獨立電影《布裡斯比熊》背後的名單可能會給人錯誤的印象。孤島的喜劇演員被認為是製片人。菲爾·洛德和克裡斯·米勒也是如此，他們憑藉喜劇片《21跳街》（21 Jump Street）和樂高（Lego）電影的成功一躍成為各種專案的製片人。布里格斯比熊導演戴夫·麥卡裡和明星凱爾·穆尼是目前週六晚間直播的固定節目（穆尼是演員，麥卡裡是編劇兼導演），也是YouTube好鄰居喜劇團隊的一半。這是一個很大的喜劇信條，它使人們很容易認為布裡斯比熊是另一個傻瓜SNL衍生喜劇，或一些比生活更大，對抗性荒謬，如孤島的流行歌星。

不是的。這部電影比它的創作者名單所暗示的更離奇、更悲傷。沒有太多的付出，因為這是一部有目的地讓觀眾和主角一起發現世界的電影，穆尼飾演詹姆斯，一個在地堡裡長大的年輕人，他沉迷於現存的最後一部電視劇。這是一個奇怪的故事叫布里格斯比熊，關於一個電子熊（想想泰迪魯克賓，一個明確和令人毛骨悚然的靈感）誰與邪惡的太陽存在的幫助下，魔法裝置，雙胞胎夥伴，複雜的數學公式，和格言，如“好奇是一種不自然的情感布里格斯比熊是詹姆斯世界的中心，甚至是他與父母泰德（馬克·哈米爾飾演一個罕見的非星球大戰角色）和阿普里爾（簡·亞當斯飾）的關係。這部電影還有很多，但最好是在它展開的時候去體驗。

我最近在芝加哥與穆尼和麥卡裡坐下來談了一些我們可以在不破壞電影的情況下討論的事情：他們如何建立詹姆斯奇怪的後世界末日的未來，如何透過精簡的喜劇影片建立巨大的YouTube粉絲群，讓他們測試自己的講故事能力，以及他們如何使布裡斯比熊成為一個有趣的故事，而不失去任何電影的戲劇。

為了清晰起見，本次採訪經過了精簡和編輯。

這部電影開始於一個令人驚奇的復古未來。概念化和構建的過程是什麼？

戴夫·麥卡裡：我們不希望人們一定知道那是什麼時期，他們在哪個星球上。但我們確實經歷了上世紀80年代很多古怪的房子和地堡，從中獲得靈感。

凱爾·穆尼：在概念化方面，我和凱文·科斯特洛一起寫了這部電影，我們知道我們希望角色是隱祕的，地下的，或者類似的。然後我們發展了Ted的角色，開始講述他的歷史。我發現他是一個玩具設計師和藝術家，一個創造性的型別。他和他的妻子可以讓這個美麗的世界，一個非常特殊的世界。

DM：我們談過給它一種非常低租金的飛濺山感覺。如果我們有足夠的資金和時間，他會有更豐富的經歷。但我們不能把所有的雞蛋都放在那個籃子裡。

我也知道你對20世紀80年代的公共教育電視有點痴迷，這有助於塑造這裡的審美觀。這種魅力從何而來？

KM：基本上，就是這種懷舊的聯絡。我想回到童年的感覺，回到讓我快樂的事情。還有這個層次，我喜歡那個時代的很多兒童節目的臺詞抽獎，在這個層次上，樂天派和積極向上的人遇到了令人毛骨悚然、怪異和迷幻的人。但我欣賞的很多東西都是直接錄影帶，永遠不會放在DVD上。

馬克：聖杯就是找到那些不在網際網路上的東西。如此晦澀，它還沒有大規模生產足夠的人說，“哦，這應該上傳到YouTube上。”就像，早期，我們最興奮的祈禱熊。

KM：是的，現在YouTube上有祈禱熊的片段，但當我們找到它的時候，就沒有了。這就像一個當地的***影片。我想有三捲。我在一家舊貨店買的是祈禱的時間。它是一隻電子熊，教孩子在正確的時間祈禱。他還喜歡斯普莫尼冰淇淋。關於這些可能永遠看不到的媒體，有些話值得一提。沒人想把這些存檔。

DM：尤其是宗教方面的東西，對我們來說，有著更高層次的好奇心和陰謀。有些本地接入世界已經是如此迷幻、多彩和奇異。但是你再加上這一層，一個木偶在教你如何相信存在和生命的意義，而這隻是一個非常奇怪的方式去瞭解一個孩子。

布里格斯比·貝爾的大部分情節都是從詹姆斯成長的世界的特定方面訓練出來的。你是從你想塑造的人物開始，然後設計他周圍的世界，還是想出這個世界，然後考慮它會造就什麼樣的人？

我們顯然想讓詹姆斯得到庇護。我們知道特德和阿普里爾在教他具體的東西來保護他。這意味著他們有機會創造他們所看到的世界歷史。所以這是一個起點，從“什麼是可信的？”？告訴這個孩子那會是神奇的、怪異的、超現實的，但又有足夠的理由讓他不會完全質疑，我們還能逃脫什麼呢？”

DM：在我的腦海裡，他們在整個節目中實施了一些散佈恐懼的策略，讓詹姆斯保持警覺，比如“我不應該離我所處的這個區域太遠，否則世界末日的場景就要發生了。”

KM：當我們寫電影**定部分的相關內容時，我做了很多思考練習。詹姆斯讀了多少書？他有機會接觸莎士比亞或類似的東西嗎？我不會告訴你的！但是有很多事情要考慮，就他知道什麼和還不知道什麼而言。

這部電影給人的感覺真是太棒了，粉絲們抓住了他們最喜歡的東西的細節，並盡可能深入地挖掘它們。那是來自經驗嗎？你有沒有接觸過這種方式的週六晚間直播粉絲？

我和戴夫正在做一個喜劇巡迴演出，我們正在做一些節目。我們開始**網路影片，有一群人很喜歡我們的影片，經常引用，並把它們作為與朋友交流的方式。但我成長在一個鼓勵粉絲的家庭。我媽媽是個徒步旅行者，我們來自聖地亞哥，所以我7歲的時候就去看漫畫了。

馬克：而且你的哥哥一直讓你接觸新的時尚和漫畫。我從小就是一個痴迷於體育的人，我錯過了凱爾成長過程中的很多兒童節目和卡通片。我覺得摔跤是我接觸過的最奇妙的事情。我很幸運，在以後的生活中，從某種角度看這些節目會更有趣，看到其中一些節目有多麼愚蠢。凱爾不斷地讓我和一些朋友知道很多經典的兒童節目是多麼的愚蠢、高蹺和怪異。我們當時並沒有意識到這一點，只是覺得“哦，這就是電視應該是什麼樣子。”但看到凱爾如此痴迷於孩子們的紀念品，這很有趣。你有一個相當酷的-什麼是80年代的麥當勞遊戲集叫什麼？

KM：我有一個小收藏，我正在建立快樂餐玩具展示。

說到你的YouTube粉絲，你談到了電影學校不是很有用，你把YouTube當成了一所學校，因為它是一個你可以自由犯錯的試驗場。什麼樣的錯誤對你來說是有用的學習機會？

DM：我想從一個脆弱性的角度來說，把你自己放在那裡，放一個有缺陷的影片，看到反應，或者看到一個影片受歡迎和一個影片不受歡迎之間的差異，然後分析，“好吧，我們在這裡做了什麼不起作用？”我很早就對我們的工作提出了批評。我想確定我們沒有轉向公式。我們從小就受到SNL的啟發，我們喜歡Show先生和大廳裡的孩子們。但對我們來說，擁有這種獨特的聲音是非常重要的。我有時也會在腦子裡想，“我們是在迎合觀眾嗎？我們是不是反胃太多了？我們難道不把這個概念提升到一個新的層次嗎？”

KM：也有一段時間，我們的很多影片都是低保真的。然後你做了一個有意識的選擇，“我想開始做一些好看的東西。”

DM：“我們有能力**一個更令人印象深刻的情感影片。”但後來我在情緒不穩定的狀態下來回移動低保真讓我們的東西與眾不同。為什麼我們要進化成這樣？”

KM：但是現在，我們為SNL做的事情，你可以區分，“這個專案應該這樣拍攝，這個專案應該這樣拍攝。”

馬克：是的，凱爾和我一起在SNL寫作，我導演那些影片。但如果我們的劇本還沒完成，我就被指派去導演另一個作家的影片。這將不是我們的喜劇聲音，但這確實是一個很好的挑戰，不斷地接受別人的眼光，不僅向自己證明，而且向節目證明，我可以處理不同的流派或風格。

但是布裡斯比熊對我來說真的很重要，因為我想處理一些戲劇性的事情。那是我成長的夢想。一旦我進入電影界，我從來不會說“我想拍喜劇片”。我更夢想凱爾能站在SNL這樣的舞臺上，因為長大後，我是他的粉絲。然後我就一直想拍電影。

這部電影中戲劇和喜劇之間的平衡對它的成功至關重要。這是一部搞笑的電影，但完全是面無表情的幽默。你是怎麼得到那種語氣的？

戴夫應該得到這個榮譽。凱文和我寫了最好的劇本，當我們有了成品，每個人都看著它，並享受它，但從每個人，特別是戴夫，共識是“要使這項工作，我們需要發揮它盡可能認真。”希望指令碼自然有趣。有一些有趣的時刻，但我們不想推這些。我們想把這件事當作真的發生了。

DM：有一種方法我們可以處理這個問題，我們可以更輕鬆地處理這個故事，只是一個場景一個場景地重覆，“好吧，你甚至從未見過一棵樹！”我們都只是覺得，我們越是追求傻事和愚蠢的東西，就越會讓人們對詹姆斯的情感之旅失去興趣。

在所有值得好奇的事情中，我想知道的是，在電影的早期，特德在《**狐狸》中向詹姆斯展示了在他們的穹頂外發生了什麼？你是如何構思和設計它們的？

DM：靈感來自飛濺山。

KM：這些肯定不在初稿中。一旦我們開始搞清楚泰德的故事，我們就想到他設計了一個泰迪魯賓式的玩具，我們知道他有能力做這樣的事情。那麼他會創造什麼樣的世界呢？而且，對我個人來說，這有點浪漫。比如說，“哦，我希望有人能為我創造一個這樣的世界。”但是**狐狸，我不知道我曾經宣稱過這一點……長大後，我的哥哥肖恩，有一隻玩具熊叫貢納。我們只是喜歡把這些奇怪的東西放在一起。比如，泰德為什麼不叫它狐狸？他不得不新增一些幻想的元素。

馬克：我確實看到凱爾被這樣的世界所吸引。他經常去迪斯尼樂園。他愛查克·E。乳酪和洛杉磯的克利夫頓自助餐廳。任何以動物為中心的東西。凱爾喜歡動物。

我真的很喜歡小動物。事實上，如果有投資者的話，我正試圖開設一家以生物為基礎的酒吧。

馬克：我說過我會和你一起睡半天的！