罗伯特·泽梅基斯的电影从来没有让人感觉特别个人化。这并不是说他缺乏观点，也不是说他对自己的工作缺乏投入。只是，一旦他开始用《回到未来》或《谁陷害了罗杰·兔子》的冒险、动作和特效作品来充实他早期电影中的活泼喜剧，比如《我想牵着你的手》和《二手车》，他通常表现出对通过技术挑战和创新讲述故事的兴趣。

即使是他那些情绪化程度更高的电影，也不像是**灵魂的行为。例如，他在1994年的最佳影片《阿甘正传》中就曾有过激动人心的时刻。但它仍然是一部流浪汉喜剧，同时也是无缝集成视觉效果艺术的延伸演示卷轴，从数字移除的肢体到CG加糖的日落和增强的人群拍摄，所有这些都是在这种技术普及之前很久引入的。《阿甘正传》一直是泽米基斯最新项目《欢迎来到马文》营销的主要参考点：新片海报上有明星史蒂夫·卡雷尔坐在长凳上，就像《阿甘正传》海报上的汉克斯一样，他们点名检查早期电影。但马文比甘普或任何以前的泽米基斯计划更能自我表露。这也可能是他拍过的最差的电影。

之前的竞争对手包括《极地快车》、《贝奥武夫》和《圣诞颂歌》，这是他在泽梅基斯决定**三维动画时拍摄的动作捕捉动画电影三部曲，而一台未经改装的虚拟摄像机代表了电影**的未来。欢迎来到Marwen，让他回到神秘谷，改编马克·霍甘坎普的真实故事，2010年纪录片Marwencol的主题。霍甘坎普是仇恨犯罪的受害者——他承认对变装感兴趣后在酒吧外遭到毒打。他最终脑部受损，失去了大部分记忆。出院后，他将自己的创伤转化为艺术，在一个他称之为Marwencol的比利时村庄里创作了二战场景，那里居住着与他相似的娃娃和他生活中的其他人物。

泽米基斯用他的技术实力把电影观众带进了玩偶村，现在叫马文。他上演了一系列完整的场景，马克（卡雷尔）想象他的士兵的另一个自我“霍吉”，与一群**踢**者互动。这些玩偶是真实的动画，在僵硬的橡皮泥身体上使用真实演员（包括梅里特·韦弗和珍妮尔·莫娜）的脸。电影开始时，马克已经沉浸在他的玩偶世界中，并且非常回避外面的世界，他的律师坚持认为他应该出现在袭击者的判决中，以澄清他们的罪行。当尼科尔（莱斯利·曼饰）穿过街道，向她的新邻居示好时，马克做了电影中暗示他过去经常做的事情：他在纳粹战争场景中融入了一个像尼科尔一样的娃娃，试图在现实生活和幻想生活之间架起桥梁。

欢迎来到《马文》在很多情节上可能会采取更糟糕的方法。尼科尔有一个邪恶得离谱的前男友潜伏在周围，但这部电影并不是要在他和马克之间进行虚假的对抗。马克很可爱，但这部电影并没有把他完全浪漫化，也没有把他的玩偶项目笨拙地描述他的性兴趣。马克和尼科尔之间有一个关键的情感对峙，泽米基斯以一个不间断的、毫不畏缩的两枪射门，只是在他们对峙时拒绝打断他们，加剧了紧张气氛。

在整部电影中，泽米基斯一如既往地优雅地使用他的相机。像他曾经的合作者史蒂文·斯皮尔伯格一样，他知道如何在流动的摄像机运动中有效地捕捉视觉信息，从而保持场景的地理位置清晰干净，而不是将其湮没。虽然《马文》的表演技巧比他最近的其他真人电影要小，但它对特效的运用也更为明确。

泽米基斯在马克的真实世界和玩偶世界之间设计了一些令人印象深刻的过渡，但它们并不是特别令人感动。视觉效果的设计是为了提供一个生动的、超真实的马克的幻想之地，比泽米基斯的莫卡普实验更加有意地奇怪。但是这些玩偶的情节显然是为了给马克的心理提供几乎不加掩饰的评论，以至于它们没有多少非隐喻性的喘息空间。玩偶和“真实”角色都倾向于在展示中说话，而电影采用了一种示意性的方法，使其情感音调静音，有时在击打它们之后立即静音。

即使是精心**的假象，当角色不断到达，向观众传递正确的信息，或促使马克也这样做时，也很难真正进入马克的头脑。当电影偶尔隐瞒信息时，很难理解为什么。例如，马克失去了大部分记忆的消息来得出人意料地晚，而且以一种不经意的方式传递，永远不会有回报。剧中人物对马克的状况提出了足够多的问题，为这场展览火上浇油，然后让它停止。

可能是马克的心理学对泽米基斯不太感兴趣。当《欢迎来到Marwen》在法庭上发表重要演讲时，这部电影已经成为一部利用视觉效果作为讲故事工具的专著——可能是偶然的，它暴露了视觉效果的局限性。虽然这部电影支持马克使用他的玩偶进行治疗，同时也面对现实世界中的问题，但这段旅程的笨拙让人感觉像是泽米基斯试图用技术解决情感问题。

精心设计的CG玩偶并不完全是尖端技术，但它们为导演的职业生涯提供了一个有趣的替身，将“真实”标记作为导演的化身。似乎是为了强调这种联系（并破坏真实故事部分），马文大量引用了泽米基斯的其他电影。在某一点上，马克建造了一台时间机器，它看起来很像飞行中的德洛林，从《回到未来》第二部分。霍吉把头扭了180度，就像一个死去的女人变成了她。甚至还有一辆正在行驶的卡车被显著地贴上了Allied的标签，可能是在导演之前的二战相关电影之后。

这部电影，就像他的后mocap电影《飞行与行走》一样，将令人印象深刻的视觉效果融入到大部分实景故事中，背后有一个“真实”的摄像机，而不是他动画作品令人印象深刻但也不可能实现的数字俯冲。没有一部电影能像他早期最好的作品那样成功（尽管被低估的《盟军》接近成功），而mocap电影更有趣，而不是完全取悦观众。泽米基斯玩技术工具和推动视觉封套的历史，让我们非常欢迎马尔文的游戏，恰如其分，就像一个混血儿。这既是一次精心设计的尝试，试图重新获得他成功的一些情感魔力，也是对人性化但效果驱动的电影**到底应该如何运作的临床分析。这些特质使它引人入胜，但作为一个叙事，甚至作为一个演示卷轴，都是无效的。泽米基斯似乎认为他表现出了勇气。相反，他正在混乱地剖析它。

《欢迎来到Marwen》将于2018年12月21日在美国广泛上演。