聲譽，泰勒斯威夫特的第六張錄音室專輯，是一個不同的聲音，瑣碎的disses，和她的商標坦率刺耳的組合。這也是一個崇高的檔案-一個奇怪的，嘈雜的專輯，感覺像一個網際網路的產品。它充滿了借來的聲音和對現代名人本質的攻擊性陳述，在更巨集大的層面上，它成為流行音樂雙生主導趨勢的典範：它從來沒有像現在這樣雜食，它從來沒有像現在這樣依賴個性。

去年，寫了關於蕾哈娜和碧昂斯的反串版本é’傑米森·考克斯在《檸檬水》一書中指出，這兩張專輯都沒有任何可信的說法，都不能超越其背後的一種**文化力量他寫道：“他們將流派拋向風口浪尖，依靠創作者的個**量將一切結合在一起。”當你試圖描述檸檬水或安提琴的聲音時，你註定會提到**它們的藝術家：“聽起來像碧昂絲é. 這聽起來像蕾哈娜。“放棄並稱他們為‘流行音樂’意味著承認他們有能力讓主流服從他們的意願。”

聲譽是為個人品牌服務的另一個拼貼。斯威夫特的專輯——比她通常的發行計劃晚了一年——是超現代流行天后個人風格三聯畫的最後一張。具有諷刺意味的是，她是唯一一個沒有在這個國家做任何事情的人，但她在做其他事情。名聲聽起來不像泰勒·斯威夫特，它是過去10年流行音樂的混合體，將dubstep與不可取的舞池模仿、40強陷阱和40強流行搖滾結合在一起，右圖是弗雷德的“我太**了”（你可以想象斯威夫特思維在看完她的朋友賽琳娜·戈麥斯拉了一個會說話的低頭低音線，贏得了評論界的崇拜之後可能會發揮得很好），特別是在《華麗》的開場白中，諷刺的咆哮為洛德創造了奇跡。不過，斯威夫特是一個說話，所以它聽起來像斯威夫特。

她的商標一直是懺悔寫作的孿生面孔-憤世嫉俗，憤怒的冤屈和昏昏欲睡的愛醉酒樂觀主義者，都是目前的聲譽比以前更加從容。

事實上，她第一次在專輯裡喝醉了，吹噓著葡萄酒和舊時尚，這些讓她做出了各種令人討厭的事情。她讓“****”飛遍全世界，不後悔。她在鼓勵一群獵巫者把她點燃。”“他們說我做了壞事，”她尖叫道，“那為什麼感覺這麼好？”

這是泰勒·斯威夫特透過**小隊的審美觀過濾出來的；泰勒·斯威夫特是腦模因擴充套件的最後一個小組。在擊落了林賽·佐拉茲（Lindsay Zoladz）恰如其分地稱之為“想象中的龍撕咬”的遊戲後的幾秒鐘，她氣喘吁吁地說出了“精緻”，一種因熱帶節拍而暈倒的合成物，在最危險的時刻，沒有什麼比“你能給我弄杯酒”更戲劇化的了。不知何故，那一刻——正如斯威夫特所說——“冷靜，“幾乎和她突然對電子人的興趣一樣刺耳。很難說到底發生了什麼。

除此之外，沒有什麼比1989年的《空白空間》更狡猾、更吸引人的了，但至少有一半的專輯都是為同一型別的“這是你想要的嗎？好吧，我會給你的。專輯的大部分內容都直接指向部落格圈。”“隨你怎麼說，”她甜言蜜語地說，“別怪我，”她焦急地警告道。即使是情歌也幾乎完全是關於當你也是一個名人時如何戀愛，被媒體和“大敵”追殺。無情的不可饒恕和專註於地球上幾乎沒有其他人分享過的關註，聲譽是一張關於名人的專輯，由一個堅不可摧的流行文化支柱。它的存在是為了維持自身，使人物和主題完全無法區分。

然而，四天過去了，這是2017年最暢銷的專輯，專輯中的每一首歌都得到了廣播播放。它還不能流式傳輸，這意味著斯威夫特以老式的方式獲得了這些成就。儘管這首主打單曲《看你讓我做了什麼》幾乎是不可調和的糟糕，而且比她幾年來發行的任何一首單曲都要快。泰勒·斯威夫特本可以發行一桶生鏽的釘子，並稱之為專輯，它會做的數字。她就是那麼有名，名聲既是她最差的專輯，也是她身份證最純粹的表達。

這是一張受網際網路啟發的專輯，既使用了“這就是為什麼我們不能擁有美好的事物”這樣的網際網路短語，又攫取了所有可用的資源，把它們搞得一團糟，把它們縫成了一具精美的屍體。這也是網際網路的唯一正式方式，它從習慣：這是第一張雨燕專輯沒有廣泛分佈的專輯**。

就連她2014年的專輯《1989》在iTunes商店下載時，也配上了一本數字專輯小冊子，沿襲了斯威夫特用謎語和華麗的懺悔散文包裝襯託筆記的傳統。斯威夫特本人的聲譽筆記只有在你購買了一份目標公司的獨家硬複製並附帶了一本雜誌的情況下才可用（這本雜誌還附帶了兩首有史以來最令人反感的斯威夫特詩歌）。但是，當你在Genius、Twitter、Tumblr和成百上千的部落格上用整個網際網路來註釋你的作品時，你需要什麼樣的註釋呢？

斯威夫特是如此有名，她可以做任何她想做的事，並獲得完全相同的關註量，因為她將遵循任何其他道路。這並不意味著她在無緣無故地做事。《聲譽》的第二首歌將斯威夫特和娛樂部落格最受歡迎的兩個壞蛋：埃德·希蘭和未來。當然，他們的爭議有很大不同的原因，但出於斯威夫特的目的，她所需要的只是兩個男人，她可以對他們說“哦，你和我，我們有很大的聲譽”，而且這是真的。

我不太願意請任何人聽埃德·希蘭的說唱，但我也在努力想象一個流行音樂時刻，比她那老套的南方慢吞吞的老套俏皮打擊樂更愚蠢有趣的時刻——“我們會是一場大對話啊哈哈”——像個十足的笨蛋一樣把它唱起來。她還遠沒有培養出使她復仇女神的最新專輯成為2016年最大膽的團體努力的策展人的眼光，但很明顯，她正在關註人們如何以及為什麼喜歡一個意想不到的功能。她經常上網，即使在看不見的時候。

很明顯，她仍然討厭Kanye West（她不止一次提到他和Kim在Snapchat上分享的“收據”），這很有趣，因為他是一個相當老土、努力的敵人，也許她在同時體現不可否認的天才和深不可測的自我破壞方面唯一的對手。斯威夫特在上一輪出場時，韋斯特看起來像個惡棍，而聲譽的最高點是當她從容面對而不是扭曲。

她是哈米-一個可笑的，過激的，戲劇獃子與伊麗莎白泰勒著迷-她總是在她最有趣的時候，她的報複情緒。畢竟，正是這一點讓泰勒·斯威夫特一開始就家喻戶曉：“蒂姆·麥格勞”，她的首張單曲，黏糊糊的甜美，自始至終都在咕噥，但它的基本要旨是“你最好記住我，直到你死”，如果你把她2006年的首張同名單曲濃縮成一篇論文的話，那就是“我不能讓你愛我，但我可以讓人們問你是否還認識我，直到它把你逼瘋。”

任何人都可以寫一首好的情歌。任何人都可以不顧一切地大發雷霆。寫一首像“看看你讓我做了什麼”這樣的歌需要一個真正的怪人，一個真正令人信服的反女主角，讓怨恨成為她一生的動力，在人們的記憶中，把“我做了壞事”和國內民謠“元旦”放在同一張專輯裡是最容易口是心非的名人角色之一。如今，我們在決定要愛和支援哪些名人的時候，都會對感知到的真實性進行大量的評估。就我個人而言，我覺得有最後一個說謊者很有趣，但即使我不太喜歡，我也能理解我們是如何來到這裡的。在網上，每個人都是有史以來最好的或是最差的，聲譽是一張關於波蘭人存在的專輯。

我們在網上把她扭來扭去；我們讓她出名了，不會失敗。在她的專輯發行的第一個週末，我們就買了100多萬張，甚至在嘲笑她的週六晚間直播表演的同時，我們還為她糟糕的編排而**，甚至在我們的Instagram故事中打破了預購按鈕，增加了UPS卡車的聲譽。泰勒·斯威夫特是我們創造的現代名人，她是我們應得的現代名人。