還記得大衛·鮑伊獨特的電影生涯嗎
在納吉薩Ô1983年日本和英國合拍的《聖誕快樂勞倫斯先生》中有一個引人註目的場景：大衛·鮑伊在二戰日本軍營裡扮演戰俘，救了一個戰俘的命。軍營的年輕日本指揮官正準備在整個軍營前處決他，這時鮑伊衝破隊伍，從囚犯的人群中潛行而過，溫柔地親吻指揮官的雙頰。
對指揮官來說，這是一個難以忍受的內部衝突時刻，他對鮑伊的崇拜（以及對鮑伊的吸引力）與他的榮譽陷入了羞辱性的公開衝突。對鮑伊本人來說，這隻是又一次衝破人群的機會。這一幕吸引了他所有的冷靜，外星人的尊嚴，使他在混亂中仍然是焦點。即使他和周圍的人都穿著同樣的軍裝，但在他選擇參與之前，他似乎並不屬於這個場景。過了一會兒，當他被拖到地上捱打時，平靜打破了。但有那麼一刻，他看起來完全是異類，好像他只是為了完成一項工作而屈尊在這個世界上獃了一小會兒。
一個冷冰冰的局外人，有一顆熱情的心
這種超凡脫俗的感覺正是電影人在大衛·鮑伊的職業生涯中一次又一次轉向他的原因，他的職業生涯主要專註於音樂，但也有值得紀唸的銀幕角色。鮑伊在與癌症的私人鬥爭中去世，享年69歲。他留下了一系列不可磨滅的電影表演，這些表演幾乎都是關於做一個冷冰冰的局外人，帶著一顆溫暖、熱情的心。導演們借鑒了他作為一個獃頭獃腦，光彩奪目的舞臺表演者的傳奇，但他們也一直在打磨它。他的電影表演強調了他局外人的身份，但他們也把它變成了邀請和歡迎：“這不可能是你，但你可以來晒太陽。”
沒有一個角色能像尼古拉斯·羅格（nicolasroeg）1976年的超現實科幻劇《墜地的人》（the Man Who fall To Earth）中的外星人那樣代表這種不在場。影片中，鮑伊扮演一個外星生物，試圖把水帶回他飽受乾旱之苦的家鄉，他的妻子和孩子們正在那裡死去。但成為一個有能力建造一艘運水宇宙飛船的富有大亨的過程，卻把鮑伊的性格推離了他的目標。當他被**抓獲並關押時，他變得更加脫離自己的意圖，陷入酒精、性和自我吸收的陰霾之中。在這個角色中，鮑伊體現了疏離的理念，並使之既有字面意義又有形象化——在幕後，鮑伊在多次採訪中證實，他在拍攝過程中處於可卡因濫用的陰霾之中，幾乎不知道發生了什麼。但也許是由於純粹的個**量，這部電影變成了一部關於自我放縱、搖滾明星財富以及與人性分離的電影，給人的感覺就像一部隱喻性的鮑伊傳記。這個角色的存在離不開鮑伊作為一個局外人的身份，也離不開他音樂中有意識的憂鬱和蔑視的結合。
鮑伊的其他角色也有類似的不同之處。他扮演的配角既有他引人註目的、與眾不同的外表，也有他的名氣：作為克裡斯托弗·諾蘭2006年電影《威望》中的尼古拉·特斯拉，他代表了一個技術如此先進的世界，簡直就是一個神奇的世界。當其他角色在爭奪有史以來最偉大的舞臺效果時，他已經有了答案，似乎只是溫和地屈尊參與影片的激烈競爭。正如馬丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）的《基督的最後誘惑》（The Last Attention Of Christ）中的龐蒂烏斯·彼拉多（Pontius Pilato），他是一位精明但沉默寡言的羅馬政治家，生活在猶太人的土地上，遠離了耶穌基督造成的政治動蕩，但能夠用疲憊的眼光審視這場動蕩。在《雙峰：火與我同行》中，他只是大衛·林奇無休止的夢幻般形象的一部分：他以一種一本正經的嚴肅態度用密碼間諜語言說話，他並不完全意識到自己不小心把維度轉移到了一個他隱祕的參考毫無意義的地方。
他可以樹立自己的形象，保持冷靜
偶爾，他也會以自己的形象自娛自樂——在《Zoolander》中扮演即興男模特走秀的終極仲裁者，或在《Bandslam》中扮演仁慈祝福的傳遞者。他在《巴斯奎特》中扮演的安迪·沃霍爾幾乎是一個奇怪的藝術家眨眼的自畫像，他有著一種謙虛的態度，對藝術應該是什麼有強烈的洞察力。在小銀幕上，他在瑞奇·熱爾韋的臨時演員中客串，在那裡他自發地創作了一首殘酷但又瘋狂地朗朗上口的小曲，侮辱熱爾韋的性格，因為他的外表和他對賣完的恐懼，仍然是這部有著大量臨時演員的電視劇的歷史亮點之一。
但在鮑伊的一系列冷酷的貴族古怪表演中，有兩個角色尤為突出。在吉姆·漢森的《迷宮》中，他是一個泛性戀的妖精，對一個十幾歲的女孩來說，他既迷人又可怕，而這個女孩顯然是把他從她早期最瘋狂的性幻想中拼湊出來的。這一角色突顯出他很少在自己的職業生涯中進行異花授粉：他的表演角色幾乎從不利用自己的音樂表演技巧。迷宮讓他發揮威脅，溫暖，和拱門幽默，但它也讓他帶來了他著名的戲劇音樂風格的一個角色，旨在展示他不尋常的外觀和殘酷，最重要的是形象。他是一個成年人的“愛的註射劑”（正如電影中的一首歌所說）在一個幻想中徘徊在兒童玩具和青少年原始慾望之間。他代表了一種純粹內在的性幻想，一種對年輕女孩的覺醒，對她們來說，真正的男孩仍然不像她們頭腦中所想的那樣真實，或吸引人。
而在《饑餓》中，作為一個吸血怪物逐漸腐爛的玩物，他是一個完全不同的幻想：一個400歲的吸血鬼伴侶，一開始代表性和對生命的貪婪消費，最後代表腐爛和死亡。這一次，他不是無助的慾望的物件，他是受害者-但他仍然是局外人，遠離人性，當他可以有不人道的時候，沒有興趣重新加入它。
當電影**人需要一個完全不同的人時，他們會打電話給大衛·鮑伊，有時陶醉於他的距離，有時掙扎著剋服距離。他是一個如此原始和終極的幻想，他可以發出自己的形象，仍然保持冷靜。有現代的類似物——銀幕上的蒂爾達·斯溫頓，舞臺上的Lady Gaga——但沒有人能像鮑伊那樣簡單地展現外星人的光彩。在一個幾乎所有外星人和精靈都是CGI的時代，他似乎已經過時了。但沒有什麼能比得上他給銀幕帶來的魅力。他是好萊塢最罕見的人物：一個獨特的、不可替代的人物，有著一張面孔和一段歷史。
- 發表於 2021-05-03 01:54
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