当你决定要讲一个关于德古拉的故事时，会出现两个大问题。第一个很简单：他是所有小说中最著名的吸血鬼，也许是世界上最广为人知的恐怖恶棍。这使得让人吃惊变得困难。另一个原因是，每个人都认为自己知道德古拉是关于什么的，所以每次拍摄都会在任何特定的时刻与几十种其他想法进行斗争，从愚蠢的卡通人物到好莱坞传奇人物。这通常意味着，任何德古拉的形象至少应该对自己想要的形象有一个清晰的概念，即使它并没有太大的不同。《神探夏洛克》的创作者Netflix/BBC的新作《德古拉》绝对不是。

虽然新系列在结构上与《神探夏洛克》相似，有三部90分钟的剧集，但它的野心却不那么明确。起初，这本书并不是现代版的德古拉小说；相反，它在更广阔的画布上重新诠释了布拉姆·斯托克的原著。故事也从一个相似的地方开始：19世纪不幸的房地产估价师乔纳森·哈克被派往特兰西瓦尼亚，调解德古拉伯爵长途购买英格兰土地的行为。伯爵故意放慢了交易的速度，因此哈克被迫留下来，成为他无意中的猎物，而德古拉随着哈克的消磨时间慢慢变得更强大。

德古拉很快就开始偏离它的原始材料。这一系列立即暗示哈克可能会遇到一个与小说中截然不同的命运，吸血鬼猎人亚伯拉罕·范·海辛现在是一个名叫阿加莎·范·海辛的修女，斯托克小说所确立的吸血鬼小说规则也慢慢被人挑中。不幸的是，这部剧并不像你想象的那样，对颠覆性或与众不同感兴趣。

尽管发生了变化，这部剧还是遵循了很多相同的节拍：德古拉成功地争取到了前往伦敦的机会，他将在那里为露西·韦斯坦拉（Lucy westerra）梳妆打扮并引诱她，喂养她几个月。最大的转折是，到了伦敦，他花了一百多年的时间，多亏绕道把德古拉困在海底，建立了一个完全发生在今天的最后一集。

几乎没有什么是令人兴奋的。这部剧太迷恋德古拉了，不能直接演恐怖片，尽管有一些合法的难以置信的实际效果，给了我们一些真正可怕的场景。作为伯爵，丹麦演员clae**ang的表演我很难用大声的声音来形容。所有关于德古拉的描述都被拨到了11，砰的一声在沾沾自喜的血腥双关语和狂暴的动物之间来回跳动。《德古拉》里的其他所有演员都在为一个完全不同的节目表演，但这非但不好玩，反而让人精疲力尽。

你可以称之为史蒂文·莫法特问题。就像莫法特与经常合作的马克·加蒂斯（Mark Gatiss）或《谁是医生》（Doctor Who）共同创作的《夏洛克》（Sherlock）一样，德古拉的创作绝大多数都是围绕着观看房间里最聪明的人的兴奋。一旦你注意到Moffat的这个运行线程’当你工作的时候，它变得令人难以置信的分心。与其说故事是关于人物成长，不如说故事是关于主人公（在本例中是德古拉）得意地向周围的人炫耀。这种讲故事的方式几乎没有什么可提供的，这是双重令人失望的，因为德古拉神话有太多的思考。

关于德古拉和吸血鬼的作品已经有一百多年的历史了，从一开始，德古拉的原著就为所有伟大的恐怖事件树立了一个模板，与其说是关于一个怪物，不如说是关于我们。德古拉是关于欲望的吗？对**代理的文化焦虑？清**对性的态度？**气概的毁灭性腐烂？所有这些东西？一个都没有？

这些都是吸血鬼小说中令人着迷的问题，它们已经存在了很多年。它’令人难以置信的是，这个新的德古拉工作如此努力，以避免他们中的每一个。