当《****》推出虚拟现实迷你纪录片《流离失所者》时，其创作者谈到了媒体传达场景未经过滤的真相的能力。这并不是说观众不必再对一幅图像持怀疑态度，而是沉浸式的360度视角剥夺了艺术家引导眼睛的能力。在某种意义上，虚拟现实可以让我们感觉更接近视频的主题，迫使我们专注于他们居住的世界。这就是为什么人们常说虚拟现实是“移情机器”的原因

但一个新的虚拟现实体验是一个有趣的例子，说明沉浸感与真实或移情之间的紧张关系。这是最新的谷歌硬纸板项目（在iOS和安卓系统上），由ABC新闻和VR工作室Jaunt创建，一次穿越朝鲜首都平壤的旅行。相反，正如制片方所承认的，这是一次经过精心隔离的地区的旅行，外国游客可以看到，在庆祝执政党工人党70周年的阅兵式上达到**。

考虑到硬纸板的局限性，这部短片是一部出色的虚拟现实电影。它捕捉到平壤引人注目的、贫瘠环境的良好球形图像——包括金日成的出生地和为数不多的几个对外国人开放的地铁站之一——并将偶尔出现的平板图像叠加在一起，显示一些詹特的相机无法捕捉到的东西，比如朝鲜领导人金正恩的特写视频。这种效果就像一个巨大的画中画显示，不会把观众从更大的体验中拉出来。

当你只能拍摄宣传片的时候，直截了当可能是唯一的选择

显然，这也是纯粹宣传的视频。正如******（ABC）在一篇随附文章中指出的那样，记者几乎不可能清楚地看到朝鲜，尤其是用一台明确目的是捕捉眼前一切的相机。因此，电影**人决定尽可能的直白，用ABC记者鲍勃·伍德拉夫的画外音拍摄旅行的每一个阶段，干巴巴地翻译朝鲜旅游谈话要点，并简短地提醒朝鲜“没有****，没有****，当然也没有新闻自由。”这个想法是为了给观众提供，基本上，未经过滤的体验。

整个项目是一个有趣的对比报告，主要是试图揭示什么是看不见的-迫使读者或观众看裂缝的幻觉或增加背景，相机无法捕捉。******（ABC）的《朝鲜短片》（North Korea short）让这个国家的外表看起来像当今科技所允许的那样真实，这本身就是一项成就。

朝鲜是一个与世隔绝、足够离奇的目的地，这部电影有着明显的美学价值。但简单地传递政权对现实的重建，并注意到这是一次重建，也有一些奇怪的地方。旧的媒体形式通常强调解释图像周围发生的事情，关注某个特定的镜头，或者其他形式的作者控制。不过，关于如何在虚拟现实中拍摄，目前还没有达成共识。《****》选择将流离失所者的视频与相关主题的叙述结合起来，并附带一个深入挖掘他们历史的长形专题，但其他作品——通常是旅游目的地拍摄——可能纯粹是体验性的。即使写了这篇文章，******的朝鲜之行也走向了这一极端。这感觉就像是虚拟现实电影**的某个概念的典型例子，传递纯粹的图像被认为是最终目标，创作者只是一组代理眼睛。

在虚拟现实电影**中，创作者不仅仅是一双代理眼睛吗？

并不是说大多数人不会意识到现实比旅行所暗示的更黑暗。但作为一篇新闻报道——即使有了配套的文章——这部电影最终还是宣扬了一种流行的观念，即朝鲜是一个古怪、孤立的死水，不是现代世界最可怕的政权之一的家园。如果你要注意到朝鲜没有言论和新闻自由，那么对其公民的例行酷刑、饥饿和奴役却只字不提是很奇怪的。很难捕捉到一些不存在的东西，所以我理解这样的论点，即它不适合被认为是一个纯粹的叙事，经验的作品。但对于沉浸能促进理解的观点来说，这仍然是一个令人不安的转变。如果虚拟现实能揭示真相，也能让谎言更生动。

我之所以这样想，可能是因为我对朝鲜作为灾难旅游热点的地位深感矛盾，无论是现实还是虚拟现实。但值得注意的是，在朝鲜已经有一个有趣的虚拟现实项目叫做DMZ：无人区的记忆。与标准的虚拟现实视频相比，它更多的是一种互动体验，它将沉浸式的图像与历史细节相结合，包括在朝鲜和韩国边境巡逻的士兵的第一手记忆。如果你碰巧有一个装备虚拟现实可用，它是一个很好的补充，以远足和ABC的旅行进入平壤的旅游友好口袋宇宙超现实景观-和一个例子的范围内的虚拟现实纪录片工作。