肯埃利希，格莱美奖的**人，从1980年就开始在节目中表演，他看到了节目的面貌发生了巨大的变化。在本周《综艺》杂志的一次采访中，他很快承认了黑人音乐的影响，但暗示格莱美奖在多元化方面没有奥斯卡那样的问题。”我们当代音乐的所有形式都植根于非裔美国人的文化中；他们植根于黑人音乐，植根于蓝调，植根于雷鬼音乐这在音乐上对这个国家产生了如此深远的影响，我认为我们不会像其他艺术学科那样面临同样的批评。”

埃利希是部分正确的；格莱美奖必然会让黑人艺术家参与颁奖典礼的方方面面，从表演到提名，因为没有黑人音乐就没有格莱美奖。但自从1989年推出第一个说唱类别以来，说唱音乐的受欢迎程度超过了广受欢迎的R&amp；与70年代和80年代的灵魂之声相比，格莱美在很大程度上采用了“原地踏步”的思路，走的路更宽了。你可以表演并赢得你的说唱奖，也可以拿回家一个音乐录影带奖，但一旦到了主要类别的时候-年度专辑，年度唱片，年度歌曲，最佳新人-不要指望奖杯。

没有黑人音乐就没有格莱美

当一个嘻哈艺术家做了一件被认为是出格的事情时，这种偏见往往就会显现出来，比如围绕美国黑人受到的恶劣待遇**一整张专辑，并因此获得一致的评论赞誉。一个精明的制片人知道给一个他不支持政治的演出提供一个平台，至少，当它肯定会带来更多的观众，进而带来更多的钱的时候。他知道，把一种主要由黑人组成的音乐类型排除在外是不好看的，所以他把他们带到人群中，给他们一个舞台，给他们提供一套饶舌音乐特有的奖杯供他们分享，并看着收视率上升。但是，当谈到奖励他们的工作相比，最大的流行和摇滚表演的一天，嗯，总是有下一次。

肯德里克·拉马尔（Kendrick Lamar）的《拉皮条客蝴蝶》（To Pimp A Butterfly）是近十年来最具文化意义的专辑，在当今音乐中无与伦比地表达了现代黑人经历的磨难和磨难。泰勒·斯威夫特的1989年是一张很好的专辑。肯德里克拉马尔的皮条客蝴蝶是一个强烈的融合了芬克，爵士乐和诗歌；概念专辑，其概念是黑人卓越。泰勒·斯威夫特的1989年是一张快乐的专辑。肯德里克·拉马尔的《拉皮条客蝴蝶》是对美国白人与黑人之间紧张关系的评价。泰勒斯威夫特的1989年是一张舒适的专辑。

肯德里克·拉马尔的《拉皮条客一只蝴蝶》在美国已售出78.8万册。

泰勒·斯威夫特的《1989》在美国已售出5750000册。

1989年获得2016年格莱美年度最佳专辑。

在泰勒夺回奖杯后，拉马尔的表现也许让世人久久为之津津乐道，但奖项本身并不能反映这一点。这是一个大家都熟悉的模式：唱片学院非常乐意对嘻哈音乐进行最有礼貌的掠夺，以提高其电视节目的收视率，而很少授予该类型音乐最高奖项。没有一首嘻哈歌曲获得过年度最佳歌曲奖。没有一首嘻哈歌曲获得过年度最佳唱片。唯一获得最佳新人奖的嘻哈演员是劳琳·希尔和麦克莱莫尔。。。在肯德里克·拉马尔上空。

在格莱美颁奖典礼上，没有一首嘻哈歌曲获得过唱片或年度歌曲奖

只有两张嘻哈专辑获得了音乐界最负盛名的年度最佳专辑奖，而当今最受欢迎和最有影响力的音乐流派也从未获得过格莱美奖，除非它拥有一部大型跨界流行歌曲（Outkast），或者基本上植根于R&B和soul（Lauryn Hill）。格莱美未能在没有警告的情况下接受嘻哈音乐，更确切地说，嘻哈音乐直接反映了黑人的体验。

但今年应该是不同的。尽管嘻哈被忽视了这么多次，肯德里克拉马尔的皮条客蝴蝶应该是不同的。拉马尔2015年开创性的专辑几乎占据了所有年终音乐排行榜的榜首。这是一个很高的概念，以一种似乎能吸引普通格莱美选民的方式**；充满爵士乐和灵魂的样本，桥梁之间的差距伊斯利兄弟和图帕克沙库尔。它渗透到现代民权运动，并站在已经强大的提名群体之上，包括周末的《疯狂背后的美丽》和阿拉巴马州的《声音与音乐》；颜色。

这不仅仅是一张嘻哈专辑没能赢得冠军，而是这张专辑被拒绝了。正是这样的黑人音乐能如此轻易地被抛到一边。

格莱美曾在主要类别中突出承认黑人音乐：史蒂夫·旺德两次获得年度最佳专辑奖。迈克尔·杰克逊和莱昂内尔·里奇连续夺冠，昆西·琼斯和娜塔莉·科尔也是。但随着嘻哈音乐成为黑人音乐的主导艺术形式，这种趋势几乎已经结束。

格莱美奖并不讨厌说唱——他们只是觉得这不值得他们的最高荣誉。这在音乐上相当于一个白人母亲或父亲说“你可以和我儿子做朋友，但不能和我女儿约会。”当然，你可以提出这样的论点：格莱美大奖的缺失对乡村音乐或另类音乐也是如此，但是他们还没有达到流行程度，也没有像嘻哈那样产生文化影响。

当一个说唱歌手在不同类型的音乐中与白人艺术家较量时，唱片学院似乎找不到把奖项交给他们自己的理由。在过去的30年里，黑人音乐和流行音乐一直交织在一起，但当谈到无可争议的嘻哈经典音乐时，比如Nas的Illmatic，臭名昭著的B.I.G.的《死后的生活》，Jay Z的《蓝图》，以及Kanye West的《我美丽的黑暗扭曲的幻想》，这些提名都是视而不见的。自1999年以来，格莱美已经提名了90张唱片作为年度最佳专辑，只有11张唱片被黑人嘻哈歌手提名。一个曾经承认黑人艺术家成就的组织，在黑人音乐演变成他们不喜欢的东西时，戏剧性地后退了一步(从1975年到1985年，黑人艺术家获得了四个年度最佳专辑奖；从2005年到2015年，只有一个是。）

格莱美奖并不讨厌说唱——他们只是觉得这不值得他们的最高荣誉

唱片学院的成员们称投票制度有问题，但并没有改变。当谈到四大奖项时，人气和舒适度是主要的决策者，加上投票基数比嘻哈的人口统计年龄偏大，说唱专辑拿下年度最佳专辑的可能性在做出改变之前不会有任何好转。

有句老话说黑人父母告诉他们的孩子几十年了；为了成功，你必须比别人“好两倍”。拉马尔注意到了这一课，但仍然不够好。我们可能需要修正这句格言，但不能朝着2016年人们希望的方向发展。