借用或模仿其他作家的风格、词语或思想的文本。

与旨在达到喜剧或讽刺效果的模仿不同，模仿通常是对原作者的赞美（或敬意）——尽管它可能只是借用的词语和思想的大杂烩。

实例和意见：

• “这种模仿散文形式公开模仿另一部作品的内容和风格。这是一种尊重，如果经常是诙谐的话，也是对激发它灵感的作品的敬意。（它的文学表兄弟是模仿，但这种模仿微妙或野蛮地讽刺了它的原始材料。）这幅拼图含蓄地说：“我欣赏这位作家、人物和虚拟世界……我的模仿是真诚的恭维。”对亚瑟·柯南·道尔爵士和他不朽的福尔摩斯的喜爱，在奥古斯特·德勒的故事中可以明显地看出，奥古斯特·德勒在圣普拉德街7B号（Mort Castle）的一位才华横溢的、戴着鹿角帽的太阳能脑桥的人（Mort Castle），写得像爱伦·坡（Poe）。《小说写作完整手册》，第二版《作家文摘》，2010年）
• “模仿的秘密机制在于，一种风格不仅仅是一套独特的语言操作：一种风格不仅仅是散文风格。一种风格也是一种视觉品质。它也是它的主题。一种模仿将散文风格转化为一种新的内容（虽然模仿将散文风格转变为不可接受的、令人反感的内容）：因此，它是检验一种风格局限性的一种方式。”（亚当·瑟威尔，《快乐的州》，法拉、斯特劳斯和吉鲁，2007）
• 《辛普森一家》中的模仿和模仿攻击特定的文本或体裁，取笑该文本或体裁的运作方式。模仿只是模仿或重复，以获得温和的讽刺娱乐，而模仿则是积极的批评。例如，当《辛普森一家》的一集松散地跟随《公民凯恩》（将伯恩斯先生塑造成凯恩）的情节时然而，每周，辛普森一家都会玩弄传统家庭情景喜剧的一般惯例。它还嘲弄广告形式，而且……它偶尔会抨击新闻的形式和格式，所有这些都是出于批评的目的，因此，这类事件是真实的《讽刺电视：后网络时代的政治和喜剧》，纽约大学出版社，2009年
• 《绿日美国白痴》（音乐剧）中的拼凑“舞台乐队音乐的绝对音量和狂热的动作提供了持续的能量。但是，回忆20世纪50年代《洛基恐怖片》的拼凑曲，或者《我们又回来了》中《天生奔跑》中的菲尔·斯佩克托雷斯克斯普林斯汀的曲调，几乎没有朋克的资历。《太多太快》中放纵的年轻人与尽职的妻子之间的战斗也显示了[Bilie Joe]阿姆斯特朗笔下的角色是[Jack]Kerouac基地的男孩和女孩，美国白痴和厌倦没有改变。”（Nick Hasted，“绿日美国白痴，Hammersmith Apollo，伦敦”，《独立报》，2012年12月5日）
• 《彼得·潘》中的拼凑“巴登·鲍威尔最喜欢的戏剧J.M.巴里的《彼得·潘》（1904年）古怪地捕捉到了战争转化为游戏的明显矛盾在《梦幻岛》中，彼得的孩子们、海盗和印第安人无情地互相追踪，形成了一个字面上的恶性循环，尽管在某种程度上，所有的滑稽表演都是对儿童小说中常见情节的过度后期帝国式的模仿，但这也是一种恶性循环非常严肃——胡克船长船上的最后一场大屠杀生动地表现了这一点。”（艾勒克·博默，《童子军导论：罗伯特·巴登·鲍威尔的良好公民教育手册》，1908年；Rpt.2004）
• 塞缪尔·贝克特对拼贴的使用“[塞缪尔]贝克特将他的阅读材料剪切粘贴到自己的散文作品中，产生了一种吉尔斯·德勒兹（Giles Deleuze）可能称之为根茎的论述，或者弗雷德里克·詹姆逊（Frederic Jameson）可能称之为粘贴的技巧。也就是说，这些早期作品最终是组合、互文分层、复写，其效果是产生（如果不是复制的话）在二十世纪下半叶，意义的多样性将被认为是后现代的……”后现代的拼凑意味着当代文化中唯一可能的风格是对过去风格的讽刺或模仿——这与贝克特所发展的恰恰相反。互文、组合或拼凑使贝克特能够冲击风格的理念，从而（或因此）发展出自己的风格。。（S.E.Gontarski，“风格与人：塞缪尔·贝克特与拼贴艺术”，《今天的塞缪尔·贝克特：拼贴、模仿与其他模仿》，马吕斯·邦宁、马提斯·恩格尔贝茨和斯捷夫·霍伯曼主编，罗多皮，2002年）
• 弗雷德里克·詹姆逊论拼贴因此，又一次出现了模仿：在一个风格创新不再可能的世界里，剩下的只是模仿过时的风格，通过面具和想象中的博物馆里的风格的声音说话。但这意味着当代或后现代艺术将以一种新的方式与艺术本身相关；更重要的是，这意味着它的一个重要信息将涉及艺术和美学的必要失败，新的失败，过去的禁锢。”（弗雷德里克·詹姆逊，《后现代主义和消费社会》，《文化转向：关于后现代主义的选文》，1983-1998年。维索，1998年）