维也纳，奥地利，多瑙河沿岸，有着代表许多时期和风格的混合建筑，从精致的巴洛克时期的纪念碑到20世纪拒绝高装饰的建筑。维也纳的历史，或被称为维也纳的历史，与描绘它的建筑一样丰富和复杂。城市大门敞开，庆祝建筑——任何时候都是参观的好时机。

该地区位于欧洲中部，早期由凯尔特人和罗马人定居。它曾是神圣罗马帝国和奥匈帝国的首都。维也纳遭到了劫掠军队和中世纪瘟疫的入侵。在第二次世界大战期间，由于被纳粹德国包围，它完全不复存在。然而今天，我们仍然认为维也纳是施特劳斯华尔兹和弗洛伊德梦想的故乡。维也纳现代建筑对世界其他地区的影响与历史上任何其他运动一样深远。

访问维也纳

也许整个维也纳最具标志性的建筑是哥特式的圣斯蒂芬大教堂。它最初是一座罗马式大教堂，它的建筑贯穿了各个时代，从哥特式到巴洛克式，一直到有图案的瓷砖屋顶，都体现了当时的影响。

像列支敦士登这样富有的贵族家庭可能首先将华丽的巴洛克式建筑（1600-1830）带到了维也纳。他们的私人避暑别墅是1709年建成的花园式列支敦士登宫，它将意大利别墅式的外部细节与华丽的巴洛克式内部结合在一起。它作为一个艺术博物馆向公众开放。丽城是18世纪早期巴洛克时期的另一座宫殿建筑群。丽城宫殿和花园由意大利出生的建筑师约翰·卢卡斯·冯·希尔德布兰特（1668-1745）设计，是多瑙河游轮游客最喜爱的观赏景点。

1711年至1740年的神圣罗马皇帝查理六世可能是将巴洛克式建筑带入维也纳统治阶级的罪魁祸首。在黑死病流行的高峰时期，他发誓如果瘟疫离开他的城市，他将建造一座圣查尔斯·博罗密欧教堂。的确如此，宏伟的卡尔斯基什（1737年）首先由巴洛克建筑大师约翰·伯纳德·菲舍尔·冯·埃拉赫设计。在查尔斯的女儿玛丽亚·特里萨皇后（1740-1740年）和她的儿子约瑟夫二世（1780-1780年）统治时期，巴洛克式建筑占据了统治地位。建筑师费舍尔·冯·埃拉赫（Fischer von Erlach）还设计并重建了一座乡村狩猎别墅，将其打造成夏季皇家度假胜地，即巴洛克式的朔布伦宫（Schönbrunn Palace）。维也纳的皇家冬宫仍然是霍夫堡。

到19世纪中期，保护市中心的前城墙和军事设施被拆除。取而代之的是，弗朗茨·约瑟夫一世皇帝发起了大规模的城市更新，创造了被称为世界上最美丽的林荫大道——环街。环形大道两旁有三英里多的纪念碑式建筑，这些建筑都是受历史启发的新哥特式和新巴洛克式建筑。术语Ringstrassenstil有时用于描述这种风格的混合。美术博物馆和文艺复兴时期的维也纳歌剧院（维纳·斯塔特索珀）就是在这一时期建造的。布尔格剧院是欧洲第二古老的剧院，在这座“新”剧院于1888年建成之前，它首先位于霍夫堡宫。

现代维也纳

20世纪之交的维也纳分裂运动在建筑领域掀起了革命精神。建筑师奥托·瓦格纳（Otto Wagner，1841-1918）将传统风格和新艺术主义的影响结合起来。后来，建筑师阿道夫·洛斯（1870-1933）建立了我们在高盛和萨拉奇大楼所看到的朴素、极简主义风格。当露丝在维也纳皇宫对面建造这座现代建筑时，人们不禁皱起了眉头。这一年是1909年，而“Looshaus”标志着建筑界的一个重要转变。然而，奥托·瓦格纳的建筑可能影响了这场现代主义运动。

有人称奥托·科洛曼·瓦格纳为现代建筑之父。毫无疑问，这位有影响力的奥地利人帮助维也纳从新艺术运动（Jugendstil）走向了20世纪的建筑实用性。瓦格纳对维也纳建筑的影响在该城市随处可见，阿道夫·卢斯（Adolf Loos）本人也指出了这一点，据说他在1911年称瓦格纳为世界上最伟大的建筑师。

奥托·瓦格纳于1841年7月13日出生于维也纳附近的彭泽，曾在维也纳理工学院和德国柏林的Königliche Bauakademie接受教育。1860年，他回到维也纳，在比尔登登美术学院学习，1863年毕业。他接受了新古典主义美术风格的训练，最终被分离主义者拒绝。

奥托·瓦格纳在维也纳的建筑令人惊叹。Majolika豪斯独特的瓷砖立面使这座1899年的公寓楼成为今天理想的财产。1900年，卡尔斯普拉茨-斯塔德班火车站曾将维也纳市区与其不断发展的郊区联系在一起，它是一座美丽的新艺术主义建筑的典范，因此当铁路升级时，它被一块一块地移到了一个更安全的地方。瓦格纳与奥地利邮政储蓄银行（1903-1912）一起开创了现代主义——奥斯特雷希邮政储蓄银行的银行大厅也将纸质交易的现代银行功能带到了维也纳。建筑师带着1907年的Kirche am Steinhof教堂或Steinhof避难所的圣利奥波德教堂（St.Leopold Church of St.Steinhof庇护）重返新艺术运动，这是一座专为精神病患者设计的美丽教堂。瓦格纳在维也纳胡特尔多夫自己的别墅最能表达他从新古典主义训练到Jugendstil的转变。

为什么奥托·瓦格纳很重要？

• 维也纳的新艺术运动，一种被称为“新艺术”的艺术。
• 维也纳独立运动，由奥地利艺术家联盟于1897年成立，瓦格纳不是该运动的创始人，但与该运动有关联。独立是基于这样一种信念，即艺术和建筑应该属于自己的时代，而不是复兴或模仿古典、哥特式或文艺复兴等历史形式。在维也纳的“分离”展览馆上，有这样几个德语单词：der zeit ihre kunst（每个时代的艺术）和der kunst ihre freiheit（艺术的自由）。
• 维也纳现代，欧洲建筑的过渡时期。工业革命提供了新的建筑材料和工艺，和芝加哥学派的建筑师一样，一群艺术家和建筑师在维也纳找到了我们认为现代性的道路。建筑评论家Ada Louise Huxtable将其描述为一个“充满天才和矛盾”的时代，其特点是一种简单的两极建筑，几何设计点缀着奇幻的Jugendstil装饰。
• 瓦格纳1896年出版的《现代建筑》一书继续被研究。
• 维也纳的城市规划和标志性建筑：斯坦霍夫教堂和马约利卡豪斯甚至被画在咖啡杯上作为纪念品出售。

奥托·瓦格纳，为维也纳创造标志性建筑

同年，路易斯·沙利文（Louis Sullivan）建议在美国摩天大楼设计中采用形式追随功能，奥托·瓦格纳（Otto Wagner）在他的翻译宣言中描述了维也纳现代建筑的各个方面，即不切实际的东西不可能是美的。他最重要的作品可能是1896年的《现代建筑》，在这部作品中，他主张现代建筑的观点：

"A certain practical element with which man is imbued today simply cannot be ignored, and ultimately every artist will have to agree with the following proposition: Something impractical cannot be beautiful." — Composition, p. 82 ""All modern creations must correspond to the new materials and demands of the present if they are to suit modern man." — Style, p. 78 "Things that have their source in modern views correspond perfectly to our appearance....things copied and imitated from old models never do....A man in a modern traveling suit, for example, fits in very well with the waiting room of a train station, with sleeping cars, with all our vehicles; yet would we not stare if we were to see someone dressed in clothing from the Louis XV period using such things?" — Style, p. 77 "The room that we inhabit should be as simple as our clothing....Sufficient light, a pleasant temperature, and clean air in rooms are very just demands of man....If architecture is not rooted in life, in the needs of contemporary man...it will just cease to be an art." — The Practice of Art, pp. 118, 119, 122 "Composition also entails artistic economy. By this I mean a moderation in the use and treatment of forms handed down to us or newly created that corresponds to modern ideas and extends to everything possible. This is especially true for those forms that are considered high expressions of artistic feeling and monumental exaltation, such as domes, towers, quadrigae, columns, etc. Such forms, in any case, should be used only with absolute justification and sparingly, since their overuse always produces the opposite effect. If the work being created is to be a true reflection of our time, the simple, the practical, the — one might almost say — military approach must be fully and completely expressed, and for this reason alone everything extravagant must be avoided." — Composition, p. 84

今天的维也纳

今天的维也纳是建筑创新的展示地。二十世纪的建筑包括Hundertwasser豪斯（Hundertwasser Haus），这是一座由Friedensreich Hundertwasser建造的色彩鲜艳、形状不同寻常的建筑，以及一座备受争议的玻璃钢结构建筑，1990年普利茨克桂冠得主汉斯·霍林（Hans Hollein）建造的哈斯豪斯（Haas Haus）。另一位普利茨克建筑师率先将维也纳百年历史悠久、历史悠久的工业建筑改造成今天被称为让·努维尔建筑（Jean Nouvel buildings Gasmeters Vienna），这是一座大型城市综合体，拥有大量的办公室和商店，可实现大规模的适应性再利用。

除了气柜项目，普利茨克桂冠得主让·努维尔（Jean Nouvel）还在维也纳设计了住房单元，普利茨克获奖者赫尔佐格（Herzog）和皮洛滕加斯（Pilotengasse）的德梅隆（de Meuron）也是如此。那斯皮特劳尔岛上的公寓呢？另一位普利茨克桂冠得主扎哈·哈迪德。

维也纳继续以一种巨大的方式建造建筑，他们想让你知道维也纳的建筑正在蓬勃发展。

来源

• 《艺术词典》第32卷，格罗夫，牛津大学出版社，1996年，第760-763页
• 《维也纳现代》（1978年11月26日），建筑学，谁？Ada Louise Huxtable，加利福尼亚大学出版社，1986，第100页。
• 奥托·瓦格纳（Otto Wagner）的《现代建筑》（Modern Architecture），这是一本为他的学生提供的艺术领域指南，由哈里·弗朗西斯·马尔格雷夫（Harry Francis Mallgrave）编辑和翻译，盖蒂艺术与人文史中心，1988年（翻译自1902年第三版）