《欲望号街车》的背景是新奥尔良一套朴素的两居室公寓。这个简单的集合被各种角色以鲜明对比的方式看待，直接反映了角色的动态。这种观点的冲突说明了这部流行剧情节的核心。

背景概述

田纳西·威廉姆斯（Tennessee Williams）的《欲望号街车》（the Streetcar命名为Desire）以新奥尔良的法国区为背景。这一年是1947年，也就是写这出戏的那一年。

• “欲望号街车”的所有动作都发生在一个两居室公寓的一楼。
• 布景的设计使观众也能看到“外面”，并观察街上的人物。

布兰奇对新奥尔良的看法

《辛普森一家》中有一集经典剧集，玛姬·辛普森在《欲望号街车》的音乐版中饰演布兰奇·杜波伊斯。在首映式上，斯普林菲尔德的演员演唱：

节目播出后，辛普森一家的制片人收到了路易斯安那州居民的大量投诉。他们被贬损的歌词深深触怒了。当然，布兰奇·杜波伊斯（Blanche DuBois）的角色，即“没有一毛钱的褪色南方美女”，将完全同意残酷、讽刺的歌词。

在她看来，新奥尔良“欲望号街车”的背景代表了现实的丑陋。在布兰奇看来，居住在被称为“极乐世界”的街道上的“粗野”人代表着文明文化的衰落。

布兰奇是田纳西·威廉姆斯戏剧中的悲剧主人公，他在一个名为“美丽的梦”的种植园里长大。在整个童年时期，布兰奇都习惯于优雅和富有。

随着财产的蒸发和她所爱的人的死亡，布兰奇坚持幻想和妄想。然而，在她姐姐斯特拉的两居室公寓里，特别是在斯特拉专横而残忍的丈夫斯坦利·科瓦尔斯基的陪伴下，幻想和妄想是很难坚持的。

两个房间的公寓

“欲望号街车”发生在二战结束两年后。整部戏都在法国一个特别低收入地区狭窄的公寓里上演。布兰奇的妹妹斯特拉离开了在贝尔·里夫的生活，以换取她丈夫斯坦利所提供的激动人心、激情（有时甚至暴力）的世界。

斯坦利·科瓦尔斯基认为他的小公寓就是他的王国。白天，他在一家工厂工作。晚上他喜欢打保龄球，和朋友们打扑克，或者和斯特拉做爱。他认为布兰奇是他周围环境的入侵者。

布兰奇的房间离他们很近，侵犯了他们的隐私。她的衣服散落在家具上。她用纸灯笼装饰灯光，以减弱其眩光。她希望柔和光线，让自己看起来更年轻；她还希望在公寓里创造一种魔力和魅力。然而，斯坦利不希望她的幻想世界侵占他的领地。在剧中，紧凑的场景是剧中的一个关键因素：它提供了即时冲突。

法国区的艺术和文化多样性

威廉姆斯对该剧的背景提供了多种视角。在剧中的开头，两个未成年的女性角色正在聊天。一个女人是黑人，另一个是白人。他们之间的轻松沟通表明了法国地区对多样性的随意接受。威廉姆斯在这里提出了一种观点，认为该社区有一种欣欣向荣、繁荣的氛围，一种培养开放的社区意识的氛围。

在斯特拉和斯坦利·科瓦尔斯基（Stanley Kowalski）这两个低收入国家，种族隔离似乎根本不存在，这与旧南方的精英阶层（以及布兰奇·杜布瓦（Blanche Dubois）的童年时代）形成了鲜明对比。正如布兰奇在整部剧中可能表现出的同情或可怜，她经常对阶级、性取向和种族发表不宽容的评论。

事实上，在一个具有讽刺意味的尊严时刻（考虑到他在其他场合的残暴行为），斯坦利坚持认为布兰奇称他为美国人（或至少是波兰裔美国人），而不是使用贬义词“波拉克”。布兰奇的“优雅”和消失的世界是一个残酷的种族主义和诋毁的世界。她渴望的美丽优雅的世界从未真正存在过。

现在，布兰奇也保持着这种盲目性。尽管布兰奇一直在宣扬诗歌和艺术，但她看不到弥漫在她当前环境中的爵士乐和布鲁斯乐的美。她被困在一个所谓的“优雅的”，但种族主义的过去和威廉姆斯，突出的对比，过去，庆祝独特的美国艺术形式，布鲁斯音乐。他用它为剧中的许多场景提供过渡。

这种音乐可以被视为代表了新世界的变化和希望，但布兰奇没有注意到。Belle Reve的贵族风格已经消失，其艺术和上流社会习俗与科瓦尔斯基的战后美国不再相关。

二战后的性别角色

战争给美国社会带来了无数的变化。数以百万计的男性到海外去面对轴心国，而数以百万计的女性在国内加入了劳动力和战争。许多女性第一次发现了她们的独立性和坚韧性。

战后，大多数人都回到了工作岗位。大多数女性往往不情愿地回到了家庭主妇的角色。这座房子本身就成了一场新冲突的发生地。

战后两性角色之间的紧张关系是剧中冲突的另一条非常微妙的线索。斯坦利想要像战前男性主宰美国社会一样主宰自己的家庭。虽然《电车》中的主要女性角色布兰奇和斯特拉并不是寻求工作场所社会经济独立的女性，但她们是年轻时有钱的女性，在某种程度上，她们并不顺从。

这一主题在斯坦利著名的第8场名言中最为明显：

《有轨电车》的当代观众会在斯坦利认识到新的全社会紧张局势的男性一面。布兰奇鄙视的朴素的两居室公寓是这个工人的王国，他将统治这个王国。斯坦利夸张的统治欲在剧的结尾确实延伸到了暴力统治的最极端形式：强奸。