第1部分第1部分，共3部分：入门

1. 1阅读当代叙事诗，了解其风格。如果你想在21世纪写叙事诗，阅读其他当代诗人的叙事风格是个好主意。你可以钻研诗歌的历史，阅读经典，但你也必须阅读今天所写的诗歌类型。你不是生活在伊丽莎白时代的英国或封建日本的山顶上，所以像你这样写诗没有多大意义。一些伟大的当代叙事诗和诗人包括大卫·费里的《士兵》、娜塔莎·特雷特韦的《普罗维登斯》、伊丽莎白·毕晓普的《犰狳》、詹姆斯·泰特的《婚礼》、米里亚姆·伯德·格林伯格的《巴西电话》

2. 2保存一个图像笔记本，随身携带。诗歌不像缪斯传来的那样凭空而来。你必须努力找到一首好诗，或者一个好的起点。因此，许多诗人随身携带小笔记本、日记，或在手机或移动设备上记下小信息，以便在适当的时候返回。作为一名诗人，要留意那些引人注目的画面、怪异的词句，以及可能适合写诗的时刻。诗歌可以随时随地发生。也许你会被一块特定的涂鸦，或者下班后马里亚奇在街上点燃香烟的方式打动。即使你不是坐在办公桌前写作，也要留意诗意的时刻。整天“写”。越来越多的诗人喜欢在电脑上写作，的确，使用文字处理器要快得多，效率也高得多。但是，让你自己不时用手写出最初的片段。这会减慢你的速度，迫使你思考你正在录制的内容，让你更少地依附于最初的想法和图像，更容易在以后写作时探索和修改它们。

3. 3.找一个好故事讲。你的诗将讲述什么故事？一首好的叙事诗讲述的故事可以是平凡的，也可以是壮观的，但无论哪种方式都能在故事的某个画面或瞬间找到叙事的分量。叙事诗可以是长的、戏剧性的史诗，也可以是短小的、抒情的片段，这取决于你想讲的故事。好的叙事总是有“紧张”的时刻，在这种时刻，事情会相互矛盾。一个友好的警察和一个愤怒的恋人可能是一个值得讲述的紧张时刻。如果这个故事很伤感，那就在细节上加点轻松。如果故事是光明的，那么在其中寻找黑暗，创造出诗歌中的张力。叙事诗可以是真实的生活，就像谢菲尔德的《一条好鱼》，它用发光的细节详细描述了一条凶猛的鱼的上钩。它们也可以是虚构的、虚构的或荒谬的故事，詹姆斯·泰特、拉塞尔·埃德森和马蒂亚·哈维都是在这些故事的基础上发展起来的。一个好的故事可能围绕着一次钓鱼之旅，一次浪漫的邂逅，或者一支后世界末日的军乐队。如果你经历了一次你认为会成为一首好的叙事诗的邂逅，请立即写在日记中。记录下你可能会忘记的细节，以及你难以记住的具体事情。闻起来是什么味道？你妈妈穿什么？你男朋友那天刮胡子了吗？把尽可能多的细节填入你的日记，以便以后挖掘。

4. 4.从故事中最引人注目的画面或不寻常的时刻开始。叙事诗中最重要的事情之一就是找到你的“内在”你对这个故事有什么特别的看法？你会引入什么独特的角度？假装你要讲一个大家都听过的故事，想让它变得新鲜，与众不同，让它出人意料。这就是我们想要从一首叙事诗中得到的：感觉我们以前从未听过，即使我们听过。开场白应该会推动你完成故事的其余部分，让我们渴望完成。想想艾米莉·狄金森著名的开场白“我的生活一直站着——一把上了膛的枪/在角落里”她在短短九个字里就感受到了一种完全出人意料、不同寻常的孤独、沮丧和痛苦。不读完这首诗是不可能的。诗歌能让你像其他媒介一样玩弄时间。叙事诗不必从故事的开头开始，甚至不必讲述整个故事。把所有的东西都剃掉，除了故事的骨头，然后从那里开始。

5. 5确保你的故事有开头、中间和结尾。即使你的叙述只是一个瞬间，一顿饭，一次邂逅，或者一场战斗，它也需要一些向前的运动来推动我们。在你写作之前，先了解一下这首诗可能会走向何方，如何进入新的领域。发生的事情和接下来发生的事情一样重要。你很可能会在这一过程中偏离正轨（下文将对此进行详细介绍），这首诗也会出错，但这是一件好事。诗歌应该让读者和作者都感到惊讶。大多数叙事诗只会详述一个特定的时刻，而不是一整天、一生或一个人。不过，它需要有一个弧线。你不可能在一首叙事诗中说出关于祖母的所有你想说的话，因此，寻找一个能抓住那一生活的时刻，并赋予它应有的叙事分量。

第2部分第2部分，共3部分：撰写草稿

1. 1放松自己，让这首诗发生。最好的开始方式是什么？写吧。不要担心每一张图片都完美无瑕，或者每个单词都拼写正确，只要保持在页面上，当你受到工作激励时，尽可能多地写。保持你的手指打字或写作，并尽可能多地在页面上获取原材料，以便以后制作。对于很多人来说，无论是有经验的还是没有经验的诗人，坐在空白页上都是一件可怕的事情，但这并不需要。你不会在五分钟内写一首诗，也不会仅仅因为你在纸上写了几个字就写完。开始写吧。试着不要把你写的东西当成一首“诗”，开始写吧。这首“诗”发生在你修改、工作的过程中，以及你把细节刻进具体的东西的过程中。不要担心让它变得完美。只需要担心把它拿出来，给自己一些可以合作的东西。不要担心形式或押韵，否则现在就断线了。如果你想用散文写，就用散文写。如果你想任意断线，那就任意断线。形式技巧是给你已经写的东西增加意义的方法。

2. 2让自己偏离正轨。当你写作时，关注最细微的细节。让自己从讲述故事的角度出发，专注于看似微不足道的事情。你不是在写小说，毕竟你是在写诗。跳转到不同的图片，不同的地点，甚至不同的人。罗伯特·布莱（Robert Bly）写了一篇有影响力的文章，并附上了名为“跳跃诗”的诗歌，详细阐述了这一观点。他写道，诗歌可以让诗人阐释“心灵的运动”，在主题、意象和瞬间之间进行联想和跳跃，这是诗歌伟大的一部分。如果你祖母的手突然变出了灰鲸的形象，那就让这种联想发生在页面上，即使你觉得这很“奇怪”。怪异是好事。

3. 3让细节驱动叙事。一首诗应该由“发光的细节”构成，非常具体的细节和图像，我们可以看到、触摸、闻到的东西。寻找那些小小的瞬间，让你的大脑做出跳跃和连接。让这些细节驱动叙事。也许，就像毕肖普的诗《鱼》中那样，动物的眼睛可能类似于“鱼胶”，皮肤可能类似于“旧墙纸”这些特殊的细节让我们感受到了图像的重量，而不必告诉我们如何感受。

4. 4避免抽象。不要担心向我们“解释”这首诗。做一件事让我们去解释，而不是让我们去理解。一首由抽象和概念构成的叙事诗，如“我痛苦的重量”或“我灵魂中沉重的抑郁”，将不会像一首从发光细节构建的诗歌那样有效，这些细节阐释了这些抽象并使它们成为现实。那种痛苦是什么样子的？关注你能看到的东西，而不是感觉。也许你可以在公寓里剩下的咖啡杯里找到痛苦，咖啡杯里装满了咖啡渣和纸巾。或者你也可以从你的邻居慈爱地、勤奋地捡起他那只老狗的粪便的方式中找到痛苦。图像比想法更强大、更重要。

5. 5.为这首诗找到合适的演讲者。诗中的“我”不一定是诗人，尽管它可能是。不要担心一首诗需要说真话，让这首诗从一个需要说真话的地方说出来。为这首诗找到合适的演讲者是在叙事中制造紧张气氛的一个好方法。在选择一种观点之前，尽可能多地考虑不同的观点。也许从奶牛的角度来看，你关于屠宰场杀戮场的叙述可能很酷，但从工头的角度看呢？排在队伍末尾的那个人？卡车司机？打开肉包装的杂货商？住在马路那头的孩子每天早上起床上学时都会闻到谷仓里的气味？充分探索这个想法，找到最有活力的。“人物诗”是一种将特定演讲者从历史或生活中带走的诗歌，就像写一个带有特定角色的剧本一样。也许你的诗是关于一个加油站工人的，是从他的角度写的，甚至是从一个无生命物体的角度写的，比如叉子或山。你的狗会说什么？一首诗是探索它的最佳场所。

6. 6.给自己一个惊喜。写一首糟糕的诗的方法就是带着一个计划去做，并坚持这个计划。伟大的诗歌来自快乐的意外，惊喜只有在你进入诗歌时才会显现出来。不要太担心你想让这首诗做什么，或者成为什么样的人，只要试着关注这首诗要去哪里，以及“它”想要什么。听起来很奇怪，但它很管用。理查德·雨果（Richard Hugo）称之为“写下主题”无论作者是否知道，每一种诗歌都有一个主题。虽然伟大的诗歌可能完全停留在主题中，但大多数诗歌都是为了触及更多的东西。为了制造张力，一首诗需要从主题转移到其他地方。查尔斯·西米奇（Charles Simic）的伟大研究《叉子》（Fork）只描述了一个叉子——最普通的物体，但这首诗的开头是“这个奇怪的东西一定是从地狱里爬出来的。”这样，我们就不在堪萨斯了。

7. 7.写得太多。当你写诗的时候，最好有很多材料可以利用，给自己一些东西可以裁剪和修复，比如《弗兰肯斯坦》。在你已经完成了繁忙的起草阶段之后，很难再回到一首诗中，尝试创作更多的东西，所以尽可能地把它全部写出来，并担心以后会有什么效果。如果看起来太长，你就有了一个好的开始。或者，有些诗人将草稿的写作视为一座雕塑，慢慢地一次堆起几个单词、线条和图像，直到诗歌开始成形。没有正确的写作方式，所以尝试不同的风格和过程，做最适合你的事情。

8. 8.找到开放式结尾。你怎么知道你已经走到了尽头？简短回答：以图片结尾。一首诗不需要像锁着意义的盒子一样关上，尤其是当你在写叙事时。试着找到一些奇怪的、有回响的东西，这些东西会在诗的结尾之外回响。在大多数情况下，诗歌不应该以“然后所有人都死了”这样的句子结尾在故事结束前把这首诗剪掉，让我们不想看，或者把这首诗带到一个奇怪的细节，让我们刚刚读到的东西蒙上阴影。也许你关于祖母的诗以垃圾工的到来而告终，卡车上巨大的叉子像怪物一样叮当作响，所以你听不到她的谈话。或者你关于女友美丽的诗以她的狗的形象结尾。给我们和你自己一个惊喜。许多初学的诗人喜欢以“顿悟”结束诗歌，这可能会产生说教的效果。尽量避免在一首关于在你祖母的后院喂鹿的诗结尾说“然后我就明白了死亡”顿悟可能是诗歌的重要组成部分，但它们可能会让读者觉得像是被扇了一记耳光，或者像是一个廉价的把戏。在诗的其他地方贴上顿悟，看看它是如何工作的，如果它符合诗的要求的话。

第三部分第三部分：修改你的诗

1. 使形式与诗歌的功能相匹配。诗歌和散文的区别在于，诗歌提供了各种各样的小技巧，让你创造意义，影响诗歌的阅读方式。断行、音乐元素和安达诗的“节拍”指的是诗中每一行的音节节拍数，正式的诗人可以计算非重读音节和重读音节来塑造这首诗。例如，在《五步曲》中，每行有10个音节，有5个重读和5个非重读节拍：“生存还是毁灭，这就是问题”是五步曲的一个例子。你可以随心所欲地打断台词。在一首自由诗（一首忽略韵律限制的诗）中，你可以打断台词来影响我们读这首诗的速度。“嵌入行”在子句中间断开，而结束停止行将在类的末尾结束，或使用标点符号。Enjambments：“我醒来时闻到油炸/汽油味，父亲的车在车道上呼啸。”结束语：“我被油炸的汽油味惊醒，/我父亲的车在车道上呼啸而过。”诗节就像诗歌的段落，可以分成不同数量的诗行，再加上一个额外的空格。对于当代叙事诗来说，最常见的诗节形式是四行诗节，称为绝句，或者是一个长而完整的诗节。

2. 2删去不必要的词语。在你把你的故事写成台词之后，仔细阅读这首诗，去掉多余的单词、不必要的台词，以及任何让这首诗变得烦琐的东西。尽量减少你能做的一切，只考虑最基本的东西。形容词是很好的切入词。如果你写过这样一句话，“这头巨大的战争野兽在穿越战场时，被无辜者的鲜血完全肿胀了。”你已经得到了很多发光的细节，但可能太多了。试着把所有的东西都砍掉，只留下一两个：“那只浑身是血的战兽，在战场上移动得很大。”使用强动词。避免使用被动动词，用肌肉发达的表亲代替。“我们让飞机撞上了风暴”这样写要好得多：“我们撞上了风暴。”少说话意味着更强烈的画面和时刻。

3. 不要使用明喻和隐喻。一首诗有能力把一件事变成另一件事，或者同时比较两件事。明喻使用“like”或“as”（“鱼皮般的旧墙纸”），而隐喻通常使用某种形式的“is”来称呼另一事物（“鱼是一堵墙，覆盖着旧纸”）。你甚至可以同时使用这两个词：“鱼是一堵墙，像一座砖砌的城垛，上面覆盖着古纸。”明喻和隐喻是给叙事诗中的描述行增添力量的好方法，但前提是你要保持它们的笔直。继续使用一个隐喻，扩展它，而不是将一个隐喻叠加在下一个隐喻之上。遵守规则，不要混淆你的比喻：“太阳是一艘沉入大海的船，一颗鸟星在黑夜中倾泻而下。”

4. 4.在诗中找到音乐。诗歌是要大声说出来的，许多诗人用节奏和声音的音乐元素以狡猾的方式影响他们的诗歌。通常，这些技巧与故事的内容关系不大，而更多地与故事的体验有关。如果一首令人痛苦的叙事诗非常优美，那么它可能会很奇怪，而不是选择硬辅音和刺耳的节奏来推进这首诗。将音乐与内容相匹配。头韵和谐音指的是与普通发音一起使用的单词。头韵出现在辅音相似的单词中：“chair”“church”“Carlos”Assonance指的是有相应元音发音的单词：“Albion”、“amount”、“alive”用狡猾的意图押韵。诗歌不需要押韵才能好，而且通常很难押韵好。避免笨拙的结尾押韵，为了押韵而避免押韵。如果你想试试的话，找一本好的押韵字典，和“slate”押韵的单词交朋友，这些单词与辅音押韵，或者与押韵的单词发音相近。真正的押韵应该是“house”和“mouse”，而倾斜的押韵可能是“house”和“shoes”或“now”

5. 5.尝试不同的复习技巧。写诗应该很有趣。许多诗人喜欢把表演变成一种工艺项目，把诗切碎，把东西四处移动，就好像他们在做一个艺术项目。这些实验可能并不总能产生一首完美的诗，但它可能会给你一个全新的视角，你可以用它重新开始并重新激发你对已经写过的东西的兴趣。这里有一些很棒的复习技巧：圈出每个名词，查字典，查单词。在你正在使用的词典中，将其替换为七个空格。按相反的顺序重新键入你的诗。从最后一行开始，朝第一行前进。如果这首诗倒过来写会更好吗？如果你的诗使用了形式元素，就用自由诗重写。如果你的诗是自由诗，试着把它改写成你选择的正式诗。在你的诗下面画一幅画，描绘诗为你慢跑的画面。不看这首诗，检查你的画，想象你应该写一首诗来陪伴它。写那首诗。从你的诗中选出六个你喜欢的词，然后删除所有其他词。用这六个词重新开始，或者写一篇文章。把标题改成可怕的东西，比如“爱情诗”或“死亡甘草”把你写的诗改成新的标题。

6. 6.把这首诗放在一边，以后再来读。每一位诗人都经历过天才的虚假时刻：完成某件事后，我们放下它，高呼：“完美！”第二天早上，在休息和喝咖啡之后，它突然看起来不太好。我们是自己最好和最差的编辑，但随着时间的推移，我们的眼睛往往会变得更好。当你得到一份你满意的草稿时，让它静下来，试着想想其他的事情。稍后再谈。新的想法、图像和技术可能会出现在你身上。纽约诗人罗恩·帕吉特出版了一本名为《我想我写的诗》的书，在这本书中，他完成了在抽屉里发现的一批他不记得写过的诗。其中一些人已经20多岁了。虽然你不必等那么久，但让一首诗静置一段时间，研究新的材料可以让你以全新的视角重新审视它。以后你可能会更喜欢它。

7. 7.积极修改。诗歌是工作。你写在纸上的第一件事可能很棒，也可能很糟糕，但不管怎样，真正的诗都是在修改过程中发生的。不要放弃！不断修改那些诗，直到它们变成用文字制作的机器。反复阅读你认为已经写完的诗歌，修改它们。你能记住它们吗？继续找。继续想他们。在床边放一摞书，睡觉前读一遍。在出现变化时做出改变。

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