网短语，又攫取了所有可用的资源，把它们搞得一团糟，把它们缝成了一具精美的尸体。这也是互联网的唯一正式方式，它从习惯：这是第一张雨燕专辑没有广泛分布的专辑**。

就连她2014年的专辑《1989》在iTunes商店下载时，也配上了一本数字专辑小册子，沿袭了斯威夫特用谜语和华丽的忏悔散文包装衬托笔记的传统。斯威夫特本人的声誉笔记只有在你购买了一份目标公司的独家硬拷贝并附带了一本杂志的情况下才可用（这本杂志还附带了两首有史以来最令人反感的斯威夫特诗歌）。但是，当你在Genius、Twitter、Tumblr和成百上千的博客上用整个互联网来注释你的作品时，你需要什么样的注释呢？

斯威夫特是如此有名，她可以做任何她想做的事，并获得完全相同的关注量，因为她将遵循任何其他道路。这并不意味着她在无缘无故地做事。《声誉》的第二首歌将斯威夫特和娱乐博客最受欢迎的两个坏蛋：埃德·希兰和未来。当然，他们的争议有很大不同的原因，但出于斯威夫特的目的，她所需要的只是两个男人，她可以对他们说“哦，你和我，我们有很大的声誉”，而且这是真的。

我不太愿意请任何人听埃德·希兰的说唱，但我也在努力想象一个流行音乐时刻，比她那老套的南方慢吞吞的老套俏皮打击乐更愚蠢有趣的时刻——“我们会是一场大对话啊哈哈”——像个十足的笨蛋一样把它唱起来。她还远没有培养出使她复仇女神的最新专辑成为2016年最大胆的团体努力的策展人的眼光，但很明显，她正在关注人们如何以及为什么喜欢一个意想不到的功能。她经常上网，即使在看不见的时候。

很明显，她仍然讨厌Kanye West（她不止一次提到他和Kim在Snapchat上分享的“收据”），这很有趣，因为他是一个相当老土、努力的敌人，也许她在同时体现不可否认的天才和深不可测的自我破坏方面唯一的对手。斯威夫特在上一轮出场时，韦斯特看起来像个恶棍，而声誉的最高点是当她从容面对而不是扭曲。

她是哈米-一个可笑的，过激的，戏剧呆子与伊丽莎白泰勒着迷-她总是在她最有趣的时候，她的报复情绪。毕竟，正是这一点让泰勒·斯威夫特一开始就家喻户晓：“蒂姆·麦格劳”，她的首张单曲，黏糊糊的甜美，自始至终都在咕哝，但它的基本要旨是“你最好记住我，直到你死”，如果你把她2006年的首张同名单曲浓缩成一篇论文的话，那就是“我不能让你爱我，但我可以让人们问你是否还认识我，直到它把你逼疯。”

任何人都可以写一首好的情歌。任何人都可以不顾一切地大发雷霆。写一首像“看看你让我做了什么”这样的歌需要一个真正的怪人，一个真正令人信服的反女主角，让怨恨成为她一生的动力，在人们的记忆中，把“我做了坏事”和国内民谣“元旦”放在同一张专辑里是最容易口是心非的名人角色之一。如今，我们在决定要爱和支持哪些名人的时候，都会对感知到的真实性进行大量的评估。就我个人而言，我觉得有最后一个说谎者很有趣，但即使我不太喜欢，我也能理解我们是如何来到这里的。在网上，每个人都是有史以来最好的或是最差的，声誉是一张关于波兰人存在的专辑。

我们在网上把她扭来扭去；我们让她出名了，不会失败。在她的专辑发行的第一个周末，我们就买了100多万张，甚至在嘲笑她的周六晚间直播表演的同时，我们还为她糟糕的编排而**，甚至在我们的Instagram故事中打破了预购按钮，增加了UPS卡车的声誉。泰勒·斯威夫特是我们创造的现代名人，她是我们应得的现代名人。