在纳吉萨Ô1983年日本和英国合拍的《圣诞快乐劳伦斯先生》中有一个引人注目的场景：大卫·鲍伊在二战日本军营里扮演战俘，救了一个战俘的命。军营的年轻日本指挥官正准备在整个军营前处决他，这时鲍伊冲破队伍，从囚犯的人群中潜行而过，温柔地亲吻指挥官的双颊。

对指挥官来说，这是一个难以忍受的内部冲突时刻，他对鲍伊的崇拜（以及对鲍伊的吸引力）与他的荣誉陷入了羞辱性的公开冲突。对鲍伊本人来说，这只是又一次冲破人群的机会。这一幕吸引了他所有的冷静，外星人的尊严，使他在混乱中仍然是焦点。即使他和周围的人都穿着同样的军装，但在他选择参与之前，他似乎并不属于这个场景。过了一会儿，当他被拖到地上挨打时，平静打破了。但有那么一刻，他看起来完全是异类，好像他只是为了完成一项工作而屈尊在这个世界上呆了一小会儿。

一个冷冰冰的局外人，有一颗热情的心

这种超凡脱俗的感觉正是电影人在大卫·鲍伊的职业生涯中一次又一次转向他的原因，他的职业生涯主要专注于音乐，但也有值得纪念的银幕角色。鲍伊在与癌症的私人斗争中去世，享年69岁。他留下了一系列不可磨灭的电影表演，这些表演几乎都是关于做一个冷冰冰的局外人，带着一颗温暖、热情的心。导演们借鉴了他作为一个呆头呆脑，光彩夺目的舞台表演者的传奇，但他们也一直在打磨它。他的电影表演强调了他局外人的身份，但他们也把它变成了邀请和欢迎：“这不可能是你，但你可以来晒太阳。”

没有一个角色能像尼古拉斯·罗格（nicolasroeg）1976年的超现实科幻剧《坠地的人》（the Man Who fall To Earth）中的外星人那样代表这种不在场。影片中，鲍伊扮演一个外星生物，试图把水带回他饱受干旱之苦的家乡，他的妻子和孩子们正在那里死去。但成为一个有能力建造一艘运水宇宙飞船的富有大亨的过程，却把鲍伊的性格推离了他的目标。当他被**抓获并关押时，他变得更加脱离自己的意图，陷入酒精、性和自我吸收的阴霾之中。在这个角色中，鲍伊体现了疏离的理念，并使之既有字面意义又有形象化——在幕后，鲍伊在多次采访中证实，他在拍摄过程中处于可卡因滥用的阴霾之中，几乎不知道发生了什么。但也许是由于纯粹的个**量，这部电影变成了一部关于自我放纵、摇滚明星财富以及与人性分离的电影，给人的感觉就像一部隐喻性的鲍伊传记。这个角色的存在离不开鲍伊作为一个局外人的身份，也离不开他音乐中有意识的忧郁和蔑视的结合。

鲍伊的其他角色也有类似的不同之处。他扮演的配角既有他引人注目的、与众不同的外表，也有他的名气：作为克里斯托弗·诺兰2006年电影《威望》中的尼古拉·特斯拉，他代表了一个技术如此先进的世界，简直就是一个神奇的世界。当其他角色在争夺有史以来最伟大的舞台效果时，他已经有了答案，似乎只是温和地屈尊参与影片的激烈竞争。正如马丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）的《基督的最后诱惑》（The Last Attention Of Christ）中的庞蒂乌斯·彼拉多（Pontius Pilato），他是一位精明但沉默寡言的罗马政治家，生活在犹太人的土地上，远离了耶稣基督造成的政治动荡，但能够用疲惫的眼光审视这场动荡。在《双峰：火与我同行》中，他只是大卫·林奇无休止的梦幻般形象的一部分：他以一种一本正经的严肃态度用密码间谍语言说话，他并不完全意识到自己不小心把维度转移到了一个他隐秘的参考毫无意义的地方。

他可以树立自己的形象，保持冷静

偶尔，他也会以自己的形象自娱自乐——在《Zoolander》中扮演即兴男模特走秀的终极仲裁者，或在《Bandslam》中扮演仁慈祝福的传递者。他在《巴斯奎特》中扮演的安迪·沃霍尔几乎是一个奇怪的艺术家眨眼的自画像，他有着一种谦虚的态度，对艺术应该是什么有强烈的洞察力。在小银幕上，他在瑞奇·热尔韦的临时演员中客串，在那里他自发地创作了一首残酷但又疯狂地朗朗上口的小曲，侮辱热尔韦的性格，因为他的外表和他对卖完的恐惧，仍然是这部有着大量临时演员的电视剧的历史亮点之一。

但在鲍伊的一系列冷酷的贵族古怪表演中，有两个角色尤为突出。在吉姆·汉森的《迷宫》中，他是一个泛性恋的妖精，对一个十几岁的女孩来说，他既迷人又可怕，而这个女孩显然是把他从她早期最疯狂的性幻想中拼凑出来的。这一角色突显出他很少在自己的职业生涯中进行异花授粉：他的表演角色几乎从不利用自己的音乐表演技巧。迷宫让他发挥威胁，温暖，和拱门幽默，但它也让他带来了他著名的戏剧音乐风格的一个角色，旨在展示他不寻常的外观和残酷，最重要的是形象。他是一个成年人的“爱的注射剂”（正如电影中的一首歌所说）在一个幻想中徘徊在儿童玩具和青少年原始欲望之间。他代表了一种纯粹内在的性幻想，一种对年轻女孩的觉醒，对她们来说，真正的男孩仍然不像她们头脑中所想的那样真实，或吸引人。

而在《饥饿》中，作为一个吸血怪物逐渐腐烂的玩物，他是一个完全不同的幻想：一个400岁的吸血鬼伴侣，一开始代表性和对生命的贪婪消费，最后代表腐烂和死亡。这一次，他不是无助的欲望的对象，他是受害者-但他仍然是局外人，远离人性，当他可以有不人道的时候，没有兴趣重新加入它。

当电影**人需要一个完全不同的人时，他们会打电话给大卫·鲍伊，有时陶醉于他的距离，有时挣扎着克服距离。他是一个如此原始和终极的幻想，他可以发出自己的形象，仍然保持冷静。有现代的类似物——银幕上的蒂尔达·斯温顿，舞台上的Lady Gaga——但没有人能像鲍伊那样简单地展现外星人的光彩。在一个几乎所有外星人和精灵都是CGI的时代，他似乎已经过时了。但没有什么能比得上他给银幕带来的魅力。他是好莱坞最罕见的人物：一个独特的、不可替代的人物，有着一张面孔和一段历史。