独立电影《布里斯比熊》背后的名单可能会给人错误的印象。孤岛的喜剧演员被认为是制片人。菲尔·洛德和克里斯·米勒也是如此，他们凭借喜剧片《21跳街》（21 Jump Street）和乐高（Lego）电影的成功一跃成为各种项目的制片人。布里格斯比熊导演戴夫·麦卡里和明星凯尔·穆尼是目前周六晚间直播的固定节目（穆尼是演员，麦卡里是编剧兼导演），也是YouTube好邻居喜剧团队的一半。这是一个很大的喜剧信条，它使人们很容易认为布里斯比熊是另一个傻瓜SNL衍生喜剧，或一些比生活更大，对抗性荒谬，如孤岛的流行歌星。

不是的。这部电影比它的创作者名单所暗示的更离奇、更悲伤。没有太多的付出，因为这是一部有目的地让观众和主角一起发现世界的电影，穆尼饰演詹姆斯，一个在地堡里长大的年轻人，他沉迷于现存的最后一部电视剧。这是一个奇怪的故事叫布里格斯比熊，关于一个电子熊（想想泰迪鲁克宾，一个明确和令人毛骨悚然的灵感）谁与邪恶的太阳存在的帮助下，魔法装置，双胞胎伙伴，复杂的数学公式，和格言，如“好奇是一种不自然的情感布里格斯比熊是詹姆斯世界的中心，甚至是他与父母泰德（马克·哈米尔饰演一个罕见的非星球大战角色）和阿普里尔（简·亚当斯饰）的关系。这部电影还有很多，但最好是在它展开的时候去体验。

我最近在芝加哥与穆尼和麦卡里坐下来谈了一些我们可以在不破坏电影的情况下讨论的事情：他们如何建立詹姆斯奇怪的后世界末日的未来，如何通过精简的喜剧视频建立巨大的YouTube粉丝群，让他们测试自己的讲故事能力，以及他们如何使布里斯比熊成为一个有趣的故事，而不失去任何电影的戏剧。

为了清晰起见，本次采访经过了精简和编辑。

这部电影开始于一个令人惊奇的复古未来。概念化和构建的过程是什么？

戴夫·麦卡里：我们不希望人们一定知道那是什么时期，他们在哪个星球上。但我们确实经历了上世纪80年代很多古怪的房子和地堡，从中获得灵感。

凯尔·穆尼：在概念化方面，我和凯文·科斯特洛一起写了这部电影，我们知道我们希望角色是隐秘的，地下的，或者类似的。然后我们发展了Ted的角色，开始讲述他的历史。我发现他是一个玩具设计师和艺术家，一个创造性的类型。他和他的妻子可以让这个美丽的世界，一个非常特殊的世界。

DM：我们谈过给它一种非常低租金的飞溅山感觉。如果我们有足够的资金和时间，他会有更丰富的经历。但我们不能把所有的鸡蛋都放在那个篮子里。

我也知道你对20世纪80年代的公共教育电视有点痴迷，这有助于塑造这里的审美观。这种魅力从何而来？

KM：基本上，就是这种怀旧的联系。我想回到童年的感觉，回到让我快乐的事情。还有这个层次，我喜欢那个时代的很多儿童节目的台词抽奖，在这个层次上，乐天派和积极向上的人遇到了令人毛骨悚然、怪异和迷幻的人。但我欣赏的很多东西都是直接录影带，永远不会放在DVD上。

马克：圣杯就是找到那些不在互联网上的东西。如此晦涩，它还没有大规模生产足够的人说，“哦，这应该上传到YouTube上。”就像，早期，我们最兴奋的祈祷熊。

KM：是的，现在YouTube上有祈祷熊的片段，但当我们找到它的时候，就没有了。这就像一个当地的***视频。我想有三卷。我在一家旧货店买的是祈祷的时间。它是一只电子熊，教孩子在正确的时间祈祷。他还喜欢斯普莫尼冰淇淋。关于这些可能永远看不到的媒体，有些话值得一提。没人想把这些存档。

DM：尤其是宗教方面的东西，对我们来说，有着更高层次的好奇心和阴谋。有些本地接入世界已经是如此迷幻、多彩和奇异。但是你再加上这一层，一个木偶在教你如何相信存在和生命的意义，而这只是一个非常奇怪的方式去了解一个孩子。

布里格斯比·贝尔的大部分情节都是从詹姆斯成长的世界的特定方面训练出来的。你是从你想塑造的人物开始，然后设计他周围的世界，还是想出这个世界，然后考虑它会造就什么样的人？

我们显然想让詹姆斯得到庇护。我们知道特德和阿普里尔在教他具体的东西来保护他。这意味着他们有机会创造他们所看到的世界历史。所以这是一个起点，从“什么是可信的？”？告诉这个孩子那会是神奇的、怪异的、超现实的，但又有足够的理由让他不会完全质疑，我们还能逃脱什么呢？”

DM：在我的脑海里，他们在整个节目中实施了一些散布恐惧的策略，让詹姆斯保持警觉，比如“我不应该离我所处的这个区域太远，否则世界末日的场景就要发生了。”

KM：当我们写电影**定部分的相关内容时，我做了很多思考练习。詹姆斯读了多少书？他有机会接触莎士比亚或类似的东西吗？我不会告诉你的！但是有很多事情要考虑，就他知道什么和还不知道什么而言。

这部电影给人的感觉真是太棒了，粉丝们抓住了他们最喜欢的东西的细节，并尽可能深入地挖掘它们。那是来自经验吗？你有没有接触过这种方式的周六晚间直播粉丝？

我和戴夫正在做一个喜剧巡回演出，我们正在做一些节目。我们开始**网络视频，有一群人很喜欢我们的视频，经常引用，并把它们作为与朋友交流的方式。但我成长在一个鼓励粉丝的家庭。我妈妈是个徒步旅行者，我们来自圣地亚哥，所以我7岁的时候就去看漫画了。

马克：而且你的哥哥一直让你接触新的时尚和漫画。我从小就是一个痴迷于体育的人，我错过了凯尔成长过程中的很多儿童节目和卡通片。我觉得摔跤是我接触过的最奇妙的事情。我很幸运，在以后的生活中，从某种角度看这些节目会更有趣，看到其中一些节目有多么愚蠢。凯尔不断地让我和一些朋友知道很多经典的儿童节目是多么的愚蠢、高跷和怪异。我们当时并没有意识到这一点，只是觉得“哦，这就是电视应该是什么样子。”但看到凯尔如此痴迷于孩子们的纪念品，这很有趣。你有一个相当酷的-什么是80年代的麦当劳游戏集叫什么？

KM：我有一个小收藏，我正在建立快乐餐玩具展示。

说到你的YouTube粉丝，你谈到了电影学校不是很有用，你把YouTube当成了一所学校，因为它是一个你可以自由犯错的试验场。什么样的错误对你来说是有用的学习机会？

DM：我想从一个脆弱性的角度来说，把你自己放在那里，放一个有缺陷的视频，看到反应，或者看到一个视频受欢迎和一个视频不受欢迎之间的差异，然后分析，“好吧，我们在这里做了什么不起作用？”我很早就对我们的工作提出了批评。我想确定我们没有转向公式。我们从小就受到SNL的启发，我们喜欢Show先生和大厅里的孩子们。但对我们来说，拥有这种独特的声音是非常重要的。我有时也会在脑子里想，“我们是在迎合观众吗？我们是不是反胃太多了？我们难道不把这个概念提升到一个新的层次吗？”

KM：也有一段时间，我们的很多视频都是低保真的。然后你做了一个有意识的选择，“我想开始做一些好看的东西。”

DM：“我们有能力**一个更令人印象深刻的情感视频。”但后来我在情绪不稳定的状态下来回移动低保真让我们的东西与众不同。为什么我们要进化成这样？”

KM：但是现在，我们为SNL做的事情，你可以区分，“这个项目应该这样拍摄，这个项目应该这样拍摄。”

马克：是的，凯尔和我一起在SNL写作，我导演那些视频。但如果我们的剧本还没完成，我就被指派去导演另一个作家的视频。这将不是我们的喜剧声音，但这确实是一个很好的挑战，不断地接受别人的眼光，不仅向自己证明，而且向节目证明，我可以处理不同的流派或风格。

但是布里斯比熊对我来说真的很重要，因为我想处理一些戏剧性的事情。那是我成长的梦想。一旦我进入电影界，我从来不会说“我想拍喜剧片”。我更梦想凯尔能站在SNL这样的舞台上，因为长大后，我是他的粉丝。然后我就一直想拍电影。

这部电影中戏剧和喜剧之间的平衡对它的成功至关重要。这是一部搞笑的电影，但完全是面无表情的幽默。你是怎么得到那种语气的？

戴夫应该得到这个荣誉。凯文和我写了最好的剧本，当我们有了成品，每个人都看着它，并享受它，但从每个人，特别是戴夫，共识是“要使这项工作，我们需要发挥它尽可能认真。”希望脚本自然有趣。有一些有趣的时刻，但我们不想推这些。我们想把这件事当作真的发生了。

DM：有一种方法我们可以处理这个问题，我们可以更轻松地处理这个故事，只是一个场景一个场景地重复，“好吧，你甚至从未见过一棵树！”我们都只是觉得，我们越是追求傻事和愚蠢的东西，就越会让人们对詹姆斯的情感之旅失去兴趣。

在所有值得好奇的事情中，我想知道的是，在电影的早期，特德在《**狐狸》中向詹姆斯展示了在他们的穹顶外发生了什么？你是如何构思和设计它们的？

DM：灵感来自飞溅山。

KM：这些肯定不在初稿中。一旦我们开始搞清楚泰德的故事，我们就想到他设计了一个泰迪鲁宾式的玩具，我们知道他有能力做这样的事情。那么他会创造什么样的世界呢？而且，对我个人来说，这有点浪漫。比如说，“哦，我希望有人能为我创造一个这样的世界。”但是**狐狸，我不知道我曾经宣称过这一点……长大后，我的哥哥肖恩，有一只玩具熊叫贡纳。我们只是喜欢把这些奇怪的东西放在一起。比如，泰德为什么不叫它狐狸？他不得不添加一些幻想的元素。

马克：我确实看到凯尔被这样的世界所吸引。他经常去迪斯尼乐园。他爱查克·E。奶酪和洛杉矶的克利夫顿自助餐厅。任何以动物为中心的东西。凯尔喜欢动物。

我真的很喜欢小动物。事实上，如果有投资者的话，我正试图开设一家以生物为基础的酒吧。

马克：我说过我会和你一起睡半天的！