在Andrew Niccol职业生涯的这一点上，观众应该非常清楚他们在看他的一部电影，即使他们错过了开场白。Niccol专注于关于技术影响社会的高概念故事——有时是激进的，如他的科幻电影《加塔卡》、《时代》和《S1m0ne》，有时更微妙，如他的无人机战争剧《好杀戮》或他的军火商故事《战争之王》。他既是作家又是导演。他是彼得·威尔（Peter Weir）的《杜鲁门秀》（The Truman Show）的编剧，该剧由吉姆·凯利（Jim Carrey）主演，作为一个现实电视项目，他是史蒂文·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）的汤姆·汉克斯（Tom Hanks）汽车终端的作家。

但大多数情况下，Niccol自己撰写和指导自己的项目，往往给人一种冷淡、压抑的感觉。他笔下的人物往往僵化、压抑，反映出他们的世界相当焦虑和沮丧。他的最新电影《Netflix release Anon》就是另一个例子。这部电影发生在一个不利的未来，每个人都有嵌入式技术，记录他们从婴儿期开始的观点。他们通过一个增强现实镜头来观察世界，该镜头在建筑物上添加广告，播放他们自己无休止记录的记忆模式，以及关于周围每个人的恒定信息流。克莱夫·欧文饰演萨尔，一名侦探，他的工作或多或少像一名档案管理员：当犯罪发生时，他会在别人的记忆文件夹中翻来覆去，直到看到谁有罪。但随后尸体开始出现，他们的记忆饲料被砍掉，而且没有犯罪的记录证据。

在一个没有隐私的社会里，私人行为的整个概念是颠覆性的和可怕的，这导致Sal遇到了一个只被称为女孩的女人（Amanda Seyfried），它让Niccol解决了从Facebook到NSA的机构无休止的信息收集和信息交易将如何在一个有人可以完全逃离他们的世界中发挥作用。我最近和尼科尔谈了安侬熟悉的冷漠，他的电影如何处理从众和技术，以及这一切与黑镜的关系。

为了清晰起见，本次采访经过了编辑。

你们的很多电影都有着类似的、令人生畏的基调和外观。你是怎么想到这种风格的？

嗯，是故事决定了风格。它们的感觉都略有不同。如果你回到加塔卡，角色们害怕留下自己的痕迹，所以这个世界非常贫瘠。在《杜鲁门秀》中，一切看起来都是人为的，因为主角生活在一个虚假的世界里。在时间上也略有不同，因为时间是宝贵的，所以不存在任何浪费时间的东西。例如，没有涂鸦，因为你为什么要花时间在墙上涂鸦？在Anon的世界里，几乎没有标牌，因为所有的广告都在你的脑海里。因此，故事通常会准确地描述其外观。

但是，即使这些故事都有不同的原因来解释这些严肃、干净、压抑的未来，它们似乎都回到了一个相似的美学位置。

是的，我想这些电影有很多相似的主题。虽然我个人并不想分析我所做的事情。我迷信我不能继续这样做了。但我可以看到那里有监视和窥视的成分。即使是在一部几乎是当代的电影中，比如《好杀戮》……我想知道为什么我要拍那部电影。朋友们说，“嘿，你为什么要拍一部关于无人机计划的电影？”然后我看到一篇文章说“这更像是杜鲁门秀而不是《终结者》。”我意识到，有一种上帝之眼的视角显然吸引了我。

如果我试图把你们的电影联系起来，我会说，它们都有一个从众的主题，以及个人与公认的主流智慧和现状的斗争，即从众和被动是社会的净积极因素。

这听起来确实很有道理。有点叛逆。安侬的女孩肯定在反击。我明白了。但我也经常关注人性和技术是如何交叉的。这总是需要探索的。不仅仅是我回到了这些主题。他们一直冲着我。我觉得很难忽视。在我看来，没有一项技术是好是坏的。它实际上是如何被使用和/或滥用的。这使我感兴趣。

你提到了Anon所在城市的所有标志都只存在于增强现实中。我们最近看到了很多未来，城市里充斥着巨大的全息图广告，但是你的世界看起来很不一样，因为它们都是围绕着这些非常简单的灰线构建的。你是如何设计Anon的视觉世界来满足你的想象力的？

我意识到这个世界上的任何标志都是多余的。如果这一切都在我所说的你的大脑的眼睛里，那么就没有必要去构建它。它永远都会在那里。我用两种不同的纵横比拍摄了这部电影。一个是更方形的，这是一个主观的观点，因为它模仿你的实际视觉。然后是一个客观的观点，数据非常混乱，就像我们现在的生活一样。你知道，你看到人们走在街上看电话，坐在公交车上打电话。我刚刚更新了他们的技术。当然，如果你从这个角度退后一步，现实世界中根本就没有标识，因为你为什么要这么做？这都是我的技术。

我真的觉得很奇怪。有时我会拍一张照片，然后意识到这是主观的，所以我必须用数字方式移除标志，比如停车场标志。然后，当我看到帖子中的照片时，我会用数字方式添加一个虚拟的标志，上面写着“停车场”。这是一个有趣的概念，因为在任何地方都有实体标志是多余的，你不能随意改变它们。

所有的标志和广告都有一个单一的、统一的外观的原因是，如果我们都有相同的植入技术，我们称之为“人类用户界面”，也称为HUI，那么无论是哪个**或企业发起这项技术，都必须有人选择字体。我选择了DIN，一种德语字体。我耗尽了色彩的世界，因为我想使用这种灰度，当你在街上走来走去时，每个人都有相同的内置技术。

你的角色表达自己的方式也有一致性。他们非常低调，非常冷静。它似乎来自创伤或对脆弱性的恐惧，但这在你的电影中很常见。为什么这种无表情对你有吸引力？

克莱夫·欧文扮演的角色萨尔确实是个见多识广的人。如果你想象一份工作，你主要关注的是人们生命的最后时刻……他显然对自己的工作不再抱有幻想，但他也习惯于证明自己是对的和错的。当他开始被黑客攻击，他不能相信他的增强现实，他到了无法证明任何事情的地步，我认为这对任何人来说都是精神创伤。所以我觉得这方面很有趣。是的，我想我处理过很多受创伤的角色，出于这样或那样的原因。也许我自己也受到了创伤！

Andrew Niccol. Photo by Tim Whitby / Getty Images

你告诉克莱夫和阿曼达你想让他们怎么扮演这些角色？

对于克莱夫，我不得不亲自导演一次，因为他处于被黑客攻击的境地。事实上，我必须让他了解他所看到的一切，因为他对那些不存在的东西做出了反应。我想这对他来说很有趣。和阿曼达一样，她也在编辑人们的生活。因此，尽管她可能拥有世界上最富有表现力的眼睛，但我还是不得不告诉她，当她编辑记忆时，她在做什么。

这对你来说不寻常吗？你通常对演员更不干涉吗？

我是在开玩笑。但通常情况下，我能给任何导演的最好建议都是选好演员，不要挡道，相信素材。通常情况下，对于一个演员来说，如果他们很好，我只需要将他们稍微向某个方向倾斜。

随着时间的推移，你**了一部结合短片来解释更多关于这个世界以及它是如何发生的。在Anon，你有另一个世界，我们可以凭直觉知道这个世界是如何发生的，我们可以将它与我们的世界进行比较。你有没有想过做同样的辅助材料，可以告诉我们更多的背景故事？

嗯，我认为写这篇短文更多的是为了工作室的舒适，给人们更多的信息。事实上，我在《Anon》的开头有叙述，克莱夫做得很好。但后来我意识到，他开始在街上走，看到周围每个人的信息。因为我们都走在街上盯着**看，观众已经在那里了。他们不需要我告诉他们事情是怎么发生的。它已经在这里了。这就是为什么我认为这是一个平行的礼物。你去听音乐会，每个人手里都拿着一部电话，把活动录下来。他们不是用自己的眼睛看的。我只是改进了一点真实的技术。

这似乎是拍摄这部电影的最佳时机，就在剑桥分析丑闻之后，社会如何对待隐私和透明度引起了新的主流兴趣。通过技术丧失隐私权是否是您长期关注的问题？

是 啊我想了很久，我们被给予了这个错误的选择，“如果你没有什么可隐藏的，那么你就没有什么可害怕的。”这不是重点。我更喜欢阿曼达在电影中说的方式：“不是我有什么要隐藏的，而是我没有什么我想让你看到的。”剑桥分析和Facebook现在让人们停下来，因为他们无缘无故地放弃了自己。这一切都是为了方便，也许人们会三思而后行。也许这是其中的一个因素。这是一个警示性的故事。

考虑到这部电影是在Netflix上拍摄的，而且发生在高科技的反乌托邦未来，人们不可避免地会将其与《黑镜》相比较，尤其是像《鳄鱼》和《你的整个历史》这样的剧集，它们有着相似的记忆界面，人们在别人的过去中四处寻找。你熟悉这个节目吗？你有兴趣探讨它对这些问题的看法吗？

我还没看过这个节目，但奇怪的是，人们确实会说，“安德鲁，它很像你的东西！”所以也许我应该看这个节目。但就Netflix而言，我发现一件有趣的事情是，在我的Anon世界里，根本没有屏幕。人们说，“你是个纯粹主义者。你的电影必须在影院上映。”但人们通常有家庭影院，可以说比当地的多功能影院更好。所以我认为你不能再做一个纯粹主义者了。

Andrew Niccol的Anon于2018年5月4日在Netflix上首次亮相。