每十年，就有几项热门技术——增强现实、无人机——进入想象中的未来。不管它们在现实生活中是否常见，它们都很好地抓住了我们的想象力，以至于我们几乎不怀疑它们是否属于科幻小说；它们已经存在了，伴随着更强大的电脑和更怪异的时尚。有时候，我们做对了。通常，我们会弄错，或者至少在某种程度上是正确的，这主要是不正确的，比如很多人把互联网想象成物理世界的虚拟副本。

这很容易让人感到尴尬，担心自己长得像naifs，但这种方式通常更有趣。我们宁愿看到一些感觉正确的东西——感觉像是对未来的一些总体想法——也不愿得到一本关于我们现在无聊的现在的百科全书。没有人比威廉·吉布森更擅长于建造既熟悉又陌生的地方。

2010年，吉布森总结了蓝蚂蚁三部曲，一系列讲述最近过去的小说，充满了奇特的高科技文化和秘密知识，几乎是一种新型科幻小说。现在，他15年来首次回到了一部新世界：外围小说中，对未来的猜测。实际上，他在猜测多种未来——小说在两个不同的时期交替，一代或两代人过去我们自己，另一个则在更进一步的前面。在某些方面，他们都是吉布森几十年来一直在写的地方：未来充满了大量生产品和半法律的喧嚣的落后地区，以及一个网络化的高度社会，从艺术到商业到技术，似乎不可避免地与一些巨大的阴谋联系在一起。在其他人中，他们正在踏上新的天地。

当你让自己被冲昏头脑时，这个情节是最令人愉快的

弗林费舍尔，前世界的主角，被困在支持她的母亲在一个凄凉和模糊的美国南部城镇。她以职业玩家的身份谋生。她的哥哥在海军服役时有类似于创伤后应激障碍的症状，而弗林似乎也同样受到了贫困的持续磨难的影响，而她的游戏将贫困严重夸大了：在富人看来，玩游戏真的是一种艰苦的生存方式。有时候，当弗林在虚拟伦敦目睹一桩可怕的谋杀案时，她发现这甚至可能是真的。。。在某种程度上。

几代人之后——事实上，在遥远的未来伦敦——居住着外围设备的另一位主角威尔夫·内瑟顿。他与弗林之间的隔阂是一场被称为“头奖”的长期灾难，这场灾难在几十年的时间里杀死了大部分人类。他最急迫的问题是外人é 这位表演艺术家准备在太平洋垃圾区的微缩空间内**一场外交灾难。而其公民对身体的极端改造只是技术所能做的一切的开始。我不想破坏弄清楚它们究竟是如何联系在一起的乐趣，但慢慢展开的揭示是迷人的。

从那里，外围是一个快节奏的谋杀调查和政治惊悚片-这就像许多吉布森情节，是更令人愉快的时候，你让自己冲走了大量的想法和设置块，而不是当你试图仔细地配合每一个点在一起。这不完全是一个时间旅行的故事，但它解决了他们经常遇到的一些问题，包括未来对过去的责任。如果你知道什么可怕的事情要发生，但你不知道为什么，你会怎么阻止它？这也与他1988年的小说《蒙娜丽莎超速》有着明显的相似之处，他将一位街头年轻**推入了一个改变现实本质的计划中。

20分钟后流行文化和外推技术的融合

吉布森，正如他多次说的，并不是想成为一个先知。相反，他在重塑当今文化方面独树一帜。这通常涉及到20分钟后流行文化的融合，稍微外推的技术，以及对所有这些都毫无印象的人。对于那些在80年代和90年代后阅读过《四散》或《桥牌》三部曲的人来说，这是我们第一次看到他在《实时》中这样做。因此，人们在弗林的世界里驾驶特斯拉，驾驶四轮直升机，并了解如何正确的三维打印一个cronut。伦敦有一个不合时宜的“cosplay区域”，在那里历史的准确性是合法的。看着你自己的时尚像这样被固定下来是很奇怪的，尤其是当你还没有完全准备好放弃它们要么是新的、异国情调的，要么是愚蠢的、昙花一现的想法的时候。头奖也是一样，这是一个环境灾难，在当代科幻小说中已经成为一个常见的噩梦场景。它似乎有意识地过时了，但在某种程度上，它实际上比完全准确的预测更有趣。

你一直想象着20年后有人在读“外围设备”

《外围》是一本关于未来如何看待过去的书。这不是第一个把时间旅行和殖民主义联系起来，或者把我们对过去的一维理解看作东方主义。但它几乎可以作为指导书，来了解未来会发现的关于我们对它的概念的陈旧性。你一直想象着20年后的某个人，从现在开始阅读《神经巫师》的方式，对现在不可捉摸的盒式磁带和调制解调器的无处不在感到困惑。我们嘲笑过去或是我的影响——想想蒸汽朋克、阿托普unk、dieselpunk和基于旧社会和未来科技不协调的百万其他微型流派——但总有一天，未来也会对我们同样。

幸运的是，尽管世界荒凉，但它们本身也有吸引力。弗林镇以大型箱包店为主，服务业和3D打印盗版结合推动了经济。Netherton的伦敦是一个恢复的灾区，在那里，你比真正的人更容易看到远程遥控机器人。但他们和任何拥挤的城市一样充满个性，用吉布森的短文描述。外围设备也比他最后几本书更容易接触。模式识别及其续集慢慢地演变成一个名称下降的漩涡——品牌、艺术品、趋势，这些都以越来越紧密的细节描述。至多，由此产生的美学是迷人的，暴露了我们现在的怪异。有时候，它是无法穿透的。这里也展示了对细节的同样热情，但它被调低，融入了人物的生活。风险更高，弗林特别是细节和关系，在一个方式，喷气式设置艺术家和冷却猎人往往不是。

尽管网络朋克通常被描述为一种愤世嫉俗的流派，但吉布森曾表示，在冷战和80年代的背景下，它有希望暗示世界将继续生存下去。不可否认的是，外围环境是黯淡的，但它将这种想法推向了更高的层次——偶尔，会让人觉得有点勉强乐观。内瑟顿的半本书是一部后世界末日小说，故事发生在一个我们经历过灾难却最终战胜了灾难的世界。充斥在我们噩梦中的情景是可怕的，但它们不是永久的。弗林在世界末日前的荒原也许不会被毁灭。事实证明，即使是未来，也不知道未来会怎样。