第一部分 6的第一部分：基础知识

1. 1用你的耳朵。是的，这看起来非常不复杂，而且非常不技术化，真的没有任何首字母缩写词来涵盖它。然而，重要的是要认识到，从一开始，你必须喜欢放大器发出的与你演奏的音乐风格相对应的声音。如果你演奏的音乐风格属于Van Halen、Cream或AC/DC阵营，那么Marshall放大器的声音绝对令人惊奇。如果你想获得Stevie Ray Vaughan、Jerry Garcia或Dick Dale的声音，那么Fender放大器的声音也令人惊奇。如果你是一个初学者，对自己的能力没有信心，但又想拥有一个可以 "成长 "的放大器，可以让商店里的人为你演奏。这里的关键问题是放大器 "A "与放大器 "B "相比听起来如何，所以要不惜一切代价进行良好的比较。

2. 2评估你的需求。放大器的额定功率而不是物理尺寸（尽管高瓦数的放大器确实倾向于物理尺寸较大）。低瓦数的电子管放大器往往会在较低的音量下产生谐波失真，这在练习、录音室和带麦克风的舞台表演中是比较好的。高瓦数的电子管放大器会在较高的音量下产生失真--这将需要在现场情况下进行更有创意的混音。一般来说，需要10倍于功放的瓦数才能使感知的音量增加一倍。例如，一个10瓦的扩音器听起来是100瓦扩音器的一半。瓦数和扩音器的成本很少有关系，因为10瓦扩音器的成本可能是100瓦扩音器的2倍、3倍甚至10倍，这取决于元件的质量和设计。一个山寨的100瓦固态功放与一个精品的5瓦电子管功放相比，生产成本很低。

3. 3了解什么决定了放大器的整体音色。从放大器中体验到的音质可以由许多东西决定，包括（但不限于）：使用的前置放大器电子管，使用的功率放大器电子管，用于扬声器箱体的木质材料，扬声器的类型，扬声器的电阻，使用的吉他，使用的电缆，使用的效果器，吉他中的拾音器，甚至演奏者的手指。

4. 4了解类别。吉他放大器的配置主要有两大类：组合式和头/柜式。组合(combo)放大器将放大器的电子元件与一个或多个扬声器结合在一个整体包装中。这些一般都比较小，因为把一个强大的头和几个大的扬声器结合起来，可以很快把放大器推到 "举重若轻 "的类别。音箱头/箱体安排通过将扬声器箱体（cabs）与音箱头或放大器箱体分开来解决重量问题。音箱头可以是独立式的，一般坐在音箱上面，也可以是机架式的，这对巡回演出和更复杂的吉他信号链来说是很好的。

第二部分 6的第二部分：电子管和固态放大器

1. 1比较电子管与固态的关系。这两种放大方式之间有明显的区别。电子管放大器在前置放大和功率放大阶段都使用真空管，而固态放大器在所有阶段都使用晶体管。这可以，而且通常会导致明显不同的音调。固态放大器以提供明亮、干净、准确的声音而闻名。它们对你的演奏反应迅速，而且比电子管放大器要坚固得多：想想灯泡（电子管）和LED（固态）之间的区别。把它们都扔在地上，你会用簸箕把它们中的一个铲起来！"。另外，随着技术的进步，许多固态扩音器都加载了大量的模拟扩音器的声音，给你带来了很大的通用性。来自特定制造商的固态放大器往往听起来是一样的，当你需要一个可靠的、可重复的音色时，这可能是一个好处。它们也明显比它们的电子管兄弟更轻--无论是在重量上，还是在口袋里。这种多功能性和坚固性是以牺牲音色的温暖为代价的。虽然这是一个完全主观的评价，但有一些差异可以说明这一点：当被推入失真状态时，固态放大器的波形显示出一个硬的边缘和谐波，在听觉范围内保持强劲。相比之下，电子管放大器被推到失真状态时，会有一个柔和的削波边缘，谐波会在听觉范围内很好地下降，从而使电子管放大器具有著名的温暖感。电子管（阀门）放大器有某种无法衡量的 "东西"，使它们成为最受欢迎的放大器类型。电子管放大器的声音被描述为 "厚实"、"奶油"、"脂肪 "和 "丰富"--如果放大器是食物的话，这些形容词会使人体重增加!电子管放大器的音色在不同的放大器之间会有细微的差别，当然也会因演奏者的不同而有差别。对于一些演奏者来说，他们的放大器和他们的吉他一起，决定了他们的声音。电子管失真比较柔和，对大多数人来说，比较悦耳，当用力时，会给动态增加一些压缩，增加只有电子管才能提供的丰富的声音效果。一个20瓦的电子管放大器可以很容易地听起来和一个100瓦的固态放大器一样响，甚至更响。

2. 2 电子管放大器的缺点通常是实用性大于音质。电子管放大器--尤其是大型的，可能非常重：如果你经常拖着你的设备上三层楼，那就是一个很大的缺点了电子管放大器也比较昂贵，无论是在初期还是在维护方面。固态放大器只是 "是"。除非你有一个巨大的电源浪涌，否则你的固态放大器的声音会年复一年地保持不变。然而，真空管像灯泡一样，随着时间的推移而磨损，将需要更换。真空管并不十分昂贵，但它将是一项年度开支（取决于你使用它的程度）。真空管放大器很少有模拟型的效果。你将需要踩踏盒来实现这些东西。然而，颤音和弹簧混响经常被纳入放大器的设计中。

3. 3注意类型铸造。虽然了解两种类型的放大器的优点和缺点是很好的，但并不总是 "电子管好，固态坏"。研究表明，在不失真的情况下，电子管放大器和固态放大器几乎没有区别。

第3部分第6部分：组合放大器

1. 1审查组合扩音器的选项。以下是组合扩音器的一些常见配置。微型扩音器：1至10瓦。这些都是微小的、超便携的扩音器，对于在旅途中（或在别人试图睡觉时）练习很有用。它们的音量不够大，不能用于大多数 "果酱 "场合（你必须在与其他音乐家的混合中被听到）。一般来说，由于输出功率低和电路质量低，它们的音质往往很差（与大型扩音器相比），对于专业演出来说是不够的。Marshall MS-2是一个超级便携（1瓦）微型扩音器的例子，它在这种规模的固态扩音器中获得了良好的评价。练习放大器也适合在卧室/客厅环境中使用，尽管其中最响亮的可以用于小型演出（表演），特别是如果用麦克风通过会场的扩音系统来发送。受欢迎的练习用电子管放大器，其声音和许多大型放大器一样好，甚至更好，包括：Fender Champ、Epiphone Valve Junior和Fender Blues Jr。一般来说，这个范围内最好的放大器具有20至30瓦的功率，至少有一个10英寸（25.4厘米）的扬声器。拥有50或更大的功率和至少一个12英寸（30.5厘米）的扬声器，1x12放大器提供了最小的包装，被认为适合于不使用麦克风的小型演出。2x12组合与1x12组合相似，但它们增加了第二个12英寸（30.5厘米）的扬声器。2x12设计比1x12要重得多，体积也大得多，但它仍然是工作的音乐家们最喜欢的选择，用于在中小型场地演出。增加第二个扬声器可以实现某些立体声效果，而且两个扬声器可以比一个扬声器移动更多的空气（使你的声音更有 "存在感"）。在这个类别中，最受欢迎的是罗兰爵士合唱团，它具有标志性的声音，立体声，干净的声音，以及内置的效果。

2. 2注意好：在录音室环境中，小型组合音箱往往是首选。例如，如果你想知道一个小小的5瓦的Fender Champ在录音室里听起来是什么样子的，可以听听Eric Clapton在Layla中的吉他。

第4部分 6的第4部分：头、驾驶室和堆栈

1. 1回顾一下箱头、箱体和堆栈的选择。虽然组合放大器是一个很好的一体化解决方案，但很多玩家喜欢定制他们的声音。他们可能喜欢Marshall cab（音箱）的声音，但只有在由Mesa Engineering头驱动时才喜欢。另一些人可能对箱体不那么挑剔，但希望能有几个箱体，以便在舞台上形成强大的音墙。

2. 2学习行话。音箱是一个没有扬声器的功放。箱体(cab)是一个独立的扬声器外壳，可与机头连接。堆栈是一个头和一组箱体连接在一起，准备使用。一般来说，堆栈是演出的首选，而不是练习的首选，尽管没有规则反对在你的客厅里有一个巨大的堆栈--如果你的家人允许的话。公平的警告是：在大多数情况下，他们不会允许的。音箱在物理上是很笨重的，非常重，而且是毁灭性的声音。这些是在大型场所演出的音乐家的工具。

3. 3把它放在一起。磁头的物理尺寸都大致相同，但它们有各种不同的瓦数。小型磁头的功率为18至50瓦，而全功率磁头一般为100瓦或更多。还有一些超级头，拥有诱发耳鸣的200至400瓦的功率。对于在中小型场所的表演，一个小头是绰绰有余的。较小的头通常连接到一个4x12箱体（顾名思义，它包含四个12英寸的扬声器）。这种类型的设置被称为 "半堆叠"，它是工作音乐家的最爱。在购买半堆叠之前，请记住它们对于大多数酒吧或有小舞台的场所（大多数你将实际演奏的演出）来说太大、太响，它们不适合任何比面包车或皮卡小的车辆，你的乐队成员不会帮你把它拖上舞台，而且如果你不使用耳塞，半堆叠将导致永久性的听力损伤。半堆栈提供了足够的音量，以及四个扬声器的存在。使用专业人士使用的头（放大器）。全堆栈是许多吉他手的梦想（但会被你的音响师和与你同台的每个人所反对）。这通常是指至少有一个100瓦的头连接到两个4x12的箱体上。箱体是垂直堆叠的（一个在另一个上面），这也是这种设置的独特名称。一个完整的箱体有一个成年人那么高，让人印象深刻。声音也同样令人印象深刻。除了最大的场馆，全堆栈对于所有的场馆来说都太大了，即使如此，你的音响师也会给你配备麦克风，所以你实际上永远不会用到全堆栈。大多数专业人员会在立体声中使用两个半堆栈，而不是在路上带一个全堆栈。真正有虐待狂的吉他手（在声音意义上），如一些重金属演奏家，可能会通过全堆栈运行一个200-400瓦的超级头。对于任何全堆叠（尤其是 "热棒 "设置），如果你想在较高的音量下演奏而不造成潜在的严重耳朵损伤，你将需要保护耳朵。通常情况下，只有一个箱体里有扬声器，其余的都是摆设。Mötley Crüe曾经用黑布和2x4s制作假的扬声器格栅框架，使其看起来像舞台上充满了放大器的堆叠！"。

4. 4跟随专业人员。目前大多数专业人员使用2x12或半堆栈，因为声音更容易控制。如果你真的想要一个全栈，那就买一个吧，但你几乎永远也用不到它，除非你在做体育场巡演。它们实在是太大了，不实用。

第5部分第6部分：机架式产品

1. 1架起它。许多音乐家使用齿轮架，通常是一个强化的金属箱，前后都有可拆卸的面板。机架的正面在打开时，两侧有两排垂直的螺纹孔，相隔19英寸（48.3厘米）：机架安装标准。像头和箱体的设置一样，机架安装的吉他功放设备将功放组件和扬声器箱体分开。然而，机架安装的头可以分成两类：前级放大器和功率放大器。琴头和组合琴都有这些部件，但机架式装置使它们作为单独的项目来对待是很实用的。大多数主要的放大器制造商，包括Marshall、Carvin、Mesa-Boogie和Peavey都生产机架式的放大器装置。

2. 2前置放大器。这是最初的放大阶段：在其基本形式中，前级放大器提升信号，使其能够有效地驱动功率放大器阶段。更高端的前置放大器将具有各种音调塑造功能，包括均衡、可变电子管配置等。

3. 3 功率放大器。它与前级放大器相连，接收前级放大器形成的信号，并赋予它严肃的、驱动扬声器的功率。像头一样，功率放大器也有不同的尺寸，从最小的50瓦到最大的400瓦功率放大器。你想要多少功率放大器，就可以用菊花链连接，或连接到不同的前级放大器输出，以提高信号的功率，以及可能混合两个不同功率放大器的色调影响。

4. 4.机架式钻机的弊端。正如你可能知道的那样，机架经常是非常复杂的设备。一个吉他新手可能会发现它们令人困惑。它们也比琴头更重、更笨重--再加上琴架本身的体积和重量。由于你需要购买多种产品和配件，所以新的架子的价格可能（但并不总是）比琴头的价格高。

5. 5获得优势。一个机架可以让你混合和匹配不同制造商的产品，并找到一个明显属于你的音调!除了前置放大器和功率放大器之外，还有很多伟大的产品可以和你的放大器一起安装在同一个架子上--反调器、延迟器、均衡器和其他声音的享受。架子经常有脚轮，使它们非常容易滚动，有一个架子也可以简化设置：你的组件总是准备好插入，只要你把架子推到舞台上并接通电源。最后，架子是不常见的，会吸引人们的注意。如果你把架子推到排练或演出现场，人们会留下深刻印象，但要注意--他们会期望你是一个经验丰富的吉他手，或者至少能够有效地使用你的架子。除非你知道如何让这些前置放大器和处理器做你想做的事，否则不要把你的机架带到任何地方。像Robert Fripp、The Edge和Kurt Cobain这样的专业斧头大师都喜欢用机架式设备。

第6部分 第6部分：选择正确的声音

1. 1了解不同类型的扩音器如何适合不同风格的音乐。在大多数情况下，扩音器不是 "一刀切 "的。虽然有各种各样的放大器，但它们可以被分为两大类。"复古 "和 "高增益"。

2. 2为这项工作获得正确的放大器。每种风格的摇滚乐都有特色的扩音器。这里有一些一般的准则。复古扩音器能产生早期扩音器的经典声音。对于爵士、蓝调或蓝调摇滚吉他手来说，复古的声音仍被广泛认为是最适合该风格的。复古扩音器可以是真正的古董，也可以是复制了古董扩音器声音的现代扩音器。50年代、60年代和70年代初的Fender、Vox、Marshall和类似放大器的声音是复古音色的基础。当你想到 "复古 "时，你会想到Hendrix、Led Zeppelin、Eric Clapton、Deep Purple，等等。这些都是开始的声音。高增益放大器产生的声音比复古放大器的失真更大。虽然对高增益放大器的演变有一些争论，但许多人认为，它们的历史有很大一部分要归功于埃迪-范海伦。范海伦实际上对电子技术知之甚少（他承认这就是为什么他的吉他组装得如此古怪），他只是通过把他的放大器上的所有旋钮都调到最大，然后用变阻器把音量控制住，使放大器的电压降低，从而获得高增益的音色。1977年，范-海伦在他具有里程碑意义的 "爆发 "独奏中，引入了放大器被推到完全的功率管饱和状态下的咆哮、熔化的声音。放大器制造商试图在较低的音量下模仿这种声音，然后开始在他们的放大器设计的前置放大器上增加额外的增益级，以便在控制音量时获得更高的增益音色。随着重金属的发展，对高增益放大器的需求也在不断增加。如果你想演奏爵士乐、蓝调、蓝调摇滚（Led Zeppelin的风格）或非常早期的重金属（Black Sabbath的风格），低增益电子管放大器可能是你的最佳选择。如果你想演奏硬摇滚，80年代的金属，和碎裂的吉他（无数80年代的 "吉他英雄 "的风格），你可能会想选择一个高增益的型号。请注意，许多较新的放大器可以同时提供高增益和复古的声音，尽管一些纯粹主义者认为，唯一值得演奏的复古放大器是真正的古董放大器本身。"放大器建模技术（允许一个放大器模拟许多不同的放大器的声音）是一个相对较新的发展，它有粉丝和批评者--尽管对大多数人来说，它们听起来非常好。仿真扩音器可以非常有用，尽管如果你是一个纯粹主义者，没有什么比带着一个真正的芬达双子混响，一个古老的马歇尔 "Plexi "头，或类似的东西走进去更好的了。

• 买之前一定要试一试。大多数音乐商店会很乐意为你提供服务，如果他们不这样做，你附近的另一家商店有可能会有相同的商品。阅读评论远远比不上亲自试听放大器。带上你的吉他和你自己的电缆到商店，并询问你是否可以试听一些放大器。大多数商店应该允许你这样做。如果不允许，就认为不值得，然后去别的地方。
• 除非你玩的是原始的黑金属，否则一般来说，买一个小型的、音色好的扩音器要比买一个大音量的、听起来很俗气的扩音器要好。你永远不会为拥有一个好的音色而后悔，但你永远会为不好的音色而后悔。有些音乐商店可能会试图向初学者推销带有大量效果的大音箱，但不要上当。用你的耳朵，挑选一个你绝对喜欢的扩音器，在你找到这个扩音器之前，不要放弃你的钱。
• 如果你购买了一个晶体管放大器，要注意不要让它过载。不要害怕把增益调到10，但在放大器前放置增压效果时要小心，因为你可能会烧坏晶体管。如果你购买的是电子管放大器，在放大器前尽可能地提高信号，因为电子管通常可以处理可笑的过载量。
• 如果你购买了一个电子管放大器，尽量不要对它进行物理虐待。一般来说，晶体管（固态）设备的设计可以承受大量的惩罚，但电子管放大器则要脆弱得多。如果你全新的（非常昂贵的）Soldano电子管头从楼梯上摔下来，你可能会有很大的麻烦--而同样的事情发生在一个固态组合上，可能只会导致一时的恐慌和一些笑料（事后）。如果你想知道为什么这样的警告是必要的，你可能没有花很多时间与摇滚音乐家在一起。
• 对于大多数吉他手来说，一个30瓦的放大器对于卧室、练习和小型演出来说是绰绰有余的。
• 如果你需要一个能做 "所有事情 "的放大器，可以考虑购买一个带有板载效果器的新型建模放大器。这些扩音器中最好的能以合格的精度再现许多其他设备的声音，而且你可以立即获得完整的效果链，包括延迟、合唱、镶边、混响等。Line 6、Crate和Roland（在其他公司中）制造了一些好的效果器组合。
• 在选购放大器时，价格不应该是你唯一的考虑因素。一些价格较低的放大器提供令人钦佩的声音，而你可能会发现一些昂贵的放大器不适合你的需求。要判断质量，可以在各种吉他网站上阅读用户评论。
• 如果你真的想获得一系列的音色，最好是买一个好的数字多重效果踏板（就是模拟音箱的那种）。从那里你可以得到一个好的放大器，如固态或组合管放大器。或者就用你的扬声器，在演出时插入PA系统。或者如果你真的买得起，就买一个Axe FX。