在把新唱片《Evenifudontbelie》像很多零钱一样放到互联网上的几个月前，罗素·怀特（Russell Whyte，以Rustie的身份录制唱片的**人）曾尝试过将斯克里莱克斯、迪普洛和贾斯汀·比伯的《Where Are》混音Ü 他把这首歌从边界中提取出来，把真实的和经过处理的分开，然后把它变成未来一些鼓舞人心的NASA剪辑的素材。比伯从一艘飞船的驾驶舱里呜咽着飞向未知星系；原来的下降已被回避，而赞成颤抖，类固醇加速。

这是一个伟大的混音，但它告诉怀特是经营今年的签名歌曲之一，从一个地点在外围。回顾电子音乐的五年，不难想象，在一个相对默默无闻的世界里，他引领着比伯的复出(就像一只蟑螂在核灾难后从一个裂缝飞奔到另一个裂缝，迪普洛坚持不管你选择的另一个宇宙。）怀特的闪光，最大的声音-一个美学定义的2011年首次登场玻璃剑，并给出了一个背景故事2012年的基本组合为英国广播公司-坐在主流的边缘，但它一直没能越过。他将dubstep、metal dynamics和hip-hop的过度活跃融合被优雅、流线型的**和房子挖掘声所掩盖，这种声音在东西传播之前吞噬了英国的图表。

2014年的绿色语言是分裂的接缝与一个奇怪的组合声乐合作（丹尼布朗的特点“阿塔克”，扎普式情歌“迷失”），并在更精致，优雅的组成刺刀；这是妥协的结果。”怀特最近在接受《事实》杂志采访时说：“我的经理们试图用一种方式来推动我……然后我又有其他人试图让我去做大单、声乐之类的事情。”我被拉向了两个方向，我想你可以从专辑里看出一点。”

关于Evenifudontbelie的一切都表明，风险较低：突然发布，完全没有客人，用Whyte躺在那里的iPhone图片拼凑的艺术品。听起来，它摆脱了商业限制，也摆脱了接近某一流派先锋的压力——如果说有什么的话，电子音乐在《绿色语言》问世后的一年里，已经离怀特咆哮、浓密的风格更远了。子体裁杜茹尔的旋律是露水和浪漫；它的演唱者温柔娴熟；它的边缘很软。你不能用这些形容词来形容我的信仰，这很好。

这张专辑是集中，丰富多彩，充满了与声音爆破

在这张专辑中没有什么比《猛禽》或《烈火》更强大的了，只有一些曲目可以容纳你选择的说唱歌手的客串诗句，而不需要重新配置(几个月前在SoundCloud上发行的泰坦尼克号单曲“Big Catzz”没有任何专辑附件，这是一个明显的例外。）Green Language绕道进入环境倾斜，Oneohtrix Point Never风格的咯咯声已经被剥离，同时还有放大的乐器恐惧，打破了玻璃剑。

剩下的是一张专注、丰富多彩、充满声音的专辑：有随地吐痰的电子游戏合成器，声音样本在花栗鼠范围之外，还有巨大的机器在被拔掉插头之前就开始运转起来。其中一些（如“死亡极乐”）听起来完全欣喜若狂；像“亚特兰蒂斯飞艇”和“祖母绿桌面”这样的沉闷时刻暗示着加拿大董事会和怀特当代**人马特·卡特勒（Matt Cutler）的水上世界。

如果说有一个瞬间能捕捉到怀特目前的位置，那就是这样：斯克里莱克斯称之为“海豚”的东西被大肆渲染了，那是一个几乎没有声音的钩的摆动，锚定着“你在哪里”Ü 现在，“怀特把这首歌混音了，所以他很清楚它的各个部分；他自己的《第一个神话》是《黄昏信仰》前发行的单曲之一，以海豚的叫声开场。这是一个奇怪的小声波眨眼，但它是一个完美的考虑到怀特的位置现在-离开了商业霸权的竞争，他可以自由地在更大的世界从水晶城堡，他称为家。