阿道夫·卢斯（1870年12月10日至1933年8月23日）是一位欧洲建筑师，他的思想和作品比他的建筑更为著名。他认为理性应该决定我们的建设方式，他反对新装饰艺术运动，或者，正如在欧洲所知道的，Jugendstil。他的设计理念影响了20世纪的现代建筑及其变体。

快速事实：阿道夫·罗斯

• 以建筑师、新艺术主义批评家而闻名
• 出生日期：1870年12月10日，捷克共和国布尔诺
• 父母：阿道夫和玛丽·罗斯
• 死亡时间：1933年8月23日，奥地利卡尔克斯堡
• 教育背景：波希米亚雷肯堡皇家和帝国州立技术学院，德累斯顿技术学院；维也纳美术学院
• 名著：《装饰与艺术》；犯罪、建筑
• 著名建筑：卢修斯（1910）
• 配偶：克莱尔·贝克（1929-1931年医学硕士）、艾尔西·奥尔特曼（1919-1926年）和卡罗莱纳·奥伯廷普勒（1902-1905年医学硕士）
• 值得注意的一句话：“文化的演变是从日常用品中去除装饰物的同义词。”

早年生活

阿道夫·弗兰兹·卡尔·维克托·玛丽亚·卢斯于1870年12月10日出生于布尔诺（当时的布鲁恩），布尔诺是当时奥匈帝国南摩拉维亚地区，现在是捷克共和国。他是阿道夫和玛丽·罗斯所生的四个孩子之一，但当他的雕塑家/石匠父亲去世时，他只有9岁。虽然露丝拒绝继续家族生意，但令他母亲非常难过的是，他仍然是这位工匠设计的崇拜者。他不是一个好学生，据说在他21岁时，罗斯就被梅毒蹂躏，在他23岁时，他的母亲与他断绝了关系。

罗斯开始在波希米亚雷肯堡的皇家和帝国州立技术学院学习，然后在军队里呆了一年。他在德累斯顿技术学院和维也纳美术学院学习了三年；他是个平庸的学生，没有获得学位。相反，他旅行到了美国，在那里他做过泥瓦匠、地板工人和洗碗机。在美国体验1893年世界哥伦比亚博览会期间，他对美国建筑的效率留下了深刻印象，并开始欣赏路易斯·沙利文的作品。

美国建筑师路易斯·沙利文（Louis Sullivan）是芝加哥学派最著名的一员，他在1896年发表了一篇颇具影响力的文章，认为形式遵循功能。然而，在1892年，沙利文写到了装饰在当时新建筑上的应用。沙利文在他的论文《建筑中的装饰》开始时写道：“我认为，毫无装饰的建筑，凭借其体量和比例，可以传达一种高贵而庄严的情感，这是不言而喻的。”然后，他提出了一个谦虚的建议，“在数年内完全不使用装饰”，并“全神贯注于建造造型优美的裸体建筑。”有机自然的理念，专注于建筑质量和体积，不仅影响了沙利文的门徒弗兰克·劳埃德·赖特，也影响了维也纳的年轻建筑师阿道夫·罗斯。

专业年限

1896年，罗斯回到维也纳，为奥地利建筑师卡尔·梅雷德工作。到1898年，罗斯在维也纳开办了自己的事务所，并与哲学家路德维希·维特根斯坦、表现主义作曲家阿诺德·舍恩伯格和讽刺作家卡尔·克劳斯等自由思想家成为朋友。在百丽时代，维也纳的知识界由许多艺术家、画家、雕塑家和建筑师，以及包括西格蒙德·弗洛伊德在内的政治思想家和心理学家组成。他们都在寻找重写社会和道德运作方式的方法。

与维也纳的许多同事一样，罗斯的信仰延伸到生活的各个领域，包括建筑。他认为我们设计的建筑反映了我们作为一个社会的道德。芝加哥学派的新钢架技术要求一种新的美学，铸铁外墙是对过去建筑装饰的廉价模仿吗？罗斯认为，挂在框架上的东西应该和框架本身一样现代。

卢斯创办了自己的建筑学院。他的学生包括理查德·奈特拉和R.M.辛德勒，他们都是在移民到美国西海岸后成名的。

个人生活

虽然露丝的建筑线条和结构都非常干净，但他的个人生活却一团糟。1902年，他与19岁的戏剧系学生卡罗莱纳·卡特里娜·奥贝廷普勒结婚。1905年，这场婚姻在一场公开丑闻中结束：他和莉娜是西奥多·比尔的密友，西奥多·比尔是一名被指控的儿童色情作家。洛斯篡改了案件，从比尔的公寓里拿走了色情证据。1919年，他与20岁的舞蹈家、歌剧明星艾尔西·奥尔特曼结婚；他们于1926年离婚。1928年，他因被指控让他年轻、可怜的模特（8-10岁）进行性行为而面临恋童癖丑闻，而对他不利的主要证据是收集了2300多张年轻女孩的色情图片。埃尔西认为，这些照片与1905年从西奥多·比尔的公寓里搬出来的照片是一样的。罗斯的最后一次婚姻是在60岁，他的妻子是24岁的克莱尔·贝克；两年后，这段关系也以离婚告终。

卢斯在其创作生涯的大部分时间里都病入膏肓：他在20出头时感染了梅毒，后来逐渐失聪。1918年，他被诊断出患有癌症，失去了胃、阑尾和部分肠道。在1928年的庭审中，他表现出痴呆的迹象，在他去世前几个月，他患了中风。

建筑风格

厕所设计的房屋以直线、清晰而简单的墙壁和窗户以及干净的曲线为特色。他的建筑成为了他的理论的物理表现，尤其是raumplan（“体积计划”），一个连续的、融合的空间系统。他设计的外部没有装饰，但他的内部功能和体积丰富。每个房间可能位于不同的标高上，地板和天花板设置在不同的高度。卢斯建筑与奥地利当代奥托·瓦格纳（Otto Wagner）的建筑形成了鲜明对比。

Loos设计的代表性建筑包括奥地利维也纳的许多房屋，特别是Steiner House（1910）、Haus Strasser（1918）、Horner House（1921）、Rufer House（1922）和Moller House（1928）。然而，捷克斯洛伐克布拉格的Müller别墅（1930年）是他研究最多的设计之一，因为其外观看似简单，内部复杂。维也纳以外的其他设计包括在法国巴黎为达达派艺术家特里斯坦·扎拉（1926年）设计的房子和奥地利克鲁兹堡的库纳别墅（1929年）。

洛斯是最早使用镜子来扩大室内空间的现代建筑师之一。1910年高盛萨拉奇大厦的内部入口，通常被称为Looshaus，被设计成一个超现实的、无休止的门厅，有两个相对的镜子。卢修斯的建造为把维也纳推向现代制造了一个相当大的丑闻。

名言：“装饰与犯罪”

阿道夫·卢斯（Adolf Loos）最著名的作品是他1908年的一篇文章《装饰与言辞》，翻译为《装饰与犯罪》。这篇文章和其他由卢斯撰写的文章将装饰的抑制描述为现代文化在过去文化之外生存和发展的必要条件。装饰，甚至像纹身这样的“身体艺术”，最好留给原始人，比如巴布亚土著人。“给自己纹身的现代人要么是罪犯，要么是堕落者，”罗斯写道。“有些监狱里80%的犯人都有纹身。没有在监狱里纹身的人是潜在的罪犯或堕落的贵族。”

本文的其他段落：

死亡

1933年8月23日，62岁的阿道夫·卢斯（Adolf Loos）因梅毒和癌症几乎失聪，死于奥地利维也纳附近的卡尔克斯堡。他在维也纳中央公墓（Zentralfriedhof）自行设计的墓碑是一块简单的石头，上面只刻着他的名字，没有任何装饰。

遗产

Adolf Loos在其1910年的论文《建筑设计》中扩展了他的建筑理论，翻译为“建筑”。他谴责建筑已经成为一种平面艺术，认为一座精心打造的建筑不能真实地表现在纸上，平面图不能“欣赏光秃秃的石头之美”只有纪念碑的建筑才应该被归类为艺术——其他建筑，“任何有实用价值的东西都应该被排除在艺术领域之外。”罗斯写道，“现代服装是最不引人注目的东西”，这是罗斯留给现代主义的遗产。

这种认为功能以外的任何东西都应该省略的想法是世界范围内的一种现代想法。同年，洛斯首次发表了关于装饰的文章，法国艺术家亨利·马蒂斯（1869-1954）也发表了类似的关于绘画构图的声明。在1908年一位画家的声明中，马蒂斯写道，绘画中没有用处的东西都是有害的。

尽管罗斯已经死了几十年，但他关于建筑复杂性的理论今天经常被研究，特别是在开始讨论装饰时。在一个高科技、计算机化的世界里，一切皆有可能，现代建筑学的学生必须被提醒，仅仅因为你能做一些事情，你就应该这样做吗？

来源

• 安德鲁斯，布莱恩。“Adolf Loos作品中的装饰和物质性”，《材料制作：先例的过程》，2010年。大学建筑学院协会，p。438
• 科洛米娜，比阿特丽兹。《性、谎言和装饰：阿道夫·罗斯和古斯塔夫·克里姆特》，《阈值》第37期（2010）：70-81页。
• 罗斯，阿道夫。《建筑》，1910年。
• 罗斯，阿道夫。《装饰与犯罪》，1908年。
• 鲁克施乔、布克哈特、沙切尔、罗兰·L.（罗兰·利奥波德），1939年——以及阿尔贝蒂娜·阿道夫·卢斯、勒本和沃克的葡萄藤。萨尔茨堡维尔拉格公寓，1982年。
• 建筑与犯罪：阿道夫·罗斯与“案例”文化〉，《艺术公报》94.3（2012）：437-57。
• 苏利文，路易斯。“建筑中的装饰”，《工程》杂志，1892年，
• 斯文森，克里斯蒂娜。“隐藏在普通视线中：阿道夫·卢斯和约瑟芬·贝克相遇中的现代主义自我再现问题”，《马赛克：跨学科批判期刊》46.2（2013）：19-37。
• Tournikiotis，Panayotis。《阿道夫·罗斯》，普林斯顿建筑出版社，2002年。