一位获奖的战争摄影师徒劳尝试电子游戏摄影新闻

如果有人能捕捉到恐怖、绝望和在世界末日中幸存下来的偶尔的喜悦，你会认为这可能是获奖的战争摄影师阿什利·吉尔伯森——一个为《纽约时报》报道伊拉克入侵事件多年的人。本周，在《时代》杂志上，吉尔伯森将自己“植入”了一款（也是获奖的）电子游戏《最后的我们》，利用其内置的拍照模式拍摄了主角乔尔和埃莉穿越一片死寂但仍充满敌意的风景的镜头。吉尔伯特森在战争期间患上了创伤后应激障碍，他发现这个游戏太血腥、激烈，甚...

如果有人能捕捉到恐怖、绝望和在世界末日中幸存下来的偶尔的喜悦，你会认为这可能是获奖的战争摄影师阿什利·吉尔伯森——一个为《****》报道伊拉克入侵事件多年的人。本周，在《时代》杂志上，吉尔伯森将自己“植入”了一款（也是获奖的）电子游戏《最后的我们》，利用其内置的拍照模式拍摄了主角乔尔和埃莉穿越一片死寂但仍充满敌意的风景的镜头。吉尔伯特森在战争期间患上了创伤后应激障碍，他发现这个游戏太血腥、激烈，甚至连自己都玩不起；他拿着控制器只是为了操作照相机。

但是照片呢？这些照片，即使是最具戏剧性和拍摄效果的，也是平淡无奇的。

吉尔伯特森在他的系列文章中暗示了这一点。他写道，如果可以选择重播某个部分或冻结游戏，“**能让人回忆起战争电影海报的图像并不难，也可以用于游戏本身的广告宣传。”。当他试图呼应著名的战争照片时，他发现他无法让人物做出任何情感上的紧急反应。”最终，他们的情绪模仿了他们杀死的僵尸。”

<**all>A photo from Ashley Gilbertson's Iraq: Whiskey Tango Foxtrot.</**all>

吉尔伯特森将这与我们通过“漠不关心”的角色体验极端暴力而使自己脱敏的能力联系在一起。其中一些只是技术性的：大致同时代的《超越：两个灵魂》凭借其尖端的动作捕捉力被**，但与真正的演员相比，它的模型看起来僵硬而可塑。而且，很明显，最不完美的镜头仍然捕捉到了开发人员计划的东西，而不是摄影记者寻找的短暂瞬间。也许这些照片更大、更重要的问题是，大多数小说几乎没有什么意想不到的东西可以把握。

“他们的情绪模仿他们杀死的僵尸。”

这是吉尔伯特森的新书《堕落者》的卧室里的一些照片。他找到了在伊拉克和阿富汗阵亡的美国士兵的家属，拍下了他们仍保存完好的房间的照片，房间里摆满了海报、毛绒玩具、廉价的电子产品和其他我们与战争暴力无关的日常手工艺品。当然也包含了一些游戏中的个人物品。但如果他们不这么做，你就不能在电话簿上查到一个角色的父母。虚拟人永远不会给你一个“幕后”看他们的生活。你不能把一个不存在的人人性化。

在已经建立的游戏类型中，人们必须足够熟悉，以便人们学会这个机制，即使开发人员正在尝试创造一个新的叙事。他们必须有重播的价值，对那些不特别关心故事的人来说也有价值。他们必须公平——你很少希望一场比赛随意打破它自己的规则。像DayZ这样的多人游戏仍然很吸引人，但在“严肃”的单玩家游戏中，这些都不利于捕捉人类不一致的地方，这使得摄影新闻很有趣。如果战争摄影往往是要突破战争的消毒形象，那么游戏中最具颠覆性的事情也许就是揭露它人性中的实际故障和裂缝，在那里整齐的小说破裂，设计师的手艺被曝光。