读完凯瑟琳·曼斯菲尔德的《布里尔小姐》后，将你对这篇短篇小说的反应与这篇评论文章样本中的分析进行比较。接下来，将“布里尔小姐脆弱的幻想”与另一篇关于同一主题的论文“可怜可怜的布里尔小姐”进行比较

分享她的看法

在《布里尔小姐》中，凯瑟琳·曼斯菲尔德向读者介绍了一位沉默寡言、头脑简单的女性，她偷听陌生人，想象自己是一部荒诞音乐剧中的演员，而她生命中最亲密的朋友似乎是一个衣衫褴褛的皮货贩子。然而，我们被鼓励既不要嘲笑布里尔小姐，也不要把她视为怪诞的疯女人。通过曼斯菲尔德对视角、人物塑造和情节发展的巧妙处理，布里尔小姐给人的印象是一个令人信服的角色，引起了我们的同情。

通过从第三人称有限的全知视角讲述故事，曼斯菲尔德让我们能够分享布瑞尔小姐的看法，并认识到这些看法高度浪漫化。这种戏剧性的讽刺对于我们理解她的性格至关重要。在初秋的这个星期天下午，布里尔小姐的世界观是令人愉快的，我们应邀分享她的快乐：那天“非常晴朗”，孩子们“欢呼雀跃”，乐队的声音比以前的星期天“更响亮、更快乐”。然而，因为观点是第三者（也就是说，从外部告诉我们），我们被鼓励观察布里尔小姐自己，并分享她的看法。我们看到的是一个孤独的女人坐在公园的长椅上。这种双重视角鼓励我们将布里尔小姐视为一个诉诸幻想（即她浪漫化的感知）而非自怜（我们将她视为孤独的人）的人。

故事中的其他“表演者”

布里尔小姐通过她对公园里其他人的看法向我们展示了她自己——“公司”中其他球员的看法。因为她并不认识任何人，她通过他们穿的衣服来描述这些人（例如，“一个穿着天鹅绒外套的好老头，”一个戴着可怕的巴拿马帽子的英国人，“下巴下戴着白色丝质大蝴蝶结的小男孩”），用衣柜女主人的目光仔细观察着这些服装。她认为，他们是为了她的利益而表演的，尽管在我们看来，他们（就像“如果没有陌生人在场，他们不在乎如何演奏”）似乎对她的存在一无所知。这些角色中有一些不是很吸引人：坐在板凳上的沉默的夫妇，虚荣的女人喋喋不休地谈论她应该戴的眼镜，“美丽”的女人扔掉一束紫罗兰“好像它们被毒死了一样”，“还有四个差点撞倒一位老人的女孩（这最后一件事预示着她在故事的结尾遇到了粗心的年轻人）。布瑞尔小姐对其中一些人感到恼火，对其他人表示同情，但她对他们的反应就像他们是舞台上的角色一样。布里尔小姐似乎太天真，与生活隔绝，甚至无法理解人类的丑恶。但她真的那么孩子气吗？或者说，她实际上是一种演员吗？

无意识的联系

布里尔小姐似乎认同一个角色——一个穿着“她在头发变黄时买的貂皮短裙”的女人。“破旧的貂皮”和女人的手是“微小的黄色爪子”的描述表明，布里尔小姐正在无意识地与自己联系(布里尔小姐永远不会用“寒酸”这个词来形容她自己的毛皮，尽管我们知道它是寒酸的。）“穿灰色衣服的绅士”对女人很粗鲁：他把烟吹到她的脸上，然后抛弃了她。现在，就像布里尔小姐自己一样，“貂皮短裙”是独一无二的。但对布里尔小姐来说，这只是一场舞台表演（乐队演奏适合现场的音乐），读者永远无法弄清楚这场奇遇的真实性质。那女人会是妓女吗？可能，但Brill小姐永远不会考虑这个。她认同这个女人（可能是因为她自己知道被冷落的感觉），就像看戏的人认同某些舞台角色一样。那女人自己可能在玩游戏吗？”貂皮短裙转过身来，举起手，好像她在那边看到了另一个人，比她好得多，然后轻轻地拍了拍。“这一集中女人的羞辱预示着故事结尾时布里尔小姐的羞辱，但这一幕在这里圆满结束。我们看到布里尔小姐以替代的方式生活，与其说是通过其他人的生活，不如说是通过他们的表演，正如布里尔小姐所解释的那样。

具有讽刺意味的是，布里尔小姐拒绝透露的是她自己的同类——坐在长椅上的老人：

但在故事的后面，随着布里尔小姐热情的增强，我们对她的性格有了重要的了解：

她几乎不顾自己，似乎确实认同这些边缘人物——这些次要人物。

更复杂的角色

我们怀疑布里尔小姐可能不像她第一次出现时那样头脑简单。故事中暗示，自我意识（更不用说自怜）是布里尔小姐避免的东西，而不是她无法做到的东西。在第一段中，她将一种感觉描述为“轻松而悲伤”；然后她纠正了这一点：“不，并不悲伤——有一种温柔的东西似乎在她胸中移动。”下午晚些时候，她再次唤起这种悲伤的感觉，但她否认了这种感觉，正如她描述乐队演奏的音乐：“他们演奏的是温暖的、阳光明媚的，但只是有一种淡淡的寒意——是什么，是什么——不是悲伤——不，曼斯菲尔德认为，悲伤只是在表面之下，是布瑞尔小姐所压抑的。类似地，布里尔小姐在告诉学生她如何度过周日下午时所表现出的“奇怪、害羞的感觉”表明，她至少有一部分意识到这是对孤独的承认。

布里尔小姐似乎通过赋予她所见所闻的生命来抵御悲伤。在整个故事中，她注意到了明亮的色彩（与她最后回到的“小暗室”形成对比）、她对音乐的敏感反应、她对小细节的喜悦。她拒绝扮演一个孤独的女人，因此她是一个演员。更重要的是，她是一位剧作家，积极地抵制悲伤和自怜，这唤起了我们的同情，甚至我们的钦佩。在故事的结尾，我们对布里尔小姐如此同情的一个主要原因是，她给公园里那一普通场景带来的活泼和美丽形成了鲜明的对比。其他角色没有幻想吗？他们比布里尔小姐好吗？

同情布里尔小姐

最后，是巧妙的情节构建让我们对布里尔小姐产生了同情。当她想象自己不仅是一个观察者，而且是一个参与者时，我们分享了她越来越激动的心情。不，我们不相信整个公司会突然开始唱歌跳舞，但我们可能会觉得布里尔小姐正处于一种更真实的自我接受的边缘：她在生活中的角色是次要的，但她仍然有一个角色。我们对这一场景的看法与布瑞尔小姐不同，但她的热情是有传染性的，当这两位明星球员出现时，我们期待着一些重大的事情。失望是可怕的。这些咯咯地笑，轻率的青少年（他们自己为对方装腔作势）侮辱了她的皮毛——她身份的象征。所以布里尔小姐毕竟没有角色可扮演。在曼斯菲尔德谨慎控制和低调的结论中，布里尔小姐把自己关在她的“小而黑暗的房间”里。我们同情她，不是因为“真相令人痛苦”，而是因为她被否认了她确实在生活中扮演着一个角色的简单事实。

布里尔小姐是个演员，公园里的其他人也是，因为我们都处于社交场合。在故事的结尾，我们同情她，不是因为她是一个可怜的、好奇的对象，而是因为她被笑出了舞台，这是我们所有人都有的恐惧。曼斯菲尔德并没有以任何激动人心的方式触动我们的心，而是触动了我们的恐惧。