Boots Riley的导演和编剧**作《很抱歉打扰你》是今年夏天的低预算决裂。一部带有魔幻现实主义和科幻色彩的荒诞喜剧，这部电影讲述的是一位名叫卡西乌斯·格林（拉基斯·斯坦菲尔德饰）的年轻黑人电话销售员，他正在与个人道德作斗争，因为他知道背叛朋友和采用“白人声音”（由一直潜伏的喜剧怪人大卫·克罗斯提供）将帮助他在不久的将来赢得一场怪诞****反乌托邦的胜利。《很抱歉打扰你》于2018年1月在圣丹斯（Sundance）上映，由著名影星安娜·普纳（Annapurna）执导，这部电影在正确的时间上映，因为电影观众仍在欣赏乔丹·皮尔（Jordan Peele）的种族直率恐怖讽刺片《滚蛋》（Get Out Out），而独立制片厂也在学院的认可和经济上获得了巨大成功。

这部电影有缺点。联袂主演的阿米·哈默不适合讽刺；他是如此的拘谨，最近他在推特上与一位记者发生了争执，后者指出他“只是一个美丽、纯种的白人”。而斯坦菲尔德在FX的《亚特兰大》中通过不断削弱对逻辑运动、思想和表达的期望而窃取了他的镜头，却被误用在了这样一个直率、真诚的角色中。看着他们扮演敌人就像看着一个笨拙的网络电视节目。除了他们最近作为独立达人的两部新片的协同效应之外，还不清楚为什么编剧兼导演Boots Riley想把他们安排在同一个房间里。

Hammer的bro-y技术首席执行官是一位后现代反派的初稿。他的公司WorryFree是对WeWork生活空间和亚马逊“生产力”标准的模仿。他喜欢可卡因和**女人，就像所有电影有钱人一样。他穿着宽松的裙裤，这是让他融入硅谷虚假启蒙文化的必备新时代元素。最近，我们在这些方面看到了更好的讽刺，蒂尔达·斯温顿（Tilda Swinton）的伊万卡·特朗普（Ivanka Trump）在奉准和（Bong Joon ho）的《奥卡》（Okja）中饰演的灵感源自农药大亨，玛丽亚·班福德（Maria Bamford）在她的《Netflix秀》中以某种方式将埃隆·马斯克（Elon Musk）和Netflix（Netflix）的肉串在一起，这。

但很抱歉打扰你，它的B情节真的很精彩，在主要的冲突中，这些让卡西乌斯良心受到伤害的事件。他使用“白嗓子”使他的朋友不信任他。他与他原则性的、令人难以置信的酷的艺术家女友底特律（Tessa Thompson，她的每一个入口都是一个活动，围绕着观众阅读她的耳环的需要而建立）的关系受到了一位炙手可热的劳工组织者的威胁（挤压，由《行尸走肉》的史蒂文·杨（Steven Yeun）饰演，他显然有办法从一个城镇走到另一个城镇，只过自己的生活。卡修斯打破了警戒线，前额被一罐泼洒的苏打水钉住，他的日常匿名性被破坏了。投掷者是一位眨眼的白人女士，她喊道：“喝杯可乐，笑一笑，**。”成为了一位病毒式的网络英雄，而凯修斯则成了她的笑柄。

苏打罐时刻显然与肯德尔·詹纳（Kendall Jenner）现在臭名昭著的百事可乐商业失礼相反。2017年4月，詹纳出现在人们记忆中构思最糟糕的广告创意之一中，通过递给一名警察一罐百事可乐，化解了一场可笑的平淡**（纠察标志上有“加入对话”和“爱”等信息）中的紧张气氛。很容易看出对黑人生命物质运动的公然不尊重，以及对警察在**活动中的行为的历史上未经证实的想法。观众们适时地感到羞耻和恐惧，推特上的笑话也应该是恶毒的。

但很抱歉打扰你，这一刻更复杂。这部电影中的警察几乎无关紧要。当**者扔瓶子的时候，她把目标对准了一个应该是她的盟友的工薪奴隶，如果环境允许他同时拥有原则并赚足够的钱来养活自己，他也会这么做。作为一个黑人，卡修斯正在努力在一个偏袒她的制度中取得成功，这个制度对她比对他更有好处，尽管它几乎对任何人都没有好处。这一刻在YouTube上爆发，对这位年轻**来说变得有利可图——将她从劳动斗争中解救出来，并为她争取到一笔可乐商业交易——在某种程度上，如果角色互换的话，这一刻可能不会发生。他是英雄，所以我们支持他，反对她。

但是，假设以另一种方式写这部电影有多难呢？去年3月，Dayna Tortorici在妇女**前为n+1撰文，她认为，当工人**时，我们“互相邀请，看看我们的工作是如何相互依存的”。与两个月前的妇女游行相比，妇女**的参与热情要低得多，这主要是因为关于特权的令人困惑的对话，“很抱歉打扰你，你接受了邀请，并公开考虑工人们在维护彼此的美德时是如何混淆问题的，而不是质疑试图让他们相互对立的政策。

社会最近才开始努力解决互联网成名机器造成道德混乱的方式。它让那些不想要它、无法处理它或只是因为看不到其他选择而这样做的人成为公众人物。互联网曾被视为一股民主化力量，但它给了令人发指的思想体系和像YouTube上的怪物兄弟这样的彻头彻尾的**不应有的信任，他们怂恿追随者进行协调的骚扰活动，并逃避任何后果的责任，或者是那些在朋友之间上传笑话，享受一些额外福利的青少年——免费的运动鞋，和艾伦·德杰尼勒斯一起玩10分钟——然后无缘无故成为殴打恶作剧的受害者。

像Cardi B这样的人的崛起，让整个过程感觉像是一个网络积极因素，但事实上，这是一个奇迹，也是互联网名人规则的例外。互联网名人几乎总是从年轻人，特别是有色人种的年轻人那里窃取想法，让他们的创造性工作毫无表现。互联网现在看起来像是美国的一个选择——也就是说，不是一个很好的选择。

在《对不起打扰你》一书中，斯奎克告诉一位愤怒的卡西乌斯，他不能责怪人们忽视了无忧公司的罪恶，该公司希望普及自愿奴隶制，通过将未来卖给其他人来缓解工人对未来的焦虑。在某个时刻，一个问题变得如此巨大和复杂，以至于撤销它甚至承认它不再让人感觉像是一种选择，人们的优先考虑转向尽可能平静地生活在它里面。

至少在这部电影中，在这种背景下，心灵的平静是由经济上的舒适而不是身体上的舒适来定义的。在莱利的《反乌托邦》中，为钱而受伤害的人出现在一个名为《我被踢出狗屎》的游戏节目中，这个节目涉及到用挨打换取现金。卡修斯头上的苏打水罐伤一直无法愈合，但他积累了足够的钱来偿还叔叔的债务，买了一辆时髦的新车，并在市中心租了一套别致的公寓。他到处流淌金钱和鲜血。在这里，实现金融稳定是一个痛苦的过程，它会留下疤痕。

这种取舍应该是熟悉的，因为游戏节目的堕落只是可以忽略地比那些实际上是美国文化一部分的内容更加字面化。像《大扫除》和《美国忍者勇士》这样的剧集的惊险**，就是看到有人先用牙齿敲打一大块塑料以换取金钱和注意力。

“抱歉打扰你”所完成的一件更为显著的事情是一个微妙但令人信服的论点，即当涉及到一个典型工人的生活经历时，互联网时代与前一个时代之间没有太多差异。通过一个可乐罐，莱利塑造了一个****超级大国的形象，那就是它善于误导。同一周，《抱歉打扰你》上映了，凯瑟琳·克罗斯在《边缘》杂志上写了一篇关于仍在进行中的“飞机-Bae”争议的文章，其中两人在飞机上调情，甚至可能在飞机上勾搭，在他们不知情的情况下，变成了一则病毒式的新闻，为这个涉案的人带来了15分钟有趣的名声，而且毫不留情，**羞辱女人的判决。

克罗斯说：“这个故事的魅力掩盖了对隐私的侵犯。”技术正在侵蚀我们的个人界限，并以有害的方式强迫我们。”

****仍然在小隔间里为电话销售人员提供了一席之地，也为互联网文化机器腾出了空间。他们都挖掘了几乎无限的人类心灵资源，并利用廉价、丰富的资源赚钱：语言和声音、温暖和魅力。个性经济承诺，你唯一需要赚钱的是你自身固有的东西——不是一项技能、一门学问，甚至不是一种天赋，而是一种无法量化的个人魅力——你仍然可以拥有你曾经想要的一切。

不管谁赢，总有人输。卡修斯帮助利用一位匿名**的劳动，这位匿名**通过利用他的形象和他在她手上所受的痛苦来扭转局面并成名。这部电影甚至不需要关于WorryFree受害员工的令人震惊的曲折。抱歉打扰你，在那些特定的受害者到来之前很久，它就已经足够激进了，而且当它打到人们的脸上时，它会打到离家更近的地方。