图像是一种感官体验或一个或多个感官可以感知的人、地点或物体的文字表示。

评论家W.K.Wimsatt，Jr.在其著作《语言符号》（1954年）中指出，“最充分实现其语言能力的语言形象不仅是一幅明亮的图画（在通常的现代意义上是图像），而且是对现实的隐喻和象征维度的解释。”

诗歌意象

毫不奇怪，正如这些诗人所展示的那样，诗歌为意象提供了一块巨大的画布。

t、 艾略特

• “我本应该是一双破烂的爪子，在寂静的海面上划过地板。”（《J。阿尔弗雷德·普鲁弗洛克，“1917年）

阿尔弗雷德，丁尼生勋爵

• 他用弯曲的手抓住峭壁；在孤独的土地上，他靠近太阳。被蔚蓝的世界环绕着，他站在那里。他脚下布满皱纹的大海在爬行；他从山上的城墙望去，像一个霹雳，他掉了下来。（《老鹰》）

埃兹拉·庞德

• “人群中这些面孔的幻影；湿黑树枝上的花瓣。”（“在地铁站”）

小说中的意象

这些作者还展示了他们小说作品中的图像例子。

弗拉基米尔·纳博科夫

• “远远超过她，一扇半开着的门在似乎是月光画廊的地方，但实际上是一个废弃的，半被拆毁的，巨大的接待室，外面有一堵破墙，地板上有锯齿状的裂缝，还有一个巨大的大钢琴弹奏着的鬼魂，仿佛在半夜里，鬼魅般的滑稽歌声。”（艾达，或热情：家庭编年史，1969年）

安兰德

• “那个女人坐在一座棕色的老房子的门廊上，她肥胖的白色膝盖分开了一个男人在一家大酒店前把他腹部的白色锦缎从出租车里推出来一个小男人在药店柜台喝着根啤酒一个女人靠在公寓窗户窗台上一张脏兮兮的床垫上出租车司机停在角落里一位带着兰花的女士，在一家路边咖啡馆的桌子上喝醉了，一个没牙的女人在卖口香糖，一个穿着衬衫袖子，靠在游泳池门上的男人，他们是我的主人。博布斯·梅里尔，1943年）

安德烈·别雷

• “在我眼前烟消云散的最奇怪的幻觉中，最奇怪的一个幻觉是：嚎叫的钟声敲响时，一只毛茸茸的狮子杯隐约出现在我面前。我看到前面是黄色的沙口，一件粗糙的羊毛大衣正从沙口平静地看着我。然后我看到一张脸，听到一声喊叫：“狮子来了。”（“狮子”）

托尼·莫里森

• “[伊娃]滚到窗前，这时她看到汉娜在燃烧。院子里的火苗正在舔着那件蓝色的棉质连衣裙，使她翩翩起舞。伊娃知道，在这个世界上，除了到那里用自己的身体盖住女儿的身体所花的时间之外，没有别的时间了。她把沉重的身躯搭在一条漂亮的腿上，用拳头和手臂砸碎了玻璃窗。她把树桩当作窗台上的支撑物，把她那条好腿当作杠杆，把自己扔出了窗外。她用爪子抓着空气，试图把身体对准那个燃烧着的、跳舞着的人影。她没击中，从离汉娜的烟雾大约12英尺的地方摔了下来。伊娃目瞪口呆，但仍神志清醒，她拖着身子向长子走去，但失去了知觉的汉娜飞出了院子，做着手势，像盒子里蹦蹦跳跳的杰克一样。克诺夫，1973年）

约翰·厄普代克

• “[在]夏天，以云母为星星的花岗岩路缘和有斑点的杂种侧线区分的排房，以及有着拼图支架和灰色牛奶瓶盒的充满希望的小门廊，乌黑的银杏树和河岸边的汽车在光辉下像冰冻的爆炸一样退缩。”（Rabbit Redux，1971）

非小说类图像

作者甚至在非小说作品中使用图像，或者为他们的描述段落增添色彩，或者从总体上解释这个概念。

e、 b.白色

• 在浅水处，深色的、浸透了水的树枝和细枝，光滑而古老，在干净的肋状沙滩上成串地起伏着，贻贝的踪迹很清晰。一群小鱼游过，每一条小鱼都有各自的影子，出席人数增加了一倍，在阳光下显得如此清晰和锐利

奥齐克

• “来自McKesson&Robbins的销售员Jaffe先生来到这里，身后飘着两层薄雾：冬天的蒸汽和他雪茄的动物雾，融化在咖啡味、油布味、诡异的蜜糖缠结的药店味中。”（《冬天的药店》，Art&Ardor，1983）

杜鲁门·卡波特

• “火车开得太慢了，蝴蝶在车窗里飞来飞去。”（“穿越西班牙的旅程。”狗吠叫着。兰登书屋，1973年）

琼·迪戴恩

• “是宝宝生日派对的时候了：一个白色蛋糕，草莓棉花糖冰淇淋，一瓶从另一个派对上省下来的香槟。”。晚上，在她睡觉后，我跪在婴儿床旁边，用我的手抚摸着她紧靠板条的脸。”（“回家。”没精打采地走向伯利恒。法拉、斯特劳斯和吉鲁，1968年

亨利·亚当斯

• “图像不是论据，甚至很少导致证据，但大脑渴望它们，而且最近比以往任何时候都更渴望它们。”（亨利·亚当斯的教育，1907）

c、 刘易斯

• “一般来说，情绪化的话语要想有效，就不能仅仅是情绪化的。没有图像或概念的干预，直接表达或刺激情感的东西，只能微弱地表达或刺激情感。”（词汇研究，第二版，剑桥大学出版社，1967年）

帕特里夏·汉普

• “本能地，我们会去我们的私人形象和协会商店，以获得我们谈论这些重大问题的权威。在我们的细节和破碎模糊的图像中，我们发现了象征的语言。在这里，记忆冲动地伸出双臂，拥抱想象。这就是发明的手段。这不是谎言，而是一种必然的行为，因为与生俱来的寻找个人真相的冲动总是如此。”（“记忆与想象。”我可以告诉你一些故事：在记忆的土地上的逗留。W.W.诺顿，1999年）

西奥多a。里斯·切尼

• “在创造性的非小说创作中，你几乎总是可以选择写摘要（叙事）形式、戏剧（场景）形式或两者的某种组合。因为戏剧化的写作方法比摘要更能让读者对生活进行更接近的模仿，所以创造性的非小说作家经常选择以场景化的方式写作。作者希望生动形象地进入读者的头脑毕竟，风景画的力量在于它能够唤起感官形象。场景不是某个匿名叙述者对过去某个时间发生的事情的报告；相反，它给人的感觉是，这一行动正在读者面前展开。”（写作创造性的非小说：创作伟大非小说的小说技巧。十速印刷机，2001年）